現代美術と禅

目次 : 「無」現代美術の到達―有から無無から有／ルーチョフ・フォンタナと私“空間概念”と“青のあいだ”/ 牧谿―宗達“瀟湘八景図”“風神雷神図”牧谿と宗達は一直線上の造形/ 現代美術と現代音楽の共通性１　マーク・ロスコとブライアン・イーノ　限りなく寡黙な絵画と限りなく無音に近い音楽/ 現代美術と現代音楽の共通性２　アンリ・マチスとオリヴィエ・メシアン　色価と音価/ 現代美術と現代音楽の共通性３　ピエール・ブーレーズ氏と私　「意志と偶然」と「無意識的な自然と意識的なもの」/ アルベルト・ジャコメッティ　引き算の彫刻/ コンスタンティン・ブランクーシ　ぎりぎりまでそぎおとした彫刻/ フランシス・ベーコン　真空な画面/ 二人の画僧―牧谿とフラ・アンジェリコ/ ブリジット・ライリーと龍安寺　現代美術と禅庭/ ピエト・モンドリアンと桂離宮　バランス/ ヴィレム・デ・クーニング　存在感のある女/ ジョセフ・アルバース　哲学的な幾何学抽象/ 備前焼陶器　偶然性と堅固なフォルム/ 青の精神　無から有

【著者紹介】
佐々木宏子 : １９４４、世田谷生まれ。１２歳で女子美術大学付属中学入学し在籍５３年。洋画科３年次に柳宗理に師事、精神とコンセプトの影響を受ける。安宅賞受賞。共通絵画研究室助手として残り、教授を定年退職するまで制作発表活動をつづける。１９７２、“青・玄”で青のあいだの完成をみる。１９７６、ガラスオブジェ２人展（西武アトリエヌーボー）。１９７７、初個展「青のあいだ」（ミキモトホール）。論文「青の精神」無から有発表。『芸術新潮』「新人」（本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです）