Talking Heads

Remain In Light

About Novelty

User Review ：4.5

(34)

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Item Details

Genre

Rock & Pop

Catalogue Number

WPCR85070

Number of Discs

Label

WARNER MUSIC JAPAN

Release Country

Japan

Format

Product Description

ワーナーミュージックが誇る洋楽名盤シリーズが装いも新たに再始動！

★あの頃夢中で聴いていた名盤が毎月続々登場！ワーナーミュージックが誇る洋楽名盤シリーズ：”フォーエヴァー・ヤング”第四弾リリースは、ニューヨークのロック・シーンを代表するトーキング・ヘッズ、トム・トム・クラブ、テレヴィジョン、ヴェルヴェット・アンダーグラウンド、ルー・リードの名盤の数々！

【トーキング・ヘッズ】
70年代後半のニューヨーク・パンク・ムーブメントの中で登場。デイヴィッド・バーン(vo, g)を中心にクリス・フランツ(ds)、ティナ・ウェイマス(b)と共に75年に活動を開始。その後、ジェリー・ハリソン(key, g)が参加し、77年にアルバム・デビュー。80年、ブライアン・イーノとのコラボレーションの最高峰ともいえる『リメイン・イン・ライト』をリリース。88年の『ネイキッド』発表後、活動休止状態に。

『リメイン・イン・ライト』
ブライアン・イーノとのコラボレーションにより実現したロックとアフリカン･ビートの融合という華麗にして大胆な企てが結実した、80年代を代表する１枚である4作目。全米アルバム・チャート19位を記録。（1980年作品）解説・歌詞・対訳付

(メーカー・インフォメーションより))

Other Editions

Remain In Light (List of All Editions)

CD

Remain In Light

¥1,364 EUR Edition Import 07 Jul 1987

Track List

01． Born Under Punches (The Heat Goes On)
02． Crosseyed And Painless
03． The Great Curve
04． Once In A Lifetime
05． Houses In Motion
06． Seen And Not Seen
07． Listening Wind
08． The Overload
09． Fera`s Riff
10． Unison
11． Double Groove
12． Right Start

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Comprehensive Evaluation

4.5

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「久々の～」さんのリズム隊に関するご意見...

投稿日：2017/08/27 (日)

「久々の～」さんのリズム隊に関するご意見、もっともだとも思う反面、単に曲の出来の良し悪し（方向性やプロデュースも含めて）に過ぎないような気がする｡当作には黒人ドラマーのヨギ・ホートン（Tコネクション）も参加してるはずだし。クリムゾン加入前のギターの存在感がでかすぎる（肯定的な意味で）。

uzamilky さん | 神奈川県 | 不明

このアルバム、なんで人気があるのかわから...

投稿日：2010/08/29 (日)

このアルバム、なんで人気があるのかわからん。全然よくない。私はファーストアルバムが好きだ。

吉岡富万さん | 大阪府 | 不明

'80年発表｡ﾃﾞｳﾞｨｯﾄﾞ･ﾊﾞｰﾝはﾌﾞﾗｲｱﾝ･ｲｰﾉとのｺ...

投稿日：2010/08/24 (火)

'80年発表｡ﾃﾞｳﾞｨｯﾄﾞ･ﾊﾞｰﾝはﾌﾞﾗｲｱﾝ･ｲｰﾉとのｺﾗﾎﾞ･ｱﾙﾊﾞﾑ『ﾏｲ･ﾗｲﾌ･ｲﾝ･ｻﾞ･ﾌﾞｯｼｭ･ｵﾌﾞ･ｺﾞｰｽﾂ』で新次元へと足を踏み出した｡第三世界の要素を大胆にﾃｰﾌﾟ･ｺﾗｰｼﾞｭし､第四世界の音楽を創出することに成功したのだ(ちなみに“Fourth World”というｺﾝｾﾌﾟﾄは､ｲｰﾉがｱﾝﾋﾞｴﾝﾄの応用編として80年に始動させたｼﾘｰｽﾞの名前にも使用された)｡そのｺﾝｾﾌﾟﾄをﾄｰｷﾝｸﾞ･ﾍｯｽﾞへも持ち込んだのが､ｱﾌﾘｶﾝ･ﾋﾞｰﾄとﾛｯｸが融合した『ﾘﾒｲﾝ･ｲﾝ･ﾗｲﾄ』である｡本作においてｲｰﾉとﾊﾞｰﾝは､ﾒﾝﾊﾞｰがｽﾀｼﾞｵで即興演奏した音源をﾊﾟｰﾂとして編集しながら､延々と反復されるｴｽﾉ･ﾌｧﾝｸ･ｸﾞﾙｰｳﾞを組み立てていったという｡｢異国の音楽を聴くにはその民族の社会的背景を知らねばならない｣と主張するようなお堅い先生がたは､このｻﾝﾌﾟﾘﾝｸﾞ的手法を当時こう批判した｡｢黒人音楽からの搾取で成り立っている帝国主義音楽｣と｡笑える話だ｡別に彼らは黒人的ﾋﾞｰﾄの再現(=いかに本物に近づくか)を試みようとしたのではない｡どこにもないﾊｲﾌﾞﾘｯﾄﾞな音世界を作ろうとしただけ｡でもだからこそ､黒人音楽を聖域化する風潮やﾜｲﾙﾄﾞな肉体性が嫌いな人間にとって､汗くささや土着性を断ち切ったこのﾋﾞｰﾄは､ﾎﾟｯﾌﾟ･ｱｰﾄの反復性そのものとして魅力的に響いた｡補強ﾒﾝﾊﾞｰを交えた躍動感にあふれるﾗｲﾌﾞも確かに素晴らしい｡でも個人的に､ﾚｺｰﾃｯﾄﾞ･ｱｰﾄとしての本作のほうにｼﾝﾊﾟｼｰを覚えてしまうのは､そういう理由によるものだ｡とはいえ､ｲｰﾉとﾊﾞｰﾝ主導のこうしたｺﾝｾﾌﾟﾁｭｱﾙな作り方に他のﾒﾝﾊﾞｰ(とくにﾃｨﾅ)が反発したことで､ﾊﾞﾝﾄﾞとｲｰﾉとの協働関係はこれが最後となってしまう｡でも､その反動からﾄﾑ･ﾄﾑ･ｸﾗﾌﾞが生まれたことを考えると､彼らにとってはこの対立劇も決して悪いことではなかったのかも｡

madman さん | 東京都 | 不明

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