継  |  横浜市  |  不明  |  01/April/2009

狂騒、重厚。70年代に限った音源の時系列から見ても、明らかに“ﾊﾐ出し”てます。例えば黄金のｸｲﾝﾃｯﾄは、｢PLUGGED NICKEL(65年)｣で一旦ﾒｰﾀｰが振り切れた後に微調整する様に針を戻し、絶妙なﾊﾞﾗﾝｽ･完成度を誇るｽﾀｼﾞｵ作品を連発しました。ﾛｽﾄ･ｸｲﾝﾃｯﾄは、｢1969MILES｣と翌日の｢SECOND NIGHT(ﾌﾞｰﾄ/So What盤)｣でﾌﾞﾁ切れてみせた後に｢BITCHES BREW｣を産み、翌70年の斬新なﾌｫｰﾑへ変貌を遂げました。そうした流れで言えば今作は確かに｢ｱｶﾞ･ﾊﾟﾝ｣、｢ANOTHER UNITY(ﾌﾞｰﾄ/Mega Disk盤)｣or同内容/別音源の｢LAURASIA(ﾌﾞｰﾄ/SEYMOUR盤)｣へ繋がるかもしれません。でもそんなのは、例えばDｰ1のTurnaroundphraseからTune in 5へとなだれ込む瞬間のｱﾙ･ﾌｫｽﾀｰの怒涛のﾄﾞﾗﾑｽを聴いたら、もー

 

ﾍﾟﾊﾟｰﾐﾝﾄ  |  大阪府  |  不明  |  16/May/2006

これｵｰﾃﾞｨｼｮﾝなんです。ﾃﾞｲﾌﾞﾘｰﾌﾞﾏﾝに喝を入れるため、ｻｯｸｽ入れてるんですが、ﾀﾞﾒﾀﾞﾒです。いきなり吹けないですね、こんな音の中。それにしてもすごいﾗｲﾌﾞです！その後ﾏｲﾙｽの体調は悪化し引退します。ｱﾙﾊﾞﾑが全然売れない時代。ただ突き進むだけのﾏｲﾙｽがいます

 

キン64  |  東京墨田  |  不明  |  12/February/2003

ジャズというか即興演奏って実はものすごいハイレベルなことをやっているんだな、ということを逆説的に気づかせてくれるのがTatuのエイゾーローレンス（As）だ。ステージ上がオーディション（初顔合わせ）というむちゃくちゃな状況なのだから当然としても、ど素人のワタクシでもはっきりわかるくらいのその「吹けなさっぷり」は強烈。とまどい・うろたえ、その刹那感が痛いほど伝わってくる演奏はどうだ。そこへいくとローレンスの苦し紛れのフレーズに寄り添いながら何とか恰好をつけてやろうとするデイブリーブマンのかっこよさ。「そんならもっと