作家主義以後

ひとつの映画作品を問うことにおいて、映画そのものの存立を問う、その終わりなき営みとしての「映画批評」の可能性。『評伝ジャン・ユスターシュ』の俊英による、実験＝実践の記録。

目次 : １　映画の再定義（そしてドキュマンの氾濫はアタラント号にいたる―ジャン・ヴィゴ『アタラント号』（一九三四）/ ロングショットのメロドラマ―アッバス・キアロスタミ『オリーブの林をぬけて』（一九九四）　ほか）/ ２　細部への着目（一枚のハンカチ―サッシャ・ギトリ『カドリーユ』（一九三七）/ マヤは誰を演じているのか？―濱口竜介『寝ても覚めても』（二〇一八）　ほか）/ ３　映画史の中で（二つの『ノスフェラトゥ』―Ｆ．Ｗ．ムルナウとヴェルナー・ヘルツォーク/ コピーのコピー―ヴィム・ヴェンダース『時の翼にのって／ファラウェイ・ソー・クロース！』（一九九三）　ほか）/ ４　映画時評の方へ（外国映画レビュー―二〇二一年八月〜二〇二三年六月）/ ５　ジャン・ユスターシュとその仲間たち（ボリス・ユスターシュのこと―『評伝ジャン・ユスターシュ』取材余話/ ジャン・ユスターシュとは誰か？―廣瀬純との対話　ほか）

【著者紹介】
須藤健太郎 : １９８０年生まれ。映画批評家。現在、東京都立大学人文社会学部助教（本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです）