チェロの100年史 1740-1840年の技法と演奏実践

目次 : ■第1章：　チェロ奏者と演奏流派 / イタリア／フランス／英国／オーストリア／ドイツ／東欧 / ■第2章：　ヴィオロンチェロ、弓、記譜法の発達 / ヴィオロンチェロ／フィッティング／弓／記譜法 / ■第3章：　弓の持ち方と楽器の構え方 / アンダーハンド・グリップ／オーバーハンド・グリップ / ロンベルクの弓の持ち方／独奏のための楽器の構え方 / 伴奏のための楽器の持ち方／斜めにした左手の置き方 / 直角にした左手の置き方／親指ポジション用の構え方 / ■第4章：　フィンガリング技法の発達 / 1785年以前の親指を使わないフィンガリング概念 / 親指を用いないフィンガリングの1785年以降の考え方 / 親指ポジション−−基礎の確立 / 親指ポジション−−限界の拡張 / ■第5章：　ボウイングの方法とその実践 / ダウンボウの規則／デタッシェ／スラー / スラーとデタッシェの組み合わせ／アルペジオ／バトリ / ブリジュア／バリオラージュ／オンデッジアンド／ピケ / ポルタート／スタッカート／マルテレ／ソティエ / スラー・トレモロ／ダブルストップ／複数弦コード / ■第6章：　特殊効果 / ダイナミクス／ハーモニクス／ピッツィカート / スコルダトゥーラ／コン・ソルディーノ / スル・ポンティチェロ／オンデュレ / ヴィブラート／ポルタメント / ■第7章：　装飾音のきまり / トリル／連続シェイク／アッポジャトゥーラ / モルデント／ターン／即興演奏 / ■第8章：　伴奏の奥義 / 伴奏の伝統の形成過程／リズム、拍節、テンポの統制 / 適切な音の実現／装飾音は？／和声に関する規則 / レチタティーヴォの伴奏 / ■第9章：　美学とスタイルの諸要素 / 「よい」音楽の目的 / どうやって「よい」音楽を実現するか / 「よい」音／「よい」演奏、「よい」娯楽

【著者紹介】
ヴァレリー・ウォルデン : アメリカ合衆国のチェロ奏者、研究家。ニュージーランドのオークランド大学より音楽学の博士号を取得、現在は米国カリフォルニア州のセコイア・カレッジにてチェロ講師を務める。独奏・室内楽・管弦楽などで活発に演奏活動を継続している。『チェロの１００年史―１７４０年〜１８４０年の技法と演奏実践』以外にもニュー・グローブ音楽辞典で３２項目を、また専門誌に多数の記事を執筆している

松田健 : 関西外国語大学教授（社会学）。現在バロックチェロを懸田貴嗣に師事。１９８０年代には関西楽壇でフリーランス奏者として広範に活動、１９９０年代前半には米国マサチューセッツ大学アマースト校のＰｅｒｆｏｒｍｉｎｇ　Ａｒｔｓ　Ｄｉｖｉｓｉｏｎでチェロ講師を務めた。日本社会学会、日本音楽学会、日本ポピュラー音楽学会、およびＡｍｅｒｉｃａｎ　Ｓｏｃｉｏｌｏｇｉｃａｌ　Ａｓｓｏｃｉａｔｉｏｎに所属（本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです）