[USED:Cond.A] The Art Of Michelangeli(Complete Dg Recordings)

徹底して磨き抜かれた音の響きは確かに素晴らしいものがあります。その点において、ドビュッシーは名演奏と呼ぶのに、何の躊躇もありません。ショパンのマズルカも、これはこれでおもしろいと思います。しかしその他は「？」ばかりです。協奏曲は、その演奏の良しあしはともかく、カラヤンがそうしていたように、指揮者がソリストを含め、すべてをきちんとコントロールできないと、歪んだ、あるいはいびつな演奏になってしまいます。ベートーヴェンはその点特にいけません。ジュリーニが、言うなればオケを「横に振る」ことで、ミケランジェリのピアノの美しさを際立たせようとしたのでしょうが、本末転倒の極みです。そもそも納豆のように粘る（？）ジュリーニと、ミケランジェリでは目指す方向性がまったく違っています。したがって、全体としてはひどく締まらない演奏、と言わざるを得ません。その点ではクライバーとの共演が仮に実現したとしても、この盤以上にちぐはぐになるであろうことは想像に難くありません。モーツアルトは、そもそもミケランジェリがすべてをコントロールするつもりでガーベンを指揮者に選んだのでしょうが、そもそもモーツアルトが彼の音楽性に合わない上に、やや演奏が崩れ気味なのは、「wilhelm」さんご指摘の通りだと思います。得意曲だという、ベートーヴェンの４番ソナタもやや期待外れ。いちばんいけないのがブラームスのバラード。音楽が流れていません。表面上の音響の美しさで比較すれば、確かにギレリスの上をいくかもしれませんが、ドビュッシーのような弾き方でブラームスを弾いても音楽は流れないのです。したがって、出来上がった音楽はギレリスに遠く及ばないのです。不世出の名ピアニストの、貴重な録音であることは間違いないでしょうが、私にとっては、残念ながら彼の欠点を強く印象付けるものとなってしまいました。

ﾋﾟｱﾉ芸術の美の頂点！これを聴かずして何を聴く？論評が長くなるがお付き合い願いたい。さて、�@ﾍﾞｰﾄｰｳﾞｪﾝの協奏曲は、かつてはｸﾗｲﾊﾞｰとの共演が予定されていたことでつとに知られている。共演が幻に終わったことを歎くﾌｧﾝも少なくないが、私見としては、仮に共演が実現していたとしても名盤にはなりえなかったと思っている。ﾐｹﾗﾝｼﾞｪﾘのﾊﾞｯｸを務められる指揮者は、ｶﾞｰﾍﾞﾝやｼﾞｭﾘｰﾆのように彼に屈服出来る人か、もしくはﾁｪﾘﾋﾞﾀﾞｯｹのように、彼をして驚嘆させる程の強烈な芸風を持っている人か、いずれかである。ﾐｹﾗﾝｼﾞｪﾘにとってｸﾗｲﾊﾞｰは、何れにせよ及第点以下だったのだ。そのﾍﾞｰﾄｰｳﾞｪﾝであるが、少なくとも《皇帝》に関してはﾁｪﾘﾋﾞﾀﾞｯｹ&ｽｳｪｰﾃﾞﾝ放送響の69年ﾗｲｳﾞ(ｳﾞｧｲﾄﾌﾞﾘｯｸ)の方が一枚上手だ。ﾐｹﾗﾝｼﾞｪﾘの透徹したﾋﾟｱﾆｽﾞﾑは歳を追う毎に衰退(それでも、余人の追随を許さないﾚｳﾞｪﾙであることには違いないのだが)し、特に本盤収録のﾓｰﾂｧﾙﾄはその傾向が強いが、60年代のﾐｹﾗﾝｼﾞｪﾘにはより完全無欠な技巧と美音があったのだ。とはいえ1番も3番も彼ならではの繊細な表現が随所に聴かれ、とかく“重厚感”の名の下に看過されがちな精妙さが抜きん出ている。�Aﾄﾞﾋﾞｭｯｼｰも名演である。ﾄﾞﾋﾞｭｯｼｰは印象派音楽の先鋒として知られ、殊に色彩感覚に優れている。そうした芸風を見事に再現してみせたﾋﾟｱﾆｽﾄとしては、無論ﾌﾗﾝｿﾜが筆頭格である。軽妙洒脱で即興的、それでいて気品すら漂わせるという意味では、右に出るものはいないであろう。一方のﾐｹﾗﾝｼﾞｪﾘは、ある意味ﾌﾗﾝｿﾜと対極である。軽妙洒脱とか即興などとは縁遠い、隅々まで計算され尽くした打鍵。即興などというその場凌ぎの刹那的快楽など知ったことかと言わんばかりの、端正にしてｸｰﾙ、しかも微塵の曖昧さも感じさせない演奏である。ﾄﾞﾋﾞｭｯｼｰに付き物のもやついた感触が全くないのだ。殊に《沈める寺》と《水の反映》は絶品！�Bｼｮﾊﾟﾝがこれまた凄い。ｼｮﾊﾟﾝの歴史的名盤といえば、真っ先にﾙｰﾋﾞﾝｼｭﾀｲﾝの名が挙げられるだろう。作曲家と同郷にしてｼｮﾊﾟﾝ･ｺﾝｸｰﾙの審査委員長も歴任する程の権威だが、個人的には技術的な稚拙さ、特にﾐｽﾀｯﾁの多さが気に食わなかった。勿論、機械的ではない人間的な温かさを褒めちぎる論評を嫌というほど聞かされた上での話だ。敢えて言う。ﾙｰﾋﾞﾝｼｭﾀｲﾝは下手くそだ。ここでのﾐｹﾗﾝｼﾞｪﾘの打鍵、なかんずく音と響きの関係を注視するがよい。《ﾊﾞﾗｰﾄﾞ》や《ｽｹﾙﾂｫ》における場面展開毎の鮮やかな弾き分けは、殆ど神憑り的な美しさだ。一見無機質に感じる透徹しきった打鍵の中から、繊細至極なﾆｭｱﾝｽが立ち上る。しかもお涙頂戴という女々しさなど皆無で、むしろ極めて男性的なｼｮﾊﾟﾝが描き出される。こんなｼｮﾊﾟﾝは、滅多にあるものではない。�Cﾌﾞﾗｰﾑｽも、例えばｷﾞﾚﾘｽの“鋼鉄”という名の雑音を聴いてしまった耳には、まるで別次元に感じられるだろう。分厚い和音ゆえ混濁しがちな響きが、ここまで透明感を伴って再現された例を私は知らない。……ｸﾄﾞｸﾄﾞと書き連ねたが、とにかく驚きと発見、それ以上の根源的な感動へと誘う本盤。ﾋﾟｱﾉに少しでも興味のある人なら、聴かない理由はないだろう。

今さら言うことありません。キャンセル魔だろうが、性格が偏っていようが、こんな神様のような演奏のできる人間って、貴重です。