Live In London

リード･ヴォーカルのデビット･カヴァアーデイルとベース･ギターのグレン･ヒューズが加入した第３期ディープ･パープル最初のライブが１９７４年５月２２日ロンドンのキルバート公演にて行われた。この模様をＢＢＣ放送局がＦＭラジオ番組『ＩＮ ＣＯＮＣＥＲＴ』用として完全収録したマスター･テープからのものある。 当初はＬＰ１枚物で、完全収録する予定だったがＬＰ片面に対する収録時間制限の都合上により『スペース･トラッキン』はカットされ、ＭＣも数箇所カットされた。のち、１枚物でのＣＤ化で何回も再発されたが内容はＬＰの時とまったく同じであった。 その後、デジタル･リマスターされたＣＤ２枚組の紙ダブル･ジャケット仕様で再発された。ＤＩＳＣ１に今までと同じ内容が収録され、ＤＩＳＣ２には今までカットされていた『スペース･トラッキング』のみが収録。しかし、『スペース･トラッキン』の音質等は実に不安定であり、ＭＣがカットされていた部分は復元されていなかった。 その後、最新のデジタル･リマスター機器を導入して２枚組の完全盤が発売された。カットされたＭＣが完全復元されており、録音状態の不安定だった『スペース･トラッキン』がバランスの良い状態になっている。これで当日のステージを良質の状態で完全に聴けることになった。 この完全盤は外国盤のみの発売であり、日本盤は発売しない事となった。 なぜかというと完全盤を製作中に原音を忠実に再現する最新高技術機器であるＫ２ＨＤシステムが出現したためで、上記の機器で復元させた新マスター･テープをＫ２ＨＤシステムで再処理して製作。これを日本のみで発売したからである。 当ライブ･アルバムの内容は実に良い。演奏･ヴォーカルとともに充実しており、スタジオ盤『紫の炎』よりも曲の感じが数段上であり、ミキシング状態も良くてバランスのとれた迫力満点のサウンドだ。曲のアレンジも原曲をパワーアップさせて長めの演奏となっている。そのため、二度とスタジオ･アルバム『紫の炎』を聴きたくなくなるほどだ。 デビット･カヴァーデイルも加入したばかりなのか、大変落ち着いて綺麗に歌っている。気のせいか第２期の頃よりもリッチー･ブラックモアのギター･プレイや音色が凄まじい。グレン･ヒューズのうねる重低音ベースも心地よく、パンチがあってのりの良い演奏をしている。このベース･プレイのためなのかリッチー･ブラックモアのギター･プレイがやたらとカッコ良く聴こえる。もちろん、ジョン･ロードのキーボードは定番のテクニカルなプレイではあるが、以前よりも一味違ったスタイルをみせているけどかなり効果的であり、バンドに厚みと迫力を加えている。イアン･ペイスは相変わらずパワフルで正確なドラミングをしている。とにかく５人全員の演奏とヴォーカルはバランスの良いアンサンブルであり、ダイナミックで重圧なサウンドなので全てが大迫力だ。第３期ディープ･パープルの真のパワーはライブで１００％発揮されると言われているが、アルバムを聴くと正にそう思う。スタジオ･アルバムでは味わえないパワーと実にカッコイイ演奏･アレンジ及びサウンドだ。 『ハイウェイ・スター』がカットされているが、この曲はメイン･セット･リストに入っておらず、アンコールの時に演奏された。もちろんマスター･テープにも収録されている。 収録されなかった理由は次の通りだ。 『ハイウェイ・スター』は第３期からアンコール曲兼ギター･クラッシュ用としており、当コンサートでもギター･クラッシュが行われた。 『カルフォルニア･ジャム』では『スペース･トラッキン』の演奏途中でギター･クラッシュが行われ、ＣＤ版では雑音にしか聴こえない。当ライブでも曲の途中からギター･クラッシュをしたため雑音の嵐だったので収録しなかったという。 『カルフォルニア･ジャム』ＣＤ版の関係上、収録するか外して正解だったかは賛否にわかれる。 余談だか、ＭＣのなかで私が特にお気に入りなのは、ジョン･ロードによるメンバー１人１人の紹介だ。この雰囲気が実にいい。いままでディープ･パープルのライブ･アルバムをかなり収集してきたが、メンバー紹介が収録されているのは当アルバムだけだ。

ノイズだったり、ボワーンとした音が若干気になります。

”ほとんどの曲はかつて国内盤LPにもなった音源だが、当時は途中編集して１枚にまとめられていた。一部別音源も加えたｺﾝﾌﾟﾘｰﾄ盤で登場となる。実は権利関係で放送出来なかったBBCの公開録音。たしかﾌｨﾙﾑも残っていたはず。このﾒﾝﾊﾞｰでのｽﾃｰｼﾞ自体が手探り状態なのと、収録を意識してとても丁寧にﾌﾟﾚｲしている。大人し過ぎるのが難点。 『Maid In Europe』を期待すると肩すかしを喰っちゃいます。”