中牟礼貞則 孤高のジャズ・インプロヴァイザーの長き旅路 Cd付き

目次 : 中牟礼貞則〜略歴〜 / こだわり抜いた愛器たち / 直筆のオリジナル曲スコア / 付属CD収録曲 / はじめに / 【第一章　鹿児島でキャッチしたジャズの魅力】 / ■「歌い終わったらそれこそチップですよ、おひねりでもういっぱい」 / ■「あのとき聴いたベニー・グッドマン、それはそれは鮮烈でした」 / ■「僕が軽音楽部を作った。ギターを弾き、音楽的なリーダーでした」 / 【第2章　キャバレーや米軍キャンプでの奮闘】 / ■「隣にあった学校の運動場へ毛布と蓄音機とギターを持っていき・・・・・・」 / ■「青学に入ったら入ったで、もう気を許してしまって・・・・・・」 / ■「トラックに五〜十人くらいずつ乗せられて各キャンプへ行くんですよ」 / ［証言］中牟礼貞則が語る、ビバップとギター / 【第3章　徳山陽との出会い、そして音楽的な飛躍】 / ■「徳山さんからはいろいろなものを学んだと認めなければなりません」 / ■「みんなファンタジアで育っているんですよ。穐吉さんや八木さん・・・・・・」 / ■「重圧なサウンドというのは＜音がいっぱいある＞ということじゃなくて・・・・・・」 / ［証言］稲葉国光（ベーシスト）が語る、クラブ・ファンタジアでの思い出 / ［コラム］和ジャズ史に燦然と輝く幻のジャズ・セッション / 【第四章　高柳昌行との切磋琢磨と銀巴里セッション】 / ■「みんなに聴いてもらうっていう意味では最初のレコーディング」 / ■「ひどいときは朝まで二人でリハーサルをやるんですが・・・・・・」 / ■「楽器は横浜に着いたんですが、僕の手元には来ない。船底で眠ったまま」 / ■「トリスターノから離れて、最初に夢中になったのがコルトレーン」 / ■「アメリカのジャズを一切やっちゃいけないというルール」 / ［コラム］シャンソン喫茶で生まれた進化の瞬間『銀巴里セッション』 / 【第五章　渡辺貞夫の帰国とボサ・ノヴァ旋風】 / ■「日本でボサ・ノヴァの存在を最初にキャッチしたギタリストは僕だったかもしれません」 / ■「とにかく、僕がやりたい曲は一曲も入ってないんですよ」 / ■「前田さんのお陰で、アメリカ音楽文化の一つを取り入れることができた」 / ［証言］渡辺貞夫（サックス奏者）が語る、ムレさんを抜擢した理由 / ［証言］渡辺香津美（ギタリスト）が語る、ヤマハの教室での＜中牟礼先生＞ / 【第6章　リーダー活動の充実／ハーモニーの深化（1970年代）】 / ■「ピアノと同等、もしくはそれ以上のことができるんじゃないかと」 / ■「バーニー・ケッセルの何がすごかったかってね、音が小さいんですよ」 / ■「沢田さんは僕の音楽的な部分も買ってくれていました」 / ［アーカイヴド・インタビュー］中牟礼貞則『Live　At　Shiny　Stockings』を語る / 【第七章　スタジオ仕事やジャズ系セッションへの取り組み】 / ■「ジャズ以外の分野で名前を出してギターを弾いたのは、僕が最初だった」 / ■「それがきっかけで、香津美くんはスタジオ仕事をやるように・・・・・・」 / ■「それまで苦心惨憺して作り上げてきたものを崩しにかかっている」 / ［証言］岡安芳明（ギタリスト）が語る、ムレさんのプロ意識 / ［証言］中牟礼伸朗（長男）が語る、父・貞則と家族の結び付き / 【第8章　近年のリーダー活動（1990年代〜2020年代）】 / ■「ジョー・ディオリオは僕に対抗意識があったようです」 / ■「このときのアドリブ・ソロは誰にも引けをとらないと思いますね」 / ■「＜ぜひ、聴いてみてください＞って、人に言えるようになりました」 / ［アーカイヴド・インタビュー］中牟礼貞則×渡辺香津美『We　Love　MURE　san』を語る / ［アーカイヴド・インタビュー］中牟礼貞則『Detour　Ahead：Live　At　AIREGIN』を語る / ［証言］後藤芳子（ジャズ・シンガー）が語る、ハワイでのあのこと / 【第九章　インプロヴィゼーションの核心。さらにその先へ】 / ■「曲はあくまですべてがインプロヴァイズするための素材」 / ■「自分の曲が好きか嫌いかと問われたら、どちらかと言うと嫌いなんです」 / ■「とあるドラマーに頼まれて、クスリを買いに行ったことがあるんです」 / ■「音楽をやっている嬉しさみたいな感覚に自然と入っていくんです」 / 【共演者・関係者からのコメント】 / 直居隆雄／並木健司／水谷浩章／田辺充邦／江藤良人／浅利史花／高橋佑成／平口紀生・・・・・・ / 【ディスコグラフィ】 / 主要作品／客演作品 / 索引