Cherubino_492  |  東京都  |  不明  |  14/March/2021

ボーダはみずみずしい声と感性でパルジファルらしいパルジファルだ。早世が惜しまれる。ミリングのグルネマンツが素晴らしい。この役は最近はパーぺの活躍が目覚ましいし、パーぺの明るい声と深い表現は魅力だが、やや若作りになる。ミリングは声の魅力ではパーぺに及ばないとしても老騎士の風格と鋭い表現力で踏み込んできて、別の魅力がある。コッホはアンフォルタスとクリングゾルの二役。この人は人間味溢れる役はうまいけれど、こうした癖のある役だとイマイチ吹っ切れていない。シュースターのクンドリーは大きな問題はないものの、表現に幅がないので、例えば第2幕の口づけの前後のメリハリなど不満もある。ティーレマンはいつも通り表現力旺盛、若い頃の恣意的なアゴーギクはこなれてきたが、円熟と言うには山っ気は残る。良くも悪くも手応えのある表現だ。演出はゴルゴダが再現されて、前世でキリストを嘲笑したクンドリーが「やり直し」をして救済される、と言うプロットは良いとしても、それを終盤に詰め込んだので、浄化していく音楽の背景でドタバタした感は否めない。アイデアだけではなく音楽に寄り添っていないとオペラの演出としては成功しない。

 

森の道  |  埼玉県  |  不明  |  24/August/2013

ティーレマンとドレスデンが素晴らしい。音楽はスケールが雄大であり、鮮烈な起伏も素晴らしく、聴手を決して飽きさせない。一方で「聖金曜日の音楽」などでは、繊細な音楽を引きだしており陶酔させられる。歌手も皆立派。正に「音楽の勝利」。さて、演出はというとこれがよくわからない。そもそもこの劇の登場人物は十分に奇怪であり、極限の世界にいるはずである。それにもかかわらず、あえて主要な人物の無意識を顕在化したようなダンサーやグロテスクな人物が登場し、本当に目障りであり、音楽を邪魔していると感じる。第３幕の幕切れは特に顕著。これでは演奏会形式の方がよほどいい。