トスカの微笑  |  北海道  |  不明  |  29/May/2013

これほどまでに情熱的な「悲劇的」があっただろうか。ライブ録音であるが故の異常なまでの緊迫感とプレートルの強烈な意志の強さ、それにこたえようとするウィーン交響楽団の意気込みが手に取るようにひしひしと伝わってくる。細部では縦の線がややそろわない部分も聞かれるが、そんなことはこの際お構いなし。編集もカットもなしの真っ向勝負、これこそが真のライブなのだ。スリルさえも音楽の重要な要素であることを、プレートルは主張しているのだ。フィナーレへと向かっていく高揚感はスリリングそのものだ。これ以上何も言うまい。聞けや聞け！ボリュームいっぱいに！

 

司那夫金  |  所在地  |  不明  |  29/January/2013

こういう名演奏を聴くと、「悲劇的」というネガティヴなタイトルに疑問を抱かざるを得ない。この曲はあまり深刻に演奏しすぎると、主張のあいまいなカラ回り的演奏になってしまう。その点、このプレートルの「悲劇」は、例えばディズニーのアニメに出て来るヒーローやヒロインたちの「悲劇」を思わせる。悪役もどこか動きがコミカルだったり、主人公たちの悲劇も、涙をそそるというより、むしろその後の方向性として予定調和が約束されているような、「童話の中で展開される悲劇」的色彩を感じる。

 

茶の里  |  静岡県  |  不明  |  27/April/2011

これぞライブ演奏！と言った素晴らしい録音と演奏ですね。　各楽章が終えた客席の雰囲気も収録されていて、自分が一番良い席に居るような感じになります。　ウィーン交響楽団もとても素晴らしいです。　世界の名だたる指揮者がタクトを振ったのもうなずけますね。　私としては、文句のつけようがありません。　おみごとです。　マエストロに感謝！　ウィーン交響楽団に感謝！　全集を製作するくらいの勢いで今後も元気で頑張って頂きたいです。　

 

うさ二郎  |  愛知県  |  不明  |  23/April/2011

プレートルの手に掛かると、ウィーン交響楽団は一流の音楽を奏でる。 ここまでプレートルの指揮に付いていける楽団は本当に凄いとしか言えない。 こんなに個性的でありかつ完成度の高い音楽を聴いていたウィーンの人々が羨ましい。 ホールも含めて音楽であると感じる。

 

ushio  |  東京都  |  不明  |  16/February/2011

テンシュテットだ、バーンスタインだと騒ぐ人は、「悲劇的」とは無縁な人。この曲はレヴァイン＆ロンドン、ノイマン＆チェコで決まりなのだ。それにこのプレートル盤を加えて、ベスト３としたい。一発ライブの燃焼度ならプレートル、極上の美しさならノイマン、極彩色ならレヴァインだ。

 

鷲の子  |  神奈川県  |  不明  |  10/July/2010

理屈を捏ねる演奏が多い中、プレートルは素直に作品の大衆性＝面白さを具現している。過去の演奏では、ショルティ／ＣＳＯ、スヴェトラーノフ／ゴスオケ、メータ／ＶＰＯ（ライヴ・ブートレグ）等の系譜に繋がる快演だ。

 

とら  |  山形県  |  不明  |  22/January/2010

独特のテンポの揺らしとティンパニの強打が圧巻。終演後の拍手は願わくばカットしてほしかった。ウィーン・フィルとの『巨人』もディスク化熱望します！

 

エーテルの風  |  長野県  |  不明  |  04/August/2009

プレートルと言えば、僕にとってビゼー名演を聞かせる指揮者としてのイメージしかなかった。　まさかマーラーと相性が合うこともあるまいと思って聴いてみたが、なんとこれは完全にプレートル化したマーラーである。　「悲劇的」を期待して聴くと裏切られるが、例えばノイマンの悲劇的に共感持つリスナーには特にお薦めしたい。

 

コージ  |  埼玉県  |  不明  |  15/January/2009

5番と並んでこの曲の録音史上筆頭であろう。ﾊﾞﾝﾍﾞﾙｸ響とのﾘﾋｬﾙﾄのｱﾙﾍﾟﾝの演奏もそうだが大曲を一気に聴かせてしまう集中力と表現力の多彩さは凄い。来日公演の幻想などﾐｭﾝｼｭと唯一並ぶ名演奏だ。録音映像はぜひ世に送り出して欲しい！

 

徳力  |  東京都  |  不明  |  13/January/2009

名演という言葉はなるべく使いたくないが、残念ながら5番・6番共に名演である。小細工編集なしのノーカットとなれば、当時のオケの水準と難易度を考慮すれば及第点。もしタイムスリップできるならば、熱演多かったこの時代に出掛けてみたい。これだけテンポの揺れが大きくとも統率力がある演奏は今後お目にかかれないかも知れない。

 

まあくん！  |  テラにて  |  不明  |  04/July/2008

ようやく聴きましたが、ヒューブーンさんに概ね同意です。ｵｹの洗練度ではさらに望むべくところもあるかもしれないが、洗練されすぎないからこそのﾎｯﾄな表現に至っている部分が多く感じられ、繰り返し聴いても、うかうかしていられない「生きた」音楽が溢れ出てくる。私も後半楽章が特に絶品と感じた。個人的にはこれまでまるで気に留めなかった指揮者なのですが、今後大いに気になることになりました。

 

ヒューブーン  |  静岡県  |  不明  |  02/July/2008

同じ「情念系」なマーラーでも、バーンスタイン(B)やテンシュテット(T)の演奏と比べると、プロと学生オケのような違いがあるように思う。ＢやＴの場合を、主張の明確な完成された解釈とすれば、Ｐ(プレートル)の場合は,どのように転がっていくのか? 一寸先の読めないスリリングさが魅力だ。「悲劇」というタイトルにまったく囚われていない好演で、とりわけ３＆４楽章が絶品。

 

ルパン４世  |  浜松市  |  不明  |  19/June/2008

かつてこれ程この曲が、意味深く、凄みを伴って表現された事があっただろうか。５番と同様、間違い無く同曲のベストだろう。こんな凄演が録音されてから、じつに１７年も私達の耳に届くまでにかかったのだ。恐ろしい事実と言える。この際プレートルの録音を広く世に広め、マーラーの全曲演奏、そして全曲録音は絶対に急務だ！

 

ほんず内閣総理大臣  |  北海道  |  不明  |  27/April/2008

なるほどこれは名演です。プレートルの懐の深さ、芸の見事さに大いに感服いたしました。テンポ設定、ダイナミクスの加減、シークェンスの変わり目での間の取り方など、どれも自然で説得力のある素晴らしいものです。プレートルがこういうレパートリーを演奏して実力を発揮しているなんて、これまでの彼のレコーディングキャリアからは想像もつきませんでした。いやあ、奥が深い。ウィーン響も大健闘。味には欠けるかもしれませんが、十分に開放されて力を発揮しています。

 

村井 翔  |  名古屋  |  不明  |  12/April/2008

６番の方が曲の性格がシンプルで屈折したところがないし、ラテン的な割り切り方もできるので(現にこの曲の名盤にはアバドからルイージまで、イタリア人指揮者が多い)、５番以上にプレートル向きだと思う。第一楽章の終わりが恐ろしく速い以外、そんなに極端なテンポ設定があるわけではないが、前へ前へと駆り立てるような疾走感が実にいいし、オケの全パートに生命が通っている。６番は決して陰々滅々とした曲じゃないし、果敢に突進して最後に前のめりに倒れる、まさにこの表現で正解だと思う。