masato  |  新潟県  |  不明  |  01/January/2012

　凄まじい気迫…迫力…！　最も気宇壮大な劇的迫力に満ちた第９。全ての楽章が緊張感に満ち，それぞれの頂点をもつ。それが何故か，このアルバムを私から遠ざける。 　私にとって，バイロイト盤は頂点が第３楽章。来るべき頂点に向かって，第１，２楽章は感情の表出をセーブしているような気さえする。あふれ出そうな感情を押さえ込み，頂点に向かって歩んでいく。そして，第３楽章…この感じ，まるで静かな湖面に完全な脱力状態で仰向けになって浮かんでいるような…。この楽章の最後には，もううっとりとした虚脱状態…（トランス状態…？）。で，そのままの状態で終楽章になだれ込み，一気にエンディングへ。こちらはうっとりとした虚脱状態だから最後の演奏の乱れや，ちょっと変な聴衆の拍手など気にならない。忘我状態で聴き終える。 　ところが，1942年盤の第３楽章は，第１，２楽章が激しさの後に「騒乱後の静けさ」を演出してしまう…。第４楽章の迫力の前に「嵐の前の静けさ」を演出してしまう…。第３楽章だけを単独で聴くと，とんでもなく魅力的なのに…。 　でも★は５つです。この演奏に５つ付けなければ，どの演奏に５つをつければいいんだろう。バイロイト盤が★６つ（いや…７つかもしれない…）なのです。

 

一人のクラシックオールドファン  |  兵庫県  |  不明  |  01/January/2011

年末年始は「合唱」、フルトヴェングラーの「合唱」は有名な1951年バイロイト版の他に何種類かの演奏がCD化されており種々彼の演奏のバラエティを楽しめますが私は以前そのバイロイト版と本盤演奏である1942年BPO版をLPで聴き比べたりしておりました。BPO版はアメリカエベレスト盤(レコード表記タイム�@16’33�A9’38�B19’25�C23’24)で録音もソース次第なのか芳しくなくても戦時下の緊迫したものが窺われ、全体に即興的なところが活きタイム的には短めで第2楽章の気迫や終楽章のクライマックス・・オケ、合唱の集中度とスピードは乱れつつ怒涛と流れて行く有様はモノラルだけにもの凄く、一つのライブ演奏芸術としては素晴らしいものです、こうなったら録音の良否(CDもいろいろ本盤含め復刻盤が出ています・・・)より演奏そのものを素人ながら書き込みたくなった次第です。1942年BPO録音盤でも3月演奏と4月演奏のものがあり3月の本演奏別盤タイム目安をメモしますと1942/3分は�@17’11�A11’22�B20’03�C24’32で、かたや1942/4分は�@17’06�A11’29�B18’59�C24’09で若干差があるもののそれよりも先述のレコード表記タイムと楽章・トラック間の多少の経過タイム或いは編集上の問題(再生スピード、欠落等)はあるとしても特に第2楽章が異なるのは面白いですね。ここでは1942年のフルトヴェングラー/BPOの「合唱」と割り切って演奏に対する感想を述べさせていただきました。(2011/1/1)(タイムについては盤により多少異なる場合があります。)

 

恐怖のタヌキ男  |  不明  |  不明  |  10/December/2010

1942年のテープ録音、時代から考えると信じられない音質であり、さすがに後年のバイロイトのライヴ級の完成度はないものの、やはりフルトヴェングラーのベートーヴェンは格別であり、こんなベートーヴェンは2度と現れないと思います。フルトヴェングラーがモノラル録音しか残していないのに、こうも神格化される理由が、このＣＤを聴いて理解できました。

 

独居人  |  東京都  |  不明  |  20/June/2010

鬼神の如き壮絶な演奏である。 第一楽章から、不安と絶望感をあおるティンパニの轟音。恐怖感すら感じる。 第二楽章においても轟音は続く。それは怒りの表れであろうか。 第三楽章において、絶望の淵から救いの手が差し伸べられ、つかの間の平和に満たされる。 そして歓喜の第四楽章へとなだれ込んで行くが、これも尋常でないエネルギーの奔流となる。 戦時下の異様な緊張状態の成せる業か?はたまた巨匠の絶頂期の記録なのか? いずれにせよ、二度とない名演である。 音質は尻上がりに良くなる。