長文多謝  |  不明  |  24/April/2009

この曲に限らず、演奏には様々なｱﾌﾟﾛｰﾁ方法が可能だとは思うが、このﾗﾌﾏﾆﾉﾌは頂けない。ﾎﾟｰｶｰﾌｪｲｽ的な演奏なら例えばﾏｾﾞｰﾙ&BPOがある。個人的には好きではないが、精妙さには秀でており、普通は埋没してしまいそうな副旋律を押し出したりする。ｹﾞﾙｷﾞｴﾌには、このような甘美さの欠如を補うものがない。つまり中途半端なのだ。ﾗﾌﾏﾆﾉﾌが甘美一辺倒ではないことは認める。しかし一方で、西村朗氏やｸﾞﾘｰﾝﾌｨｰﾙﾄﾞ氏が言うように、ﾛｼｱ音楽の要は旋律にあることを忘れてはなるまい。まして、ﾌﾟﾛｺﾌｨｴﾌやｽﾄﾗｳﾞｨﾝｽｷｰなどが進んで前衛音楽を書き、ｽｸﾘｬｰﾋﾞﾝが神秘主義に傾倒しても尚、｢ﾁｬｲｺﾌｽｷｰに帰れ｣と提唱し、ﾛﾏﾝﾃｨｯｸな作品を作り続けたﾗﾌﾏﾆﾉﾌである。更にこの曲は、第1交響曲の

 

遊悠音詩人  |  不明  |  30/March/2009

むらび氏に同感。響きそのものが薄っぺらで、おまけにﾃﾝﾎﾟが速いとなれば、皮相上滑りの表現としか言いようがない。ﾛｼｱ的だろうがなかろうが、この演奏が良い訳がない。因みに、私には「この曲はすべからくﾛｼｱ的でなくてはならない」などという考えは毛頭なく、名盤にしてお気に入りのﾌﾟﾚｳﾞｨﾝ盤など、3種類とも非ﾛｼｱ的にして甘美なﾛﾏﾝﾃｨｼｽﾞﾑを縦横にたぎらせた名演だ。要は、ﾛｼｱ的云々という前に、曲に対する明確なｺﾝｾﾌﾟﾄがあるかどうかということ。この意味において、ｹﾞﾙｷﾞｴﾌ盤の評価は下げざるを得ない。

 

むらび  |  ｻﾝｸﾄﾍﾟﾃﾙｽﾌﾞﾙｸ  |  不明  |  29/March/2009

“ﾃﾝﾎﾟが速い＝拙速、ﾛｼｱ的でない”という見方は偏見でしょう。｢じゃあﾑﾗｳﾞｨﾝｽｷｰはどうなの？｣と言いたいです。ﾑﾗｳﾞｨﾝｽｷｰは相当速いﾃﾝﾎﾟを使っていますが、決して拙速ではありません。そして凄くﾛｼｱ的です。ﾛｼｱ的云々というのは、ﾃﾝﾎﾟによるものでなく、例えば哀愁を帯びた奥深い響きとか、金管楽器の独特のｳﾞｨﾌﾞﾗｰﾄとか、旋律の歌い回しなどに、他の国々のｵｹでは出せないﾆｭｱﾝｽが出ることがあり、これを総称して“ﾛｼｱ的”と呼んでいるのだと思います。その上で当盤を批評すると、やはり響きが薄く、録音の悪さも相まって表面的に聞こえてしまいます。その辺が“拙速”と感じる所以だと思います。

 

Muumin  |  神戸市  |  不明  |  24/September/2005

ゲルちゃんというだけで随分期待してしまうのか、並み越え程度では不満を感じてしまいます。こんなのを本曲のベストワンと称するなんて、プロ評論家もいろいろなんですね。今時分に、スタインバーグがいいなんて言ったら笑われそうですね。