バッハカンタータ大好き  |  千葉県  |  不明  |  11/September/2009

　少し厳しい言い方かもしれないけど、アルパという楽器の、そして何よりも上松美香さんの１ファンとして、このアルバムを表現すれば、「アルパ・ファンのためのアルバムではなく、上松美香ファンのためのアルバム」なのではないか。 　冒頭の「風」。意表を突いたアレンジは、70年代のフランスやイタリアのプログレッシブ・ロックの雰囲気さえ醸し出す。2年間待たされた上松ファンとしては、その攻撃的かつ壮大な“再登場”に興奮すら覚える。・・・だが、それだけなのだ。2年ぶりの空白を埋める、上松美香というアーチストの復活の「舞台」としては最適な曲であっても、あくまでそこまでで、2度3度と聴こうという気には正直なれない。 　さらに、アルバム全体の流れや統一感といったものが欠如しているのが悔やまれる。上松美香さん自身が作曲した楽曲は、さすがにアルパの良さを引き出してはいる。しかし他の作曲家、とりわけアイリッシュ音楽に影響を受けたとされる曲は、完全に“アイルランド風ちらし寿司”といったような、おそらく本国の人が聴いたら怒るかもしれない安易さで、民族音楽の要素を取り入れるならきちんとその本質を捉えていなければ、その民族に対して失礼ではないだろうか。 　前衛的、実験的なことは大いに推奨したい。ただ、クラシックでは、現在1、2位を争う売上げのあるアルバムとして見たとき、美少女ゲーム音楽などではそれなりの実績を積んだ作曲家かもしれないが、他の世界ではまだ一定の評価を受けていない作曲家をここまで重用してしまったユニバーサルの“姿勢”も残念だ。リズムが崩れまくっているギターについてはもう、閉口するしかない。 　決してけなしたいのではない。上松美香さんはアルパ奏者としては、国内では文句なしの卓越した技術を持った存在であり、パラグアイなど南米の楽曲を弾きこなす日本人離れしたリズム感も天性のものを持っている。そうした彼女にしか、アルパ本来の良さを、多くの人に知ってもらう役割は務まらないのである。上松美香さん自身も、アルパも南米の音楽を愛しているのだから、次のアルバムでは、もういちど「原点」に立ち返ってくれることに、大いに期待しているのだ。