多くの読者に絶大な影響を及ぼした
おもしろく情熱あふれる記事の数々
1969年の創刊以来40年以上にわたり、中村とうようが『ニューミュージック・マガジン』『ミュージック・マガジン』、その増刊号・別冊に書いた数多くの記事の中から、音楽ファンのあいだで話題となった評論や、大いに役立ったアルバム・ガイドなどを選びました。ロック、ソウル、ブルース、ジャズ、サルサ、ブラジル、アフリカ、アジア、歌謡曲──ジャンルを超越して音楽の楽しさ、おもしろさを熱く説き続けた中村とうよう。メモリアルとして、また、その全体像を知るための手引きとして、ぜひお読みください。
◆読者のバイブルとなったアルバム・ガイド
ブラック・ミュージックを知るためのレコード117（年鑑’77）
中村とうようのレコード100選（年鑑’78）
中村とうようが選ぶ大衆音楽100選（1989）
年間アルバム・ベスト10（1969〜2010）
◆新しい作品やムーヴメントを紹介した記事
ウィリーとプア・ボーイズ、南部へ行く（1970）
大きく盛りあがったブルース・フェスティバル（1975）
ローリング・ストーンズは前人未踏の境地を行く（1977）
さよならキャンディーズ（1978）
サニー・アデの時代がやってきた（1983）
みんながブッ飛んだカッワーリー（1987）
激論・チャックD〔パブリック・エネミー〕（1989）
ケルトとアフリカの“再会”がアメリカ音楽を生んだ（1996）
砂漠のブルース（2004）
クロス・レヴュー 絶賛・酷評セレクション
… ほか
◆若き日の愛聴盤を綴った未発表原稿
レコードが恋人だった（生涯の愛聴盤リストつき）
＜もくじ＞
■ はじめに
■ 『ミュージック・マガジン』の15年（ミュージック・ガイドブック／1983年5月増刊）
■ スーパー・グループと大型バンド〜ロックはオトナの音楽じゃない（1969年10月号）
■ とうようズ・トーク 第1回（1970年1月号）
■ ウィリーとプアボーイズ、南部へ行く〜クリーデンス・クリアウォーター・リバイバル試論（1970年3月号）
■ レッド・ツェッペリンの与えた衝撃（1971年11月号）
■ なぜぼくは“ウエスタン”が嫌いか（1972年10月号）
■ ソウル・ミュージックとブラックの美学（1973年5月号）
■ 大きく盛りあがったブルース・フェスティバル（1975年1月号）
■ サルサ旋風の先頭に立つファニア・オール・スターズ（1976年9月号）
■ ブラック・ミュージックを知るためのレコード117（年鑑’77／1977年5月増刊）
■ 音楽をブティックで買ってくるなよ（1977年2月号）
■ ローリング・ストーンズは前人未踏の境地を行く（1977年11月号）
■ 中村とうようのレコード100選（年鑑’78／1978年4月増刊）
■ さよならキャンディーズ〜3人の“ふつうの女の子”はやはりスーパースターだった（1978年5月号）
■ はじめにリズムありき〜大衆音楽としてのサンバ、演歌、そしてジャズ（1978年12月号）
■ 800年前の大衆歌謡に新たな生命を〜桃山晴衣セカンド・アルバムの試み（1981年5月号）
■ ブラジル音楽の奥行きの深さ（ブラジル音楽なんでも百科／1981年7月別冊）
■ サニー・アデの時代がやってきた〜世界にはばたくナイジェリアのスーパースター（1983年8月号）
■ 一方的な“コピー天国”非難に反論する（1985年8月号）
■ クロス・レヴュー〜絶賛・酷評セレクション
■ この秋もっと音楽を楽しむための本（1986年10月号）
■ チャリティなんてものはナンセンスだ（1987年2月号）
■ みんながブッ飛んだカッワーリーの強烈なパワー（1987年11月号）
■ 世界の大衆音楽100選（1989年4月号）
■ 激論 ラップは黒人防衛の銃弾だ〜チャック・D（パブリック・エネミー）×中村とうよう（1989年5月号）
■ インドネシア音楽の底なし沼に耳までズブズブ（ノイズ第6号／1990年6月別冊）
■ WOMAD91日本開催までを振り返って（1991年11月号）
■ ケルトとアフリカの“再会”がアメリカ音楽を生んだ〜ジャズ／ロックのルーツはアイルランドにあり（1996年7月号）
■ 砂漠のブルース〜サハラの砂漠を掘り返したらブルースが噴出した（2004年5月号）
■ 音楽の未来と私〜何十年前に作られた音楽でも、フレッシュな感銘を与えてくれるなら、それが“未来”だ（2009年4月号）
■ ベスト・アルバム 1969〜2010）
■ レコードが恋人だった（未発表）
■ 『レコードが恋人だった』掲載予定レコード（未発表）
■ プロフィール
