High Land.Hard Rain

ｱｽﾞﾃｨｯｸ･ｶﾒﾗ''83年ﾘﾘｰｽの名作ﾌｧｰｽﾄ『ﾊｲ･ﾗﾝﾄﾞ･ﾊｰﾄﾞ･ﾚｲﾝ』｡ﾛﾃﾞｨ19歳の時の作品です｡ﾛﾃﾞｨ･ﾌﾚｲﾑが育ったｽｺｯﾄﾗﾝﾄﾞはｲﾝｸﾞﾗﾝﾄﾞの人々から”ﾊｲ･ﾗﾝﾄﾞ”と呼ばれ､天候が変わりやすく激しい雨が降る､ことで有名です｡このやや粗野なｲﾒｰｼﾞのある”ﾊｲ･ﾗﾝﾄﾞ”という呼び名をﾀｲﾄﾙに持ってきたﾛﾃﾞｨ･ﾌﾚｲﾑのﾋﾈﾘのｾﾝｽ｡このﾋﾈﾘというのが若きﾛﾃﾞｨ･ﾌﾚｲﾑの魅力のひとつでしょう｡ﾌﾘｯﾊﾟｰｽﾞ･ｷﾞﾀｰはｻｳﾝﾄﾞ以上にこのﾋﾈﾘのｾﾝｽ(時に意地悪いほどの)を受け継いでいたのではないか､とさえ思えます｡ﾊﾟﾝｸの時代､ﾋﾈｸﾚ者のﾛﾃﾞｨ･ﾌﾚｲﾑ青年は敢えて長髪にｻﾝﾀﾞﾙというﾋｯﾋﾟｰ崩れみたいな格好で地元を徘徊していたそう｡道行くﾌｧｯｼｮﾝ･ﾊﾟﾝｸｽ達に石を投げられてさ､とﾛﾃﾞｨ本人が何処かのｲﾝﾀﾋﾞｭｰで語ってました｡13歳の頃､当時吹き荒れたﾊﾟﾝｸの波の洗礼を受けたﾛﾃﾞｨ少年が､自分でﾊﾞﾝﾄﾞを作るようになって奏でた音が､このｱﾙﾊﾞﾑに収められているようなｱｺｰｽﾃｨｯｸ･ﾎﾟｯﾌﾟ｡これこそがﾋﾈくれ者､若きﾛﾃﾞｨの真骨頂でした｡ｱｽﾞﾃｨｯｸ･ｶﾒﾗが2枚のｼﾝｸﾞﾙを出した”ﾎﾟｽﾄ･ｶｰﾄﾞ･ﾚｰﾍﾞﾙ”や､初期”ﾁｪﾘｰ･ﾚｯﾄﾞ”､”ﾗﾌ･ﾄﾚｰﾄﾞ”といったｲﾝﾃﾞｨﾍﾟﾝﾃﾞﾝﾄ･ﾚｰﾍﾞﾙから､次々とｱｺｰｽﾃｨｯｸなｻｳﾝﾄﾞを聴かせるｸﾞﾙｰﾌﾟが､この頃出現しました｡ｱｽﾞｶﾒが先駆とはいえないものの､彼らの活動､そしてこのｱﾙﾊﾞﾑがかなりのﾀｰﾆﾝｸﾞ･ﾎﾟｲﾝﾄとなって､日本で後に”ﾈｵｱｺ”と呼ばれるようになる同じような感触を持ったｸﾞﾙｰﾌﾟが広く知られる事になったとは言えるでしょう｡それだけこのｱﾙﾊﾞﾑの衝撃力はｽｺﾞかったし､端正なﾙｯｸｽの若きﾛﾃﾞｨはとてもｶｯｺ良かった｡このｱﾙﾊﾞﾑの余りの衝撃のおかげで､ﾀﾞｲｱｰ･ｽﾄﾚｲﾂのﾏｰｸ･ﾉｯﾌﾟﾗｰがﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｽした次作『ﾅｲﾌ』はｲｲ曲が入ってるにも関わらず､かなりﾜﾘを食っていたような記憶がある(今では｢ｽﾃｨﾙ･ｵﾝ･ﾌｧｲｱ｣などが”ﾌﾘｰ･ｿｳﾙ”のｺﾝﾋﾟに収録されたりして人気があるようだけど)｡ともあれ､今聴いても名曲揃いのこのｱﾙﾊﾞﾑ､ぜひ限定された世代を越えてｵｽｽﾒしたい逸品です｡(国内盤ﾗｲﾅｰ･ﾉｰﾂに掲載されている宮子和眞氏のｲﾝﾀﾋﾞｭｰによるﾛﾃﾞｨ･ﾌﾚｲﾑの収録曲へのｺﾒﾝﾄを一部参考にさせて頂きました)

�@思い出のｻﾆｰ･ﾋﾞｰﾄ
ﾁｬｶﾁｬｶしたﾊﾟｰｶｯｼｮﾝ類が印象的なｻﾝﾊﾞ系のﾘｽﾞﾑを持った曲｡ｱｺｷﾞのｼｬｷｼｬｷしたｶｯﾃｲﾝｸﾞとﾛﾃﾞｨ･ﾌﾚｲﾑの早熟そうだけれども青い魅力をたたえた歌声｡ﾌﾘｯﾊﾟｰｽﾞが懸命になってﾄﾗｲしたﾗﾃﾝ･ﾌﾚｲﾊﾞｰ｡隠し味のｵﾙｶﾞﾝに､鋭角的なｷﾞﾀｰ･ｿﾛ(ﾛﾃﾞｨ自身は60’sの米ﾊﾞﾝﾄﾞ､ﾗｳﾞの名曲｢ｱﾛｰﾝ･ｱｹﾞｲﾝ･ｵｱ｣のﾄﾗﾝﾍﾟｯﾄ･ｿﾛにｲﾝｽﾊﾟｲｱされたと語っている)｡’83年にｼﾝｸﾞﾙとして発売され､本作にも収録された｡
�Aﾎﾞｰｲ･ﾜﾝﾀﾞｰｽﾞ
思春期の訳もなく切ない感情や苦い想いを曲に焼き付けたかのような名曲｡ｽｺｯﾄﾗﾝﾄﾞの男の子がﾛﾝﾄﾞﾝに出て行く様子を書いた､とﾛﾃﾞｨは語る｡ｲﾝﾄﾛのﾛﾃﾞｵ風というか､ﾒﾘｰ･ｺﾞｰﾗﾝﾄﾞ風というか､そんな感触のｷﾞﾀｰが堪らない｡曲の最後の合唱(掛け声)はﾌﾘｯﾊﾟｰｽﾞがﾓﾛ取り入れてた｡
�Bｳｫｰｸ･ｱｳﾄ･ﾄｩ･ｳｨﾝﾀｰ
ｼﾝｸﾞﾙ･ｶｯﾄもされたｱｽﾞｶﾒ屈指の名曲｡ﾛﾃﾞｨ自身は10代の頃は冬が好きだったんで…と語っているが､この曲に込められたﾓﾉがそれだけと思うのは早合点｡ﾊﾟﾝｸ･ﾛｯｸ･ﾑｰｳﾞﾒﾝﾄの熱気が去り､時代が”個”や”冬の時代”へ向かって行くさまをこれほど鮮やかに表現した歌はないんじゃないか(もちろん有名なｼﾞｮｰ･ｽﾄﾗﾏｰのﾎﾟｽﾀｰが…のくだりも含めて)｡ﾁｬﾗﾝ…と鳴るｷﾞﾀｰのAﾒﾛでの引き摺り奏法や､ｻﾋﾞでのﾘｽﾞﾐｶﾙなｶｯﾃｨﾝｸﾞは同期のｵﾚﾝｼﾞ･ｼﾞｭｰｽなどのｻｳﾝﾄﾞと共通項を持ったもの｡ｴﾄﾞｳｨﾝ･ｺﾘﾝｽﾞが後に語ったように､ｼｯｸなどに見られるｿｳﾙ的なｷﾞﾀｰ･ｻｳﾝﾄﾞとｳﾞｪﾙｳﾞｪｯﾂのｷﾞﾀｰ･ｻｳﾝﾄﾞに類似点を見出す視点はｽｺﾃｨｯｼｭ･ﾊﾞﾝﾄﾞならでは？
�Cｻﾞ･ﾋﾞｭｰｸﾞﾙ･ｻｳﾝｽﾞ･ｱｹﾞｲﾝ
ﾛﾃﾞｨ曰く12弦ｷﾞﾀｰを買って初めて書いた曲だそう｡ｷﾗｷﾗとした12弦の響きが美しい｡ﾋﾈﾘあるｺｰﾄﾞ進行を用いた部分と､ﾒﾘｰ･ｺﾞｰﾗｳﾝﾄﾞの回転する夜景を思わすような後半部分の幻惑的なｷﾞﾀｰ･ｻｳﾝﾄﾞが何とも言えず､良い｡
�Dｳｨ･ｸｯﾄﾞ･ｾﾝﾄﾞ･ﾚﾀｰｽﾞ
押さえ気味ともいえるｼﾌﾞいﾒﾛから､ｻﾋﾞで大きく開放されるかのようなｻｳﾝﾄﾞへ移行｡隠し味のﾋﾟｱﾉも利いてる｡ｱﾙﾊﾞﾑ全体に言えるが､非常にｵｰｿﾄﾞｯｸｽな音楽要素が､ﾎﾟｽﾄ･ﾊﾟﾝｸ的なﾄｶﾞった感性で表現されているところが､何といってもｱｽﾞｶﾒの魅力的なところだ､と再認識｡ﾅｲﾛﾝ弦を張ったｷﾞﾀｰがｽﾊﾟﾆｯｼｭ風ｿﾛを奏で､ﾒﾗﾝｺﾘｯｸな情感を紡ぐ｡
�Eﾋﾟﾗｰ･ﾄｩ･ﾎﾟｽﾄ
ｱｽﾞｶﾒらしいﾎﾟｯﾌﾟさの出た名曲｡ｶｼﾞくんﾌｧﾝ必聴のこの曲では､ﾌﾘｯﾊﾟｰｽﾞ以降の日本のﾊﾞﾝﾄﾞに多大な影響を与えたｻｳﾝﾄﾞを聴くことができる｡曲調はｱｯﾊﾟｰな感じだが､歌詞の方はﾌﾗｽﾄﾚｰｼｮﾝが主なﾃｰﾏ｡これもﾊﾟﾝｸ以降の楽曲に特徴的なﾋﾈﾘのひとつと言える｡Aﾒﾛがｻﾋﾞ､というのはﾋﾞｰﾄﾙｽﾞの影響か?ﾛﾃﾞｨ自身はｽﾀｯｸｽ系ｿｳﾙに影響されたｱｺｷﾞ･ｻｳﾝﾄﾞについてしか言及していないが｡’82年ﾗﾌ･ﾄﾚｰﾄﾞ移籍第1弾ｼﾝｸﾞﾙだった｡
�Fﾘﾘｰｽ
ｳｪｽ･ﾓﾝｺﾞﾒﾘｰにｲﾝｽﾊﾟｲｱされたとﾛﾃﾞｨが語るように､ｼﾞｬｽﾞっぽいｷﾞﾀｰが聴ける曲だ｡ｷﾞﾀｰの響きを生かしたｼﾝﾌﾟﾙな曲調から､徐々にｽﾋﾟｰﾄﾞ･ｱｯﾌﾟしていき､最後には初期XTCみたいなｵﾙｶﾞﾝ･ｻｳﾝﾄﾞが暴れる｡
�Gﾛｽﾄ･ｱｳﾄｻｲﾄﾞ･ｻﾞ･ﾄﾝﾈﾙ
切ないﾒﾛﾃﾞｨが印象的な曲｡ちょっとｽﾊﾟﾆｯｼｭぽい響きもある｡ｴｺｰのかかったﾊﾟｰｶｯｼｮﾝや特徴的なﾄﾞﾗﾐﾝｸﾞが曲に一風変わった味わいを付け加える｡ｼﾞｭﾘｱﾝ･ｺｰﾌﾟがﾌﾗｲﾄﾞで聴かせたｻｲｹ･ｻｳﾝﾄﾞと同種の感触を感じる｡
....(以下略)