『母子受精』がだいすきだ。戸川純のシングル（いわゆるアナログドーナツ盤）『レーダーマン』のB面にもカップリングされていたが、編曲などすこしかわっていて、残念ながら自分好みではなくなっていた。オリジナルはGS調の雰囲気をも醸し出しながら、「生き急ぎ」とでもいえる見事なまでの疾走感がとてもせつなくて、胸にしみる。そしてなんどでも聴きたくなる、というか聴き続けていたい。そんな曲なのです、これは。ちなみに、13.ゴールデン・エイジ　14.ふにゃふにゃサイボーグ　15.母子受精　は、わたしの感涙3連チャンです。3曲ローテで聴くと、また格別です。

悲しいかな、あぶらだこやスターリンといったパンク勢は今なお聴かれ続けているのに同時期のニューウェーブ勢の作品にはスポットライトがあまり当たらない…。(気のせい？) ニューウェーブ＝テクノポップというのは安直で、本質はピストルズが無効化したロックの未来に対し、最も野心的に(文字通り)新しい音楽を追求していったムーブメント。プログレとも前衛とも違う、断絶されたゼロ地点から可能性を開かんとする先進的な彼等の音楽は今も輝いており、そしてこのハルメンズは日本のニューウェーブの代表、聴いてください。

'81年発表｡前作完成後､ほとんど解散状態にあったﾊﾙﾒﾝｽﾞだが､比賀江隆男が書きためていたﾃﾞﾓを､鈴木慶一が｢ﾄﾞｩﾙｯﾃｨ･ｺﾗﾑみたい｣と激賞して､すべてが動き出した｡鈴木慶一のﾛﾝﾄﾞﾝ旅行のﾊﾟﾝｸ体験から､ﾃﾞﾓ･ﾃｰﾌﾟの勢いそのままに､なんと8ﾁｬﾝﾈﾙで録音を強行｡本人もﾉｰ･ｳｪｰｳﾞなｷﾞﾀｰで参加する｢Q-Pﾀﾞﾝｽ｣など､ﾄﾞｷｭﾒﾝﾀﾙな一発録音の緊迫感が凄まじい｡上野耕路のｽﾊﾟｲ､泉水敏郎のﾋｶｼｭｰ加入で主要作家を失うが､ｷﾞﾀｰの比賀江隆男がｸﾞﾙｰﾌﾟ第二の黄金期をもたらすことに｡後に戸川純が取り上げた｢隣りの印度人｣､｢森の人々｣なども､実現しなかったｻｰﾄﾞ用に比賀江隆男が書いた珠玉作｡