まずは、音の良さに驚愕。ﾁｬｰﾘｰのｴﾚｸﾄﾘｯｸ･ｷﾞﾀｰの音がこれほどまでに生々しく響いてくるとはﾒｼﾞｬｰの技術に改めて感心。全編彼のｴﾚｸﾄﾘｯｸ･ｷﾞﾀｰがﾌｨｰﾁｬｰされていますが、聴き所はDisk2の�B〜�F。ここでは、ｶｳﾝﾄ･ﾍﾞｲｼｰが自らの楽団の精鋭を連れてきている。特にﾚｽﾀｰ･ﾔﾝｸﾞとの絡みは絶品。彼が存在しなければ、ｼﾞﾐ･ﾍﾝﾄﾞﾘｸｽも出てこなければ、80年代までﾊﾞﾝｼﾞｮｰが主流だったのでは？と思わせるぐらい彼のﾌﾚｰｽﾞは新しい。’30年代の音とは思えない。同じ’30年代のﾋｰﾛｰ、ﾛﾊﾞｰﾄ･ｼﾞｮﾝｿﾝが霞んで見える。

ﾋﾞｰﾊﾞｯﾌﾟの創世紀から活躍したｷﾞﾀｰﾘｽﾄ！音が小さい為にﾊﾞｯｷﾝｸﾞぐらいしかできなかったｷﾞﾀｰに音を大きくして目立つ為に自分でｷﾞﾀｰの中にｱﾝﾌﾟをいれ､電気を流し､初めてｴﾚｷｷﾞﾀｰをつくった人物！それだけではなくﾃｸﾆｯｸもすごい

タイトル通り、エレキの神様として広く世に知られるはずだった。ベニーグッドマンさえ居なければ。

スウィングの王様と形容されたベニー･グッドマンの楽団での演奏。あくまで自身の音楽を追求したクリスチャンのプレイを、グッドマンがしっかりスウィングに填めこんでしまったためズタズタに引き裂かれている。デューク･エリントンは「ジャズは音楽だが、スウィングはビジネスさ」というコメントを残しているが、白人によるジャズ『スウィング』はジャズ特有の精神的表現を無視し、楽器構成やリズムなどの形式だけを真似したものだったので、ノリは良くても音楽的にはウスッペラなのだ。グッドマンがいなければこれは名盤。

デューク･エリントンは30年代の、ベニー･グッドマンをリーダー格とする『スウィングミュージック』の大流行に対して「ジャズは音楽だが、スウィングはビジネスさ」というコメントを残している。『スウィング』は白人が黒人の音楽だった『ジャズ』のフィーリングにとりつかれ、それを白人向けにアレンジしたものだった。だがそれはジャズ特有の精神的表現を無視し、楽器構成やリズムなどの形式だけを追求したものだった。確にノリは良い。が、それだけなのだ。もしあなたが心に響く感動的な音楽をお望みなら、これは聴かなくていい。

クリスチャンのギターが60分以上も聴ける最高な編集，音もこの時代では良い。スゴイ。