Mutations

1998年作品。レディオヘッドのナイジェル・ゴドリッチをプロデュースで前作からスタート・ポイントに回帰したようなサウンドに仕上がっている。プロデュースが実に冴えてる。 つまり、『LOSER』の頃のベックはギター片手に歌っているようなサウンドだったが、進化したベック・サウンドはベック特有のフォークに根ざしなから、エレクトリックと雑音が入り交じったサウンドが見事に組み上がったものだ。本作はそのエレクトリック部分を除いた元のベック・サウンドになっている。そしてそこにレディオ・ヘッドを彷彿とさせる音の組成がある。それが好きかどうかでこのアルバムの評価は割れるだろう。もちろん、僕は大好きである。 何となくトム・ヨークのポジションにすり替わったベックを感じてしまう。素晴らしい錯覚かもしれない。

ブルースやジャズやカントリーなど、アコースティックなサウンドにこだわった作品で、毎作独創的な作品を生み出すベックにしては、とても温かみがありアメリカの片田舎を連想させるアコースティックでシンプルな１枚。

'98年発表｡｢ｵﾃﾞｨﾚｲ｣からたっぷり2年ぶりの本作!ﾍﾞｯｸの場合､｢ﾒﾛｳ･ｺﾞｰﾙﾄﾞ｣とか｢ｵﾃﾞｨﾚｲ｣のような､わりと派手に作り込んだｱﾙﾊﾞﾑはﾒｼﾞｬｰのｹﾞﾌｨﾝから､より簡素なｱｺｰｽﾃｨｯｸ･ｱﾙﾊﾞﾑはｲﾝﾃﾞｨｰのﾎﾞﾝｸﾞ･ﾛｰﾄﾞからそれぞれﾘﾘｰｽしていたが､今回はその中間っぽい仕上がりだ｡実際､最初はﾎﾞﾝｸﾞ･ﾛｰﾄﾞからのﾘﾘｰｽを予定していたものだとか｡そういう意味では"地味になったな"と感じるﾘｽﾅｰが多いかもしれない｡けれども､たとえば前2作のﾛｰﾌｧｲでﾊｲﾊﾟｰなﾌｧﾝｷｰ･ﾙｰﾂ･ﾛｯｸのような世界の背後にぴったりと潜んでいた､内省的なｼﾝｶﾞｰ･ｿﾝｸﾞﾗｲﾀｰとしてのﾍﾞｯｸ像を感知していた人なら､まったく問題なし｡ﾍﾞｯｸが本盤で提示する新しい世界観にも無理なくとけ込むことができるはずだ｡ 今回はｻﾝﾌﾟﾗｰもｺﾝﾋﾟｭｰﾀもなし｡ﾚﾃﾞｨｵﾍｯﾄﾞとの仕事で一躍名を馳せたﾅｲｼﾞｪﾙ･ｺﾞｯﾄﾞﾘｯﾁのﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｽのもと､過去に書きためた曲をかき集め､ほんの2週間ｽﾀｼﾞｵにこもってほぼ一発録りでﾚｺｰﾃﾞｨﾝｸﾞされたという12曲｡ﾍﾞｯｸは間違いなく､ｳﾞｨｯｸ･ﾁｪｽﾅｯﾄやﾛﾝ･ｾｸｽﾐｽ､ｴﾘｵｯﾄ･ｽﾐｽらと並ぶ……いや､彼らから頭ひとつ抜きんでた素晴らしい新世代ｼﾝｶﾞｰ･ｿﾝｸﾞﾗｲﾀｰなのだなと思い知らせてくれる｡基本的にはｱｺｰｽﾃｨｶﾙな1枚だが､ﾌｫｰｸ､ｶﾝﾄﾘｰの要素だけでなく､ｼﾞｬｽﾞ､ﾎﾞｻﾉﾊﾞなど幅広い音楽性が見え隠れするのは相変わらず｡いい曲､多いぞ｡正攻法が彼の才能のでかさをさらに浮き彫りにする｡