Carrasco de Salamanca  |  MADAGASCAR  |  不明  |  10/March/2010

どんなに巧いピアニストでも、曲の難度ゆえに避けられないと思われた力みが全くない。したがってピアノが理想的に奏でられている稀有な演奏。解釈は（楽譜でそれが真実可能と信じるほどnaiveではないが、通念に従って表現すると）いわゆるletter-perfectからその先へと進んだもの。Etudes symphoniques の　Finale(まさにAllegro brillante！） や　Fantasie は必聴の素晴らしさ。

 

MKT  |  東京都  |  不明  |  10/February/2009

シューマンはどちらかと言うと苦手だったのですが、この演奏を聴いてイメージが一転、繊細な弱奏と歯切れの良い強奏の対比が面白く、シューマン作品の魅力に気付くことができました。所謂正統派ではないのかも知れませんが、ついつい聴き入ってしまう演奏だと思います。

 

トムキャット  |  東京  |  不明  |  30/September/2007

レンタロウさんの書かれたオイゼビウスやフロレスタンは、マイスター・ラロとともにシューマンが音楽評論を書く際に作品の多角的な評価を行うための性格付けのようなもので（ダヴィード同盟）、必ずしもシューマンの音楽がこのような二元論で片付けられるものではないと思います。それにしてもこの人の演奏は、シューマンの音楽の美点である休符と休符の間から伝わるニュアンスがなにもない！リヒテルの演奏とは対極にある演奏で、リストやラフマニノフが向いていると思う。

 

レンタロウ  |  金沢  |  不明  |  06/September/2007

るーどびっひさんの「立体的」という言葉に深く同意します。私は、シューマンのオイゼビウス的な部分には同調できても、フロレスタン的な部分は苦手でした。なんというか…バンバンジャラジャラうるさいだけというか…。プレトニョフの演奏で、初めてフロレスタンが私の前で解きほぐされました。古い録音で作曲家が自ら弾くのを聴くと、淡々と演奏するんだけれども、曲の構造や本質がよく分かることがあります。この演奏にも同じような機微があります。だめ！とレビューをつけた方はシューマンと感度が合ってるんだろうなぁ…素直にうらやましいです

 

るーどびっひ  |  東京  |  不明  |  03/February/2007

評価が低いのを知ってびっくりしました。 一般的な解釈からはかけ離れてますが、非常に多角的であり、立体的でもある解釈だと思いました。技術面は言うまでもないでしょう。

 

御輪日明  |  鳥野  |  不明  |  31/August/2006

この人は指は小器用に動く。交響的練習曲ではポゴレリッチでは弾ききれてない難所も見事に押さえているが、何でしょうねえこの音？想像力が欠乏してるとしか思えない。ピアノさえ叩けばＯＫの曲なら問題ないし気にならないが、シューマンやリストのように想像力を限界まで試そうとする曲、独自の音を創造しなければならない場合は全く物足らない。イメージ豊かな人ほど痛感すると思う。これでは厳しい意見が出ても仕方がないだろう。

 

ピロリ菌  |  愛知  |  不明  |  24/June/2006

これは確かにあまり良くないと思うけどだめってのは評価が厳しすぎると思う。個性的で空間の作り方はうまいよ。

 

ひのき饅頭  |  愛媛県  |  不明  |  22/April/2005

ピアノステックな面白さを追求する人みたいだが、そのためにたくさんのものを犠牲にしているのが残念。確かに上辺はきれいに聴こえるが、ピアノ本体が響いている芯のある音ではない。「シューマンじゃない」という意見は全くそのとおりで、クロスオーバー系の音を作る人がシューマンを弾かれても困る。ブゾーニ編曲のバッハ「シャコンヌ」や、ベートヴェンなら４、１１のソナタを弾くべきだろう。ピアノ協奏曲が向いていると思うのだが。

 

大沢夏男  |  兵庫県  |  不明  |  21/September/2004

これは、シューマンじゃない。おもろない。ガッカリ。

 

HAMELIN  |  不明  |  18/April/2004

交響的練習曲、幻想曲どちらもよかったです。倍音の美しさは、一聴すればプレトニョフの音とわかるもので、聞き惚れます。