「神は私に生きることを許さない」的な意味の言葉がある。だから最後の「神様みたいにいい子だった」というのは自分を殺すのは環境でも他人でもなく自分自身だと言ってるのではないかと感じた。

本書は太宰が遺書代わりに書いたという認識が一般的だが、僕はそうは思っていない。これから死のうという人間がこれだけ自虐的に己の恥をさらすことをエンターテイメントにするだろうか？ 　恐らくは、ネタに困っていたのだろう。それで「もう、書いてまえ！大庭葉蔵は死ぬことを匂わせていたほうがおもろいやんけ！」という太宰一流のサービス精神だったような気がしてならない。遺作になった「グッドバイ」だって読み方によってはお笑いだ。 　別に太宰が陰気で（まぁ、あれだけ浮名を流す時点で陰気ってことはありえないでしょうが……）破滅型の天才であったかどうかなんてことはどうだっていいことだ。僕は太宰と伊丹監督とXのヒデはいまだに自殺だとは思っていないというだけの話だ。 　「人間失格」も名作だが、僕は併録の「桜桃」も好きだ。「桜桃をいかにもまずそうに食べる」という箇所はハードボイルドだなぁ……

デビュー作なのにイキナリ「死のうと思っていた」からの書き出しは出鼻をくじかれる。それは好きな女性の排泄行為を見せられるくらいショッキングだ。 　芥川賞を逃した「逆行」はイマイチだが、相変わらず自身の生い立ちや自殺未遂のことをネタにしてエンターテイメントしている。太宰は果たしてこのような自虐を楽しんでいたのだろうか？？？どうも僕は彼がマゾヒストには思えないのだが…… か、と思えば「猿が島」のような小学生でも読めるような短編もあったりでこれ一冊で太宰の才能と奥深さを知るのには充分だと思う。

10代、20代、30代と定期的に読んできた名作だが、不思議とその度に全く違う感想を抱く一冊。おそらくそのときの読み手の成熟度や心理状態によって、人間失格の世界に陶酔したり、距離をとって俯瞰で読めたりしてしまう不朽の名作なのだろう。40代になって再び読んだときに何を思うのかも、今から楽しみである。

人間失格はインパクトがあるが、太宰自身のために書いたという感が強く、構成が破綻していることもあり、太宰の作品はほぼ全て読んだが、文学的な完成度、芸術性の高さでは最高傑作であると思う。

誰もが一度は読むべき傑作小説。深いことは考えずに、感覚的に読んでしまっても全然楽しめる作品です。何度も読み返すと年をとるごとに発見がある。

思春期に最も影響を受けた本。 人生の節目に再読を繰り返し、11回は読んでいる。 やはり、太宰は青春文学と言われている通り加齢に比例して共感は薄れていくが、40代に読んだ時には太宰の年齢を越えており、太宰より長生きしてしまった罪悪感のような複雑な感慨を持たされた。そういう特別な書物であることはこれからも変わらないであろう。

何度読んでも新しい感じがする。フレーズの一つ一つが色褪せない、古くさくない、というか独特過ぎて他にない表現だからそう感じるのか。

たまたまなのですが、太宰の中で一番好きな作品のパンドラの匣と一番苦手な斜陽が一冊にまとまっているのがなんだか面白くて気に入っています。 パンドラの匣は少年の虚勢みたいなものが痛いほどわかって、切なくてでも爽やかで何度も読み返したくなります。 斜陽は、嫌いな訳じゃないんですが主人公のねちっこさにイラッとするのであまり読み返したくないのですがやっぱり面白いのでたまに読んじゃいます。

表題作やＨＵＭＡＮ　ＬＯＳＴ、狂言の神など太宰治の重要な作品７編が入ってこの値段なのでお買い得です。