「五味康祐著『オーディオ巡礼』を読む」

Friday, February 6th 2009

転載平林直哉盤鬼のつぶやき第9回

「五味康祐著『オーディオ巡礼』を読む」

　これは１９８０年に出たものの復刊である。五味康祐（ごみ・やすすけ、１９２１－１９８０）は剣豪小説で知られ、１９５３年に『喪神』で芥川賞を受賞してる。オーディオにも造詣が深く、特にタンノイのスピーカーをこよなく愛したことでも有名だ。マージャン、手相にも詳しく、その分野の著作もある。しかし、五味は長く不遇な生活を送り、今で言うホームレスも経験している。金になるものはなかなか書けず、ＬＰレコードを聴くことで空腹をしのいだ日々もあった。そうした彼の辛い日々を救ったのが音楽だったのである。
　五味はあこがれのタンノイを手に入れ、それを思い通りに鳴らすのに１０年かかったと書いている。その試行錯誤はまさに格闘と言えるものだ。そうした格闘こそが尊いと彼は言う。だが彼は高価な装置を買えなどとはひとことも言っていない。それどころか、五味は成金趣味のようなオーディオ・マニアを「横っ面をひっぱたきたい」と嫌っていた。
　彼は常に「自分は本当に正しい音を聴いているのだろうか」と自問し、あちこちの家に出向いてオーディオを聴いた。むろん、その大半はごく一般的な装置のものが多い。五味は装置の総額が高いか低いかが重要ではなく、自分の出来る範囲で少しでも音を良くしたいと願い、それを実践することが大切と説く。その結果出てきた音は「その人の人生そのもの」と言い切っている。また彼は、「同じ装置でも部屋が違えば別物の音がする。部屋がオーディオを鳴らす」と部屋の重要性も指摘する。
　五味はある日、得意のマージャンで大金をかせいだ。これでオーディオが買えるぞと意気込んだが、次の瞬間に「こんなやましい金で音楽は聴けない」と思った。彼は「音楽は私の倫理観と結びつくもの」としていたからだ。この考えはブルーノ・ワルターが「音楽には道徳的な力がある」述べたことと似通っている。
　コレクションに関しても五味は以下のように言っている。「数ではない、その人にとって必要なだけのレコードがあれば良い。気に入らないものはさっさと処分せよ」、と。また彼は「若い時には装置に無理をせず、ひとつでも良い演奏、作品を聴いた方がよい」とも主張する。そして、「その人にとっての名盤は、聴きこめば聴きこむほど輝きを増す」と続ける。また、「ＬＰが２００枚あるとする。１日１枚聴いても、特定のＬＰにあたるのはせいぜい１年に１回」と記されているが、確かにその通りだ。これは当たり前のことなのだが、ためることばかりに夢中になっていると、こんなことまで忘れているのだ。また彼は「私は最近、音楽ではなく音質を聴いているような気がする」という一文には、我ながらはっとさせられる思いだった。
　ヒゲについてのこだわりもすごい。ＳＰやＬＰはターンテーブルに装着する時、よくレコードのレーベル面を先端にあてて中心の穴を探ろうとする。この時、レーベル面にすじが入ってしまうが、これを俗に“ヒゲ”と呼んでいる。五味はこのヒゲを「一度ついたら永遠に消えない。私の３００枚のコレクションにはヒゲはひとつもない」と断言し、「ヒゲをつけて平気な人は信用しない」とまで言い切っている。極端だと思う人も多かろう。だが、レコードや作品を大切に思うからこそ、こう言えるのである。こんな話もある。彼は評判の良い医者のオーディオ・ルームに招待されたが、五味はその音に失望し、「こんな医者には二度とかかるまい」と決心したという。
　ＬＰ世代の方はご記憶だろうが、ある時期にはノイマンＳＸ６８というカッティング・ヘッドがはやった。五味は「このノイマンＳＸ６８が音をきたなくした。これを褒めるやからは舌をかんで、死ね」とまで書いているが、この本を読み終えた２，３日後、私はあるエンジニアから「日本でノイマンＳＸ６８がはやるようになって、ＬＰの音が変になり始めた」と聞いたのには驚いた。
　さまざまな作品に関して、五味は素晴らしさを讃えているが、その文章に何と深い愛情と痛切な想いがこめられているのだろうか。なまじの曲目解説よりも、ずっと心に響く。本書で彼が「ハイドンの中でも白眉の名曲」と記した交響曲第４９番「ラ・パッシオーネ（受難）」、私はこれを持っていなくて、早速買いに行った。
　この本を読んで、私は恥ずかしくなった。このメールは盤鬼としているのだが、この五味に比べれば、せいぜい小鬼、いや鬼の域にすら入っていないと思った。読んで本当に良かったと思う。
　これは本とは直接関係のないことだが、ある音楽雑誌の編集者がこんなことを話してくれた。ある時、その人は五味宅に電話をし、このようなテーマで原稿を書いて頂きたいと言ったら、五味に「電話で原稿を頼むとは何事だ！　家に来い！　話はそれからだ！」と一喝されたという。電子メール全盛の今、お互いの声を知らなくて仕事を続けられる。しかし、本来書き手と編集者とは、五味が言うような関係でなくてはならないだろう。
　読了して、忘れかけていたものをたくさん思い出したような気がした。本書を送って下さったステレオサウンド編集部には謝意を記しておきたい。送って下さらなかったら、読むのはだいぶあとになったかもしれないし、読む機会すら逸したかもしれない。

（ひらばやし　なおや　音楽評論家）