使えるミックスダウン・テクニック これで曲が生まれ変わる!

目次 : 【CONTENTS】 / ■Section　1　　ミックスの前に機材を知ろう / ●ミックスの心臓部！コンソール / ●音の入り口！？インプット / ラインインとマイクイン／レベルの違い！？ / 2種類のアンプを使い分けよう！ / その他の身近なアンプ／もう1つのインプット / ●楽器をどこの位置に置くかを決める「パンポット」 / ●インプットとは違う「インサート」 / ●とっても便利な「AUX」「Buss」Send / センド（Send）／リターン（Return） / ●周波数を変えるイコライザー（Equalizer） / 2つのEQ！？／フリクエンシー（Frequency）とキュー（Q） / ピーキング（Peaking）タイプ／シェルビング（Shelving）タイプ / フィルター（Filter）／イコライザーは魔法の機材？ / ●音を整えるコンプレッサー（Compressor） / スレッショルド（Threshold）／レシオ（Ratio） / アタック（Attack）とリリース（Release）／GRメーター / 音を伸ばす（伸張させる）エキスパンダ（Expander，Expand） / ●レベルを抑えるリミッター（Limiter） / イコライザーとコンプレッサーをつなぐ順番 / ●その他のダイナミクス系 / ゲート（Gate）を使ってノイズをカット / 「サ・シ・ス・セ・ソ」といえば！　ディエッサー（De‐esser） / ●音を遅らすディレイ（Delay） / ディレイタイム／フィードバック / モジュレーション／テープエコー（Tape　Echo） / ●残響を作るリバーブ（Reverb） / プレート（Plate）／スプリング（Spring） / ホール（Hall）／ルーム（Room）／アンビエンス（Ambience） / チェンバー（Chamber）／ノンリニア（Non　Linear） / ゲートリバーブ（Gate　Reverb）／プリディレイ（Pre　Delay） / アーリーリフレクション（Early　Reflection） / その他のリバーブのパラメーター / ■Section　2　　モニター環境を整えよう！ / ●良い音でしっかり聴こう！ / モニタースピーカーの種類／パワードスピーカー / ●実用的なスピーカーのセッティング！！ / 1．スピーカーの高さ / 2．スピーカーの間隔 / 3．スピーカーまわりの鳴り / 4．スピーカーのセッティング方法 / ●各種モニターの使い分け / 実際のモニター方法 / ●メータリング / ●音の不思議 / 定位／位相／マスキング / ■Section　3　　生楽器、打ち込み、それぞれのミックス / ●リズムの土台！　ドラム編 / 基本的なドラムの定位／パンニング／位相 / ●ドラムのパーツごとにEQを調整しよう！ / 1．トップ / 2．キック / 3．タム / 4．スネア、ハイハット / 5．打ち込み音源のシンバル / ●ドラムに使うコンプレッサー、リバーブ、ディレイ / コンプレッサーで叩きむらを揃えよう！ / リバーブ、ディレイ / ●低域をしっかり出そう！　ベース編 / 定位／基本的なベースのイコライジング / コンプレッサー／リバーブ、ディレイ / ●上物の定番！　ギター編 / 定位／基本的なベースのイコライジング／コンプレッサー / ●ヴォーカル、コーラス（バックグラウンド・ヴォーカル）編 / 「字ハモ」の定位／「Ah〜Woo〜」コーラスの定位 / ヴォーカルのイコライジング / ヴォーカルへのコンプレッサー使用法 / ●レベル設定 / ■Section　4　　生楽器、打ち込み、それぞれのミックス / ●特殊な加工 / ピッチシフター（Pitch　Shifter）／コーラス（Chorus） / フェイザー（Phaser）、フェイズシフター（Phase　Shifter） / フランジャー（Flanger）、トレモロ（Tremolo） / オートパン（Auto　pan） / ●特殊な加工　ヴォーカル編 / 歪んだヴォーカルにするには？ / ラジオヴォイスとテレフォンヴォイス / ●特殊な加工　コーラス（バックグラウンド・ヴォーカル）編 / 広がりをもたせるには？ / ●特殊な加工　ギター編 / ●エレクトリックピアノ、オルガンサウンド！ / エレピ、オルガンサウンドと似たような効果を作る方法 / ●オートメーションによるエフェクト / エフェクトのオン、オフ／その他、オートーメーション使用法 / ■Section　5　　ジャンル別ミックス！ / ●しっとり聴かせるバラード / バランスよく定位させよう！／バラードのエフェクト処理法 / ●アップテンポ / バランスよく定位させよう！／バラードとは違う！エフェクト処理法 / ●歌物はやっぱりヴォーカルが大事 / 基本はセンター！ヴォーカルの定位 / ヴォーカルにかけるエフェクター / ●ジャンル別MIX方法 / ロック／ヒップホップ／レゲエ／ジャズ／クラシック / 弾き語り（アコースティック・ギター、ヴォーカル） / ●これは押さえておいてほしい筆者お勧めCD / ロック／ヒップホップ／レゲエ／ジャズ／クラシック / ■Section　6　　ミックスのまとめ〜マスタリング / ●筆者のミックスの進め方 / 1．土台とヴォーカル / 2．各楽器を細かく調整 / 3．マスタリングを意識したミックス / 4．時間はかえる？かけない？ / ●筆者のお勧めミックス法 / 1．曲の土台！リズムから / 2．その他の楽器を調整しよう / 3．ヴォーカルを乗せよう / 4．レベル調整 / 5．最終チェック / 6．完成！その後・・・ / ミックスマスターの保存 / ●アナログ機材を使ってのMix / ラインアンプ、コンプレッサー等を使う / ●マスタリング / マスタリングとは・・・／イコライザー／コンプレッサー / マスタリングエンジニアにお願いする場合 / 究極のエフェクター？電源ケーブル

【著者紹介】
荒井優 : 日本初のミリオンセラーアルバムを手掛けたエンジニア大野進氏に師事。安全地帯、井上陽水、久保田利伸、高橋幸宏、上田現、等、アシスタントエンジニア及びレコーディングエンジニアとして数多くのセッションに参加する。後にフリーランスエンジニアとして独立。浜田省吾、ＳＢＫ（スケボーキング）、ｈｉｄｅ（Ｘ　Ｊａｐａｎ）、ＹＫＺ、石野真子、内田春菊、等、幅広いジャンルのアーティストを手がける（本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです）