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　2013/06/23

No Border Holden’s Magic.多少大袈裟な表現を赦して貰えるなら、地球の重力から解き放たれた真にFree Fromな音楽群。ﾉｲｼﾞｰでｳﾞｧｲｵﾚﾝﾄな曲が多いが、ｱﾅｰｷｰでﾌﾘｰ・ｼﾞｬｽﾞ的な#4、美しい旋律を持った#14等、相変わらずその振れ巾は広く(古代民族音楽を彷彿とさせる曲まで)文字通りNo Border。嘗てのｻﾞ・ﾎﾟｯﾌﾟ・ｸﾞﾙｰﾌﾟ、ﾘｯﾌﾟ・ﾘｸﾞ＆ﾊﾟﾆｯｸの自由な創造性の正統的な後継者(=Inheritor)は、ﾌﾟﾛｸﾞﾚｯｼｳﾞ・ﾄﾗﾝｽ/ﾊｳｽ出身でありながら、異質且つ異端に変貌を遂げたDJ＆ﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｻｰであるこの男か!?と、思ったくらい。ﾚｰﾍﾞﾙﾒｲﾄであるﾈｲｻﾝ・ﾌｪｲｸの昨年のｱﾙﾊﾞﾑが時流を意識し過ぎた故に小作品化したのに対して、このﾎｰﾙﾃﾞﾝの新作は己の世界観を徹底的に追求し拡大したものであったという事実は、筆者にとっては嬉しい誤算でした。

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　2011/09/12

9/11@TAICOCAMPS'11｡2時間半にも及んだJ.ﾎｰﾙﾃﾞﾝのDJﾌﾟﾚｲの後半で､本作のLittle Bullet(Pt1)が流れた瞬間はさすがに驚いた｡帰ってきて久しぶりに聴いたら､今でも充分聴けるので2度ﾋﾞｯｸﾘ｡さすがC.ﾒｲ(ｻｼｬの創作ﾊﾟｰﾄﾅｰ)｡

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　2010/05/17

こんなに｢真剣｣にCDを聴いたのは本当に久しぶり。ちょうど1年前の同じﾎﾞｰﾀﾞｰｺﾐｭの弟分ﾈｲｻﾝ･ﾌｪｲｸの2nd以来だ。そんなJ.ﾎｰﾙﾃﾞﾝ久々のMIX CDは、(!k7からという事もあるのか)以前にも少し書いたがｼﾞｬｰﾏﾝ･ﾛｯｸ的なｱﾄﾓｽﾌｨｱが濃厚に漂っている。まず、ｶﾘﾌﾞｰ/ﾙｰｸ･ｱﾎﾞｯﾄ/ﾓｸﾞﾜｲ/ｷｴﾗﾝ･ﾍﾌﾞﾃﾞﾝの流れが秀逸。ｶﾘﾌﾞｰ(ex-ﾏﾆﾄﾊﾞ)の#5は本人のｷｬﾘｱの中では異色で、ちょっとｽﾃｨｰｳﾞ･ﾗｲﾋ的な作品。そして、#11のｱｼｯﾄﾞ･ﾊｳｽ期のﾌﾟﾗｲﾏﾙ･ｽｸﾘｰﾑを連想させる曲や#19のﾄｯﾄﾞ･ﾗﾝｸﾞﾚﾝｽﾞ･ﾕｰﾄﾋﾟｱを彷彿とさせる楽曲等を聴くにつけ、意図的に70年代や90年代のﾄﾞﾗｯｸﾞ･ｶﾙﾁｬｰの壮大な俯瞰図を構築しようとしているかの様な印象を受ける。が、その分この人の特性の一つである変態さや革新性は、必然的に薄まらざるをえない。それが残念といえば残念だ。とにかく本人のﾎｰﾑｸﾞﾗｳﾝﾄﾞたるﾎﾞｰﾀﾞｰｺﾐｭからのｵﾘｼﾞﾅﾙの新作を早く出してもらいたい。ﾌｧﾝもみんなそう思っているはずだ。

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　2009/05/29

いかにもﾎﾞﾀﾞｺﾐ的‐つまりｼﾞｪｲﾑｽﾞ・ﾎｰﾙﾃﾞﾝ的な良い意味で変態的‐な音になった。前作にあった多様性とﾈｲｻﾝ・ﾌｪｲｸらしい美しいﾒﾛﾃﾞｨ・ﾗｲﾝは影を潜めてしまったが、相変わらず楽曲のｸｵﾘﾃｨは高い。J.ﾎｰﾙﾃﾞﾝの1st同様｢早過ぎた名盤｣になりそうな予感がする。前作のｾﾝｼﾃｨｳﾞさはあれはあれで大切なものだが、これからの時代、これくらいの気概(ﾉｲｼﾞｰなﾐﾆﾏﾙ・ｻｳﾝﾄﾞ)がないと生き残っていくのは難しいのかもしれない。

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　2007/08/14

全体的に平坦で地味な印象。唯CD1の後半は、ややﾎｰﾙﾃﾞﾝ的閃きを感じる。#9のｵﾘｼﾞﾅﾙ~#10に続いて登場するのは、ﾅﾝﾄ70年代ｼﾞｬｰﾏﾝ・ﾌﾟﾛｸﾞﾚ(ﾊｳｽじゃないよ)・ﾕﾆｯﾄ‐ﾊﾙﾓﾆｱ(このMIX CDの中では突出して古いｿｰｽ)。再びｵﾘｼﾞﾅﾙ~#13と来てﾈｲｻﾝ・ﾌｪｲｸへと続く‐。この様に本作には、かつてのﾉｲ!やﾗ・ﾃﾞｭｯｾﾙﾄﾞﾙﾌに代表されるｼﾞｬｰﾏﾝ・ﾛｯｸとの共通項が幾つか窺える…というよりﾘｯﾁｰ・ﾎｳﾃｨﾝのﾐﾆﾏﾙ・ﾃｸﾉ的世界に影響されている‐と云った方が判りやすいか(ﾌﾟﾗｽﾃｨｯｸﾏﾝの曲も使われている)。個人的には、ﾐﾆﾏﾙ・ﾃｸﾉよりもﾌﾟﾛｯｸﾞ的方向性がﾎｰﾙﾃﾞﾝには合っていると思うが、それらを全て包括したものを狙っているのでしょう。過渡期的作品。

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　2007/07/11

やはりこういう音になったか、というのが第一印象。予想していた通りの音で、ある意味逆にﾋﾞｯｸﾘしてしまった。端的にいえば、ﾌﾟﾛｸﾞﾚｯｼｳﾞ・ﾊｳｽ系のDJ達がこぞってﾍｳﾞｨｰﾛｰﾃしそうな"ｴﾚｸﾄﾛ・ｼｭｰｹﾞｲｻﾞｰ"な音。聴いていると、ｼﾞｪｲﾑｽﾞ・ﾎｰﾙﾃﾞﾝ、ﾈｲｻﾝ・ﾌｪｲｸ、ｻｼｬ、ｹｳﾞｨﾝ・ｼｰﾙｽﾞ、ﾏﾆｭｴﾙ・ｺﾞｯﾁﾝｸﾞといった人達の作品と音像が、浮かんでは消えてゆく。ｴｺｰｷﾞﾝｷﾞﾝにかかりまくりで、繊細過ぎる面もあるものの、一聴の価値はあると思う。特に#8のｲﾝﾊﾟｸﾄが大。ﾎｰﾙﾃﾞﾝかｻｼｬのDJ MIXを聴いてみたい。

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　2007/06/08

とにかく今迄に無かった音と質感である(ちょっと昔のｱｼｯﾄﾞ・ﾊｳｽっぽい所もあったりするが)。近いとすれば、やはりｻｼｬ&ｼﾞｮﾝ・ﾃﾞｨｸﾞｳｨｰﾄﾞやｻｼｬがremixした頃のｹﾐｶﾙの音か。#15のPETTER/These Daysは両者使用の共通曲。唯あちらがｱﾙﾊﾞﾑ(INVOLVER)の序盤で、UNKLEの曲とのmixだったのに対して、こちらはCD1のｸﾗｲﾏｯｸｽ部分に入っている。この男ひょっとすると、かの2人よりも先へ行っているかもしれない。ｷｯｸの音をこれだけ鮮やかに出せるのは、今のところﾎｰﾙﾃﾞﾝとｻｼｬしかいない。次点‐ﾘﾁｬｰﾄﾞ・ﾃﾞｨｳﾞｨｽ(?)。

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　2007/05/08

｢ﾃﾞﾘｯｸ・ﾒｲとｶｰﾙ・ｸﾚｲｸﾞが本作からの影響を公言している｣というのは実に納得させられる。それと同時に本作及びｱｼｭﾗ・ﾃﾝﾍﾟﾙ&ｱｼｭﾗの諸作が、英国のNWや現在のﾌﾟﾛｸﾞﾚｯｼｳﾞ・ﾊｳｽ系のTOP DJ(ｻｼｬとｼﾞｮﾝ・ﾃﾞｨｸﾞｳｨｰﾄﾞ。特にこの2人によるNORTH.EXPO.MIX CDの連作)に多大な影響を与えたのは明白。唯もうHMVさんのﾘｽﾄからは外れてしまったが、弦楽ｱﾝｻﾝﾌﾞﾙと共演したE2-E4 LIVE(05)が、この音世界の魅力を再現出来なかったのは残念。いっそのことﾏﾆｭｴﾙ・ｺﾞｯﾁﾝｸﾞ(g,snth)+DJ ｻｼｬとして共演してもらいたい。ｻｼｬ vs ｱﾝﾀﾞｰﾜｰﾙﾄﾞに劣らぬ世界を展開する可能性があると思うが。

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　2007/04/23

80年代をﾘｱﾙ・ﾀｲﾑで経験した私の様な者にとっては、つくづくあの時代が、対象として相対化された事を思い知らされる1枚。でもそこがいい。それに単なる懐古趣味でなく、ちゃんと現代的な視点も持っている。さすがｵｯｸｽﾌｫｰﾄﾞ大首席卒業(?)。ｸﾗﾌﾄﾜｰｸの｢ﾖｰﾛｯﾊﾟ・ｴｸｽﾌﾟﾚｽ｣のﾒﾛを使ったDESTROY R&Rのﾘﾐｯｸｽには、いい意味で笑ってしまった。ﾛｲｸｿｯﾌﾟをｻｼｬの軟派北欧版とするなら、これはｸﾗﾌﾄﾜｰｸの同様なUK版か。

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　2007/04/22

北欧出身のﾃﾞｭｵが、80年代ｴﾚ・ﾎﾟｯﾌﾟに触発された2ndという以上に、Sashaの｢ｴｱｰﾄﾞﾛｰﾝﾀﾞｶﾞｰ｣の影響を感じる。という事はつまり、この音が好きな貴方は、UKﾌﾟﾛｸﾞﾚｯｼｳﾞ・ﾊｳｽへの入口に立っている、という事だ。そこから先へ進むかどうかは、貴方の自由だが。

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　2006/10/14

例えばｱﾝﾀﾞｰﾜｰﾙﾄﾞ/Rezの次にこのｱﾙﾊﾞﾑの曲が流れても全く違和感が無い。ﾛｯｸがまだ、ｶｳﾝﾀｰｶﾙﾁｬｰの色を強く残していた時代にこの音は本当に驚異だ。反体制？青春の苦悩？そんなの知るか！という、何処までも唯我独尊、ﾏｲﾍﾟｰｽのBobさんなのでした。

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　2006/10/06

80年代初頭のｱｼｭﾗ/M.ｺﾞｯﾁﾝｸﾞは、悪くいえばﾌｭｰｼﾞｮﾝ崩れに堕していた。それを一挙に覆したのが大作E2-E4だったが､89年の本作では70年代前年のｱｼｭﾗ･ﾃﾝﾍﾟﾙ時代にも通じるｴｸｽﾍﾟﾘﾒﾝﾀﾙな要素が戻って､80年代ｱｼｭﾗの佳作といえる。昔買ったCDはﾊﾞｲｵｸﾞﾗﾌｨ付きだった｡

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　2006/09/30

非常に中途半端な印象。演奏時間が約20分となり、ｵｰｹｽﾄﾗとの共演(しかもLIVE)という事で、E2-E4のより根源的な核の部分が表出すると思っていたのだが。淡い電子音のﾄﾗﾝｽ感も､その中を流麗に飛翔するｺﾞｯﾁﾝｸﾞのｷﾞﾀｰﾜｰｸも無かった。

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　2006/03/06

そのｶﾙﾄ度数(?)的には、英国ﾛｯｸ3本の指に入るであろうｽﾍﾟｰｽﾒﾝ3｡ｿﾆｯｸにはﾄﾞｲﾂのM.ｺﾞｯﾁﾝｸﾞが引き合いに出されたりするが、現在のﾃｸﾉにも通じる#1は確実に彼より先を行っている｡ﾃｸﾉは､ｿﾆｯｸやﾆｭｰ・ｵｰﾀﾞｰがやっていた事を時代に合わせて作り直しただけという気もする。

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　2005/09/05

久しぶりにｱﾝﾀﾞｰﾜｰﾙﾄﾞやﾀﾞﾌﾄﾊﾟﾝｸがﾘﾐｯｸｽに参加した､10年前のｼﾝｸﾞﾙ'LEAVE HOME'を聴いてみた｡これと比べると本作のﾃﾝｼｮﾝの低さは歴然｡両作共T.BURGESSが参加した曲があるがそれだけでも雲泥の差｡ｳﾞｫｰｶﾙ曲が増えたのはBASEMENTJAXXの影響と思われるが完成度の低さは致命的｡