烏  |  広島県  |  不明  |  03/November/2009

ゼフィレッリの最初の『ラ・ボエーム』演出は、カラヤンとのセッションで1968年に遡るとのことであった。それから、40年。いくらかの変更はあったようだが基本的なコンセプトは変わらなかったであろう。いわば、この作品の古典的定型がこれである。今後もまだ10年は生き延びるだろうが、これに代わる定型はもう生まれないに違いない。さて、ロドルフォのアルバレスだが、美声に恵まれ歌も伸びやかだ。ただし、恰幅がよ過ぎるために貧乏詩人には見えないのが欠点だ。また、ガイヤルド＝ドマスもなかなかにいいのだが、どうもミミのベストとは言い難い。バルトレッティの音楽はやや力が入り過ぎか。画質、音質はともにきわめて良好だ。

 

White_Bone  |  愛知  |  不明  |  03/April/2009

何をおいても、ﾊﾞﾙﾄﾚｯﾃｨ・ｽｶﾗ座ｵｹがすばらしい。揚々とした音色と粒立ち感がﾌﾟｯﾁｰﾆの「歌」を際だたせ、ｶﾞｲﾔﾙﾄﾞ・ｱﾙﾊﾞﾚｽの伸びやかな声はﾒﾗﾝｺﾘｯｸを離れ、ともすると暖色系に響くが、悲恋ものだからと言ってやたら哀調を帯びることもないだろう。

 

トム  |  東京都清瀬市旭が丘２  |  不明  |  06/June/2008

若い人たちのボエームで好感が持てました。ガイヤルド＝ドマスは初めてみましたが、凄い歌手がチリから出たとの印象を受けました。アルバレスはアルゼンチン、今を時めくフローレスはペルーで、南米時代の到来を思わせます。 従来のプッチーニ像を捨てれば、ネトレプコ：ヴィラソンの「椿姫」のように動きの早い当世流の「ボエーム」が楽しめます。

 

LULU  |  東京  |  不明  |  13/November/2006

クリスティーナ・ガイヤルド＝ドマス、マルセロ・アルバレス若い二人の熱演が素晴らしい。ドマス、ミミにしては少し元気ありすぎのような。。。　コトルバスのような哀愁がほしいところ。