【中古:盤質AB】 交響曲第３番『英雄』、第７番、第８番、献堂式序曲　ケンペン＆ベルリン・フィル（２ＣＤ）

ケンプとのベートーヴェン協奏曲集の名サポートに喫驚し、チャイコとか、シューベルト、ブルックナーとか聞きながら、ここに到達しました（ファンの方たちには今更かといわれそうですが）。本欄のセールストークにフルトヴェングラーうんぬんがあり、書き込みをされた方にもこれへのレスがありましたが、そのフルトヴェングラーのベートーヴェンなど何種類もある今では考えられないけど、このケンペンの吹き込みが行なわれた時には、BPOのベートーヴェンの吹き込みって、ごく少なかったはずですね―セールストークの源が分からないのですが、フルトヴェングラーうんぬんって、当時はどれと比べていっていたのか？戦前の第五とかがあったにせよ、それ以外は、EMIでライバルのVPOとベト全を入れ始めていた時期（トスカニーニもNBCで、カラヤンはPOで）で、例のベルリン復帰ライブやバイロイトの第九も出たのはもっと後だし、BPOとしては、ベートーヴェンの吹き込みが欲しかったはずですから、一歳下のベーム（第五＝53年）や12歳下のクリュイタンス（全集前のモノの第六、第七＝55年）に先立ってこのケンペンの吹き込み（51-53年／ケンプとの協奏曲も53年。55年には当人が物故）が行なわれたと言うのは、彼の評価の高さが窺われます。そういうレコード界の事情は別としても、やっぱりこの演奏ももの凄い！色々と聞いてきてこれぞ真打ちと言う感じでした。エロイカの最初の二和音の全身全霊をうちこんだみたいな物々しい音は、フルトヴェングラーでも例のウラニア盤くらいしかないのではないでしょうか？トスカニーニ（あるいはカラヤン）みたいに、和声とテンポを指示する前振りとしてすんなりと機能的にやるやり方もありとは思いますが、やはりこの凄さは並大抵のものではないし、如何にもフルトヴェングラー時代のBPOの音がします。昔の人は比較云々よりむしろある程度サウンド・イメージを重ねていたのではないでしょうか？とはいえ、ケンペンはフルトヴェングラーの緩急自在なテンポの扱いというよりは、ぐっと重心を低くして、刻みにせよ、第七の付点音符にせよ、とても克明に弾かせるので、実に彫りの深い音楽ですが、怒濤の寄り身の音楽で、巨匠にも引けを取るとは思えない迫力だと思います。音も結構良いから、☆は六つでも七つでもいい。

ベルリン・フィルの合奏力はさすがである。ただ、フルトヴェングラーの演奏を上回るほどではないと私は思います。ティンパニが録音のせいかもしれませんが、弱いのが気になった。