創作和声 理論と実習

目次 : 概説 / ［序説］ / A）和音と和声 / B）三和音 / C）主要三和音と副三和音 / D）実習用語の解説 / E）禁則 / F）数字付き和声の解説 / ■【第1章　ピアノ和声】 / ●［第一段階］主要三和音と副三和音の基本形 / A）三和音（基本形）の総括 / B）三和音（基本形）の原理形と実習形の区別 / C）実習に関する諸注意 / D）三和音（基本形）の作例と解説 / 実習課題　1．（A→D） / ●［第二段階］主要三和音と副三和音の第一・第二転回形 / A）三和音（転回形）の総括 / B）三和音（第一転回形）−“六の和音” / C）三和音（第二転回形）−“四六の和音” / D）三和音（転回形）の作例と解説 / 実習課題　2．（A→C） / ●［第三段階］“四和音”−属七・副七の基本形 / A）四和音（転回形）の総括 / B）四和音（七の和音）の大別と性質 / 実習課題　3．（A→C） / ●［第四段階］属七の基本形 / A）属七（基本形）の総括 / B）属七（基本形）の自然解決　5‐7−1（正格終止） / C）属七（または副七）の禁則 / D）属七（基本形）の自然解決　5‐7−5‐1（偽終止） / E）属七（基本形）の作例と解説 / 実習課題　4．（A→E） / ●［第五段階］属七の第一・第二・第三転回形 / A）属七（転回形）の総括 / B）属七（第一転回形）−“五六の和音” / C）属七（第二転回形）−“三四の和音” / D）属七（第三転回形）−“二の和音” / E）属七（転回形）の作例と解説 / 実習課題　5．（A→D） / ●［第六段階］借用属七の基本・第一・第二・第三転回形 / A）借用属七（基本・第一・第二・第三転回形）の総括 / B）借用調 / C）借用属七の実習に関する諸注意 / D）借用属七（基本形・転回形）の作例と解説 / 実習課題　6．（A→C） / ●［第七段階］副七の基本形 / A）副七（基本形）の総括 / B）副七（基本形）の主体的解決法 / C）副七（基本形・転回形）第七音の原則 / D）副七（基本形）の主体的解決法抜粋例 / E）副七（基本形）の作例と解説 / 実習課題　7．（A→E） / ●［第八段階］副七の第一・第二・第三転回形 / A）副七（転回形）の総括 / B）副七（第一転回形）−“五六の和音” / C）副七（第二転回形）−“三四の和音” / D）副七（第三転回形）−“二の和音” / E）副七（転回形）の主体的解決法抜粋例 / E）副七（転回形）の作例と解説 / 実習課題　8．（A→F） / ●［第九段階］借用属七の基本・第一・第二・第三転回形 / A）借用副七（基本・転回形）の総括 / B）借用副七の大別 / C）借用調 / D）借用副七の和音連結処理法 / （対斜について） / E）借用属七（基本・転回形）の作例と解説 / 実習課題　9．（A→D） / ●［第十段階］転調 / A）転調の総括 / B）転調に必要な和声的要素の根源 / C）転調に必要な格調相互の近親および遠隔関係 / D）転調過程と和声上の活用要素 / （エンハーモニック−異名同音　転換和音の活用） / E）転調の作例と解説 / 実習課題　10．（A→F） / ●［第十一段階］掛留 / A）掛留の意義 / B）掛留の種類 / （直進掛留・迂回掛留） / C）掛留実習への諸注意 / D）掛留の作例 / 実習課題　11．（A→C） / ●［第十二段階］名称付き変化和音 / A）名称付き変化和音の総括 / B）ドッペルドミナンテ / C）ナポリタン六の和音 / D）増六度和音 / E）名称付き変化和音の作例 / 実習課題　12．（A→D） / ■【第2章　合唱和声】 / ●［第十三段階］開離（混合）4声体 / A）開離（混合）4声体の総括 / B）実習形4声体和音位置の大別 / C）開離（混合）4声体の楽譜書法 / D）開離（混合）4声体4声部の音域 / E）密集から開離（混合）への転換法 / F）開離（混合）4声体2声間音程 / G）最終目標の実習 / H）開離（混合）転換の作例と解説 / 実習課題　13．（A→C） / ●［第十四段階］九・十一・十三の和音 / A）九の和音 / B）十一の和音 / C）十三の和音 / D）九・十一・十三の和音の作例 / 実習課題　14．（A→E） / ■【第3章　楽曲・総譜和声】 / ●［第十五段階］和声の総括（楽曲・総譜和声） / A）概説 / B）譜表の大別と解説 / C）ジャズコード / D）楽曲・総譜和声に必要な各種の技法 / E）楽曲・総譜和声実習の注意 / F）楽曲・総譜和声の作例 / 実習課題　15．（A→I）