I&W  |  JAPAN  |  不明  |  24/July/2008

No.4;11’12/13’45/7’05/6’09 No.5;7’31/12’09/6’17/10’42

 

為朝  |  京都府  |  不明  |  06/July/2008

ﾁｪﾘﾋﾞﾀﾞｯｹのﾗｲﾌﾞは遅いとよく言われている。だがこのﾍﾞｰﾄｰｳ"ｪﾝの4&5に関しては先輩のｸﾚﾝﾍﾟﾗｰの69年ﾗｲﾌﾞ(ﾊﾞｲｴﾙﾝ響ﾗｲﾌﾞ)の方が遅い。しかも表現力は断然にｸﾚﾝﾍﾟﾗｰの方が高い。腕力を完全に無にした、大東流合気柔術の奥義に近いｸﾚﾝﾍﾟﾗｰの境地にくらべて、ﾁｪﾘの仕事は些か自営業である。

 

clara  |  北海道  |  不明  |  23/December/2007

ﾁｪﾘは生前「自分にとって参考になった指揮者はﾌﾙﾄｳﾞｪﾝｸﾞﾗｰだけである」というような発言をしていた。もしﾁｪﾘが持ち前の抜群のｻｳﾝﾄﾞ･ｺﾝﾄﾛｰﾙ･ﾃｸﾆｯｸをそのままに、ﾌﾙﾄｳﾞｪﾝｸﾞﾗｰのような楽譜の行間に書かれている「ﾒｯｾｰｼﾞ」に深く入り込んでいくｱﾌﾟﾛｰﾁをしたならば、ﾌﾙﾄｳﾞｪﾝｸﾞﾗｰを凌駕していたのかも知れない(当然、このようなｱﾌﾟﾛｰﾁが「古い」と仰る方も多々いるとは思うが)。ﾍﾞｰﾄｰｳﾞｪﾝの思いを表現することはとても難しいことだとつくづく思う。

 

stokowski  |  琉球列島  |  不明  |  20/November/2004

第4番、第5番とも完璧な造型。特に4番の第1、第2楽章や5番の第1、第4楽章は言葉を失う。5番は最高の指揮者が演奏するとこうなるということの証拠といえる。全てが有機的に絡み合い、そして残りの楽章全体を支配していることが如実にあらわされている。響きに対する感覚の鋭さ（特に金管）、すっと音楽の表情を変えることのできる力。全てが説明されている。この様な演奏は「最高」というほかない。