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ISBN 10 : 4909544011
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Content Description
原作の変異としてある文芸映画が、にもかかわらず、かけがえのない固有性を帯びるのはなぜか。すべての創作物を第二次テクストとして見る立場から、『雪国』『夫婦善哉』『山びこ学校』『心中天網島』などを分析し、オリジナリティという観念に揺さぶりをかける。
目次 : 序説 文芸の様式と映画の特性―豊田四郎監督『雪国』/ 1 “原作現象”の諸相(“原作”の記号学―『羅生門』『浮雲』『夫婦善哉』など/ “複数原作”と“遡及原作”―溝口健二監督『雨月物語』/ 古典の近代化の問題―溝口健二監督『近松物語』/ “原作”には刺がある―木下恵介監督『楢山節考』など)/ 2 展開される“原作”(意想外なものの権利―今井正監督の文芸映画『山びこ学校』と『夜の鼓』/ 反転する“リアリズム”―豊田四郎監督『或る女』/ 擬古典化と前衛性―篠田正浩監督『心中天網島』/ 混血する表象―トニー・オウ監督『南京の基督』)/ 展望 第二次テクスト理論の国際的射程―映画『神の子どもたちはみな踊る』と『薬指の標本』
【著者紹介】
中村三春 : 1958年岩手県釜石市生まれ。東北大学大学院文学研究科博士後期課程中退。博士(文学)。北海道大学大学院文学研究科教授。日本近代文学・比較文学・表象文化論専攻(本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです)
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