戦争と日本アニメ 「桃太郎 海の神兵」とは何だったのか

戦時下の日本で公開された日本初の長篇アニメーション『桃太郎　海の神兵』。その映像テクストを精緻に検証し、作品を支える社会的な背景を探って、『桃太郎　海の神兵』の映像技法の先駆性・実験性と、アジア・太平洋戦争と日本アニメーションの関わりを明らかにする。

目次 : 序章　なぜ、いま、『桃太郎　海の神兵』を再考するのか（佐野明子／堀ひかり）/ 第１章　『桃太郎の海鷲』の思い出（渡辺泰）/ 第２章　戦時下のユビキタス的情報空間―『桃太郎　海の神兵』を題材に（大塚英志）/ 第３章　『桃太郎　海の神兵』の異種混交性―テクストの越境性とナショナリズム言説について（堀ひかり）/ 第４章　『桃太郎　海の神兵』における表象のユートピア―虚構のリアリティーならびに“擬獣化”の起源（秦剛）/ 第５章　戦時下映画業界の統制とアニメーション―文化映画会社統合と軍委嘱映画（木村智哉）/ 第６章　『桃太郎　海の神兵』の実験と宣伝（佐野明子）/ 第７章　セルロイド上の帝国と冷戦―韓国初長篇アニメーション『ホンギルドン』における「庶子の美学」（キム・ジュニアン）

【著者紹介】
佐野明子 : 同志社大学文化情報学部准教授、国際日本文化研究センター客員准教授。専攻は映像文化論

堀ひかり : 東洋大学文学部准教授。専攻はジェンダー論、視覚表象論、映像文化論（本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです）