つよしくん  |  東京都  |  不明  |  23/December/2010

ドビュッシーの１２の練習曲はきわめて出来の良くない凡演だ。ドビュッシーのピアノ曲に聴き手が求めるものは、いろいろな見解もあろうかとも思うが、やはり印象派ならではの詩情が必要と言えるのではなかろうか。ところが、ポリーニのピアノにはこの詩情が全く欠けている。これほどまでに冷徹になれるとは殆ど驚くほどだ。確かに、技量においては卓越したものがある。練習曲とは言っても、そこはドビュッシーであり、弾きこなすためにはスパイスの効いた卓越した技量を必要とする。しかしながら、スコアを完璧に弾くことに果たしてどれくらいの意味があるのだろうか。ポリーニの透明感溢れる研ぎ澄まされたタッチを、ドビュッシーのピアノ曲が含有する前衛的な要素を際立たせるものという見方も一部にはあると思うが、私としては、これほど無機的な演奏は、最後まで聴くのが非常に辛いものがあったと言わざるを得ない。これに対して、ベルクのピアノソナタは名演だ。ポリーニの感情移入をいささかも許さない、研ぎ澄まされた透明感溢れるタッチが、ドビュッシーでは詩情のなさが仇になったが、ベルクでは、作品の内包する前衛性を際立たせることに繋がったとも言えよう。ポリーニの卓越した技量も、ここではすべてプラスに働いていると言える。ＳＨＭ−ＣＤ化によって、ポリーニの透明感溢れるタッチが鮮明になったが、これは、ベルクのピアノソナタのみにプラスに働いていると言えるのかもしれない。