どうしてそれではダメなのか。-日米中の映画と映画ビジネス分析で、見える世界が変わる

「分断から和解へ」連帯するハリウッド、躍進するユーフォーテーブル（『鬼滅の刃』）、潜伏するチャイナマネー…日・米・中の４０作品以上を通じてポストトランプ時代を読み解く。

目次 : ９年も前のホームレスのドキュメンタリー映画が、２０２１年にも古びていないおそるべき現実。『ホームレス　ニューヨークと寝た男』ＨＯＭＭＥ　ＬＥＳＳ/ 完璧な映像なんて時代遅れ。今のディズニーアメはわざとゆらぎを加える段階にある。『モアナと伝説の海』ＭＯＡＮＡ/ 「政治的で有害」な米アカデミー賞は、トランプ憎しで大失態を犯していた。『ラ・ラ・ランド』ＬＡ　ＬＡ　ＬＡＮＤ/ 大連万達の王健林会長は本気でウォルト・ディズニーになろうとしている。『グレートウォール』ＴＨＥ　ＧＲＥＡＴ　ＷＡＬＬ/ 限られた予算でも、世界配信に耐える高品質の３ＤＣＧアニメを作れる秘策というものがある。『ＢＬＡＭＥ！（ブラム）』/ ディズニー史上最大のヒットシリーズは、映画でなくテーマパークの方程式で作られた。『パイレーツ・オブ・カリビアン／最後の海賊』Ｐｉｒａｔｅｓ　ｏｆ　ｔｈｅ　Ｃａｒｉｂｂｅａｎ：Ｄｅａｄ　Ｍｅｎ　Ｔｅｌｌ　Ｎｏ　Ｔａｌｅｓ/ ワーナー独特の自由な原作実写化ルールを「毒」をもって利用し、成功した福田雄一監督。『銀魂』/ もっともリスペクトできるヒーローを未熟者扱いするコンセプトはあまりにも的外れだ。『スパイダーマン：ホームカミング』Ｓｐｉｄｅｒ‐Ｍａｎ：Ｈｏｍｅｃｏｍｉｎｇ/ 韓国史上初のゾンビ映画は、意外にもロメロ版『ゾンビ』の骨格を継承していた。『新感染ファイナル・エクスプレス』ＴＲＡＩＮ　ＴＯ　ＢＵＳＡＮ/ その偏執的なまでのアナログ愛は、大多数が「不完全版」しか観られぬ結果を生み出した。『ダンケルク』ＤＵＮＫＩＲＫ〔ほか〕

【著者紹介】
前田有一 : 映画批評家。東京都・浅草生まれ。新聞・雑誌やテレビ出演、９３００万ヒットＷＥＢ『前田有一の超映画批評』にて、１００％消費者主に立った「批評エンタテイメント」を展開中（本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです）