村井 翔  |  愛知県  |  不明  |  26/December/2024

ティーレマンがこれだけ高水準の歌手陣で『ワルキューレ』を振るのは2017年のザルツブルク・イースター・フェスティヴァル(ネミローヴァ演出)以来かと思われるが、あの時は手堅いものの、意外におとなしかった。今回はすこぶるアグレッシヴ。第1幕終わりなど、アッチェレランドを仕掛けるタイミングが早すぎ、空回りした感もあるが、とりあえず指揮は好調と見て良い。歌手陣ではフォッレとカンペの二人が抜群。ついに見ることができたフォッレのヴォータン。期待通りの出来だし、年齢的にも苦悩する『ワルキューレ』のヴォータンにふさわしくなった。しかも力押し一本槍ではなく(この演出では槍を持っていないけど)、皮肉や自嘲といった幅広い表現を織りまぜるところがさすが。2017年にはまだ若い印象があったカンペ(若さゆえの良さもあったが)、今や堂々たるブリュンヒルデになった。声の力、表現力ともに申し分なく、ほぼ理想通りの題名役。ワトソン(ジークムント)は声自体には力がありそうだが、今はまだ力任せに歌うばかりで、まだひどく荒っぽい。リトアニア出身のミクネヴィキウテ(ジークリンデ)はこれに比べれば遥かに良いが、見た目が老け顔でジークムントの双子の妹に見えないのが映像ではつらい(後述するように、この舞台にリアリティを求めても無駄だけど)。 というわけで、チェルニャコフ演出だが残念ながら、これまで見てきた彼の舞台のなかでも最も不出来なものの一つ。物語の現代化＝矮小化は彼の定番だが、エディプス・コンプレックス(『ドン・ジョヴァンニ』)、エレクトラ・コンプレックス（『エレクトラ』)のように物語構造が普遍的な場合は、矮小化が原作の思いがけぬ側面を照らしだすこともあった。『指環』も所詮はファミリー・プロット、ヴォータンとその子供たち＆孫の物語だから、いつもの手で行けると演出家は踏んだようだが、『トリスタン』や『パルジファル』と比べても遥かに外的な事件の多い本作に、いつもの手は通用しなかった。例えてみれば、スマホゲームFGOが一度もタイム・トラベルに出かけず、南極のカルデア本部内だけで完結してしまうようなもの。それでもノートゥングだけはちゃんとあって、小ぎれいな現代の家の壁に剣が刺さっているという仕様はそれだけで笑えるが、では決闘は拳銃を持つフンディングにジークムントが剣で斬りかかるという構図になるかと思いきや、舞台上に見えるのはジークリンデのみ。決闘は茶番に過ぎず、誰も死んでいないというのは、そう言えばチェルニャコフの出世作『エフゲニ・オネーギン』と同じだと思い当たったが、今度は何だかなあ。

 

Poirot  |  東京都  |  不明  |  18/April/2024

（星は，演奏5，演出3で，平均4）ラインの黄金が出ると聞いたとき，残りも出るだろうとは思っていましたが，やはり出るようですね。なお，ラインの黄金は，ドイツではすでに発売されています。 このときの演奏と，今年の再演（指揮は P. Jordan）の両方を観ましたが，オーケストラの魅力は，この Thielemann の時の方がずっとすばらしい。伝統的なスタイルで，最近のスッキリ系 Wagner が好きな人には重すぎると感じられるかもしれませんが，これだけの Wagner を指揮できる人は，今はいません。配役は若干変わり，一長一短。今年は，Hundingを Pape がやっていて，Wotan をやったことがある彼が，Hundingをやるのかと，ちょっとびっくりでしたが，演技と歌唱では，Pape の方で録画を残してほしかったと思います。Wotan は，この演奏での Volle と，今年の Konieczuny は，声では Volle，演技では Konieczuny といったところで，好みの問題。演出は，発想は面白いものの，原作との整合性に無理があり，部分的には感心できても，全体としてはこじつけすぎで興ざめ。音だけ聞いていた方が幸せでしょう。なお，演出では，Siegmund の髪の毛に注目してください。ここにわかりやすい？演出の意図が現れています。