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黒熊怪 さんのレビュー一覧 

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  • 1人の方が、このレビューに「共感」しています。
     2012/10/21

    待ちに待った、第9の最高峰だろう。内容は、あらゆる点でフルトベングラー、文字通り最後の最高傑作となった。実に見事な世界で、そのスケールは果てしなく拡がり、巨大な山をも崩すような圧倒的な衝撃力と迫力がある。ルンツェルンの演奏が静ならば、54年のバイロイトは動。録音に際して、フルトベングラーは自分が信じるようにしか音響を調整せず、有名な音楽のアントレプレナー、EMIの名匠レッグがこれでは、ティンパニー協奏曲になってしまうとの主張に対し、真っ正面からの衝突は有名だが、この時は聴覚に異常をきたしていたので、それにさらに拍車が掛かっている。今までこの録音が敬遠され、非正規の紙テープベースのものしか出回らなかった理由ではないかと思う。24bitのリマスターでやっと姿がつかめる程度であった。御夫人が心配したように、54年は、最後を悟ったかのように、音楽生活過剰の無理なスケジュールの連続だったという。晩年の演奏を聴いた人の感想だと、毎回異常なほど美しい演奏だったという。そしてこの演奏が残った。これは、真のベートーベンだと思う。芸術の真価を唱導し、あえてこの困難な企画に挑んだORFEOに、心から感謝したい。

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     2012/07/01

    柴田三兄妹の津軽三味線は真に素晴らしい。まるで弦楽四重奏団のような表現力がある。津軽じょんがら節は、もとは合戦で落城した悲劇を後世に伝えた鎮魂歌のような名曲らしいが、これを後世に伝えたのは、津軽三味線という、驚くべき楽器の使い手達だった。盲目の人が生きる為に三味線の名手となり、古代ギリシャのホメロスのように、神は目の見えない人に、もう一つの心の眼を与えた。まさに心で観た世界を音にしたのが津軽三味線だと感じる。柴田三兄妹が東北龍島院で行った、大震災の鎮魂の演奏が残されているが、鬼神迫る技の迫力と神聖な静けさ、緩急自在な音色の変化と音響の広がりは、とても三味線で創り出した世界とは思えない。無念の想いで亡くなっていった人達の、在りし日の心が生き返ってくるようだ。この曲の深さなのであろう。平家物語は、多くの琵琶法師が語り伝え磨き上げられ、天才的な誰かの手で集大成された日本文学の巨峰だが、東北に蘇る日本の芸術の伝統をみる思いがする。柴田三兄妹のような若い人達が出てきて、本当によかったと思う。

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     2012/06/10

    この伝説的な名盤は、バルビローリのヒューマンな人柄とともに、BPOが水を得た魚のように本来の姿に立ち返り、決定的な演奏を成し遂げ、マーラーの最晩年の万華鏡に映るような世界を描いた傑作として語り伝えられていた。ベルリンでこのような響きが蘇ったのはフルトベングラー以来といわれた。高名なBPOのオーケストラ低弦部の進行は目を見張るほど見事で、千変万化する音楽の世界の広がりと、理論的基盤を見事に支えている。同じ頃、VPOとミトロプーロスによる、指揮者の没年に演奏された第9も極度に美しい演奏だった。どちらも共通するのは、指揮者の解釈がオーケストラの人達に心から信頼され、皆が一緒に演奏したといと思うようになったことだった。それでこそ、音楽というものだ。楽団からのたっての希望で録音が実現するのは、長い音楽生活の中でも希有のことだとシュトレーゼマンは回想している。両端楽章は、マーラーのすべてを集大成した大河のような傑作だが、この演奏の真価は、それらを気負うことなく自然に演奏し、指揮者とBPOが一つになった組織の心で、最晩年のマーラーの精神世界に到達したところにある。

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     2012/04/08

    演奏が極度に難しいモーツアルト後期の作品群が、ほぼ望みうる最高水準の演奏で聞ける非常に価値の高い全集。もう30年も前、彼等が初めてデビューしたのが、凄まじく切れ味の鋭い、実に新鮮な感覚のプロシャ王セットだった。栄光あるアルパン・ベルクの名を冠し、ウィーンで教育を受けたことが、大きな力になっているのであろう。確かビフィラーは、10代の時、既にVPOのコンサートマスターになるほどの才能のある人だったらしい。当時の写真を見ると、ワルターの言葉を借りるならば、許し難いほど若い少年が、クナーパーツブシュの脇のコンサートマスターの席に座っている。親子ほどの年の違う有名なコンサートマスター達と一緒に演奏をしていた。このSQの真価は、ウィーンの伝統の香りを失わず、それでいて技術的には極めて精巧で、情緒に流されることのない毅然とした正確性にある。やはり、20世紀音楽を得意としていたことが、曲の構造の構築力という点に関して非常にプラスになっている。他のシューベルトや、ヤナーチェクの後期の作品も驚くほどよかった。作品にまつわりつく暗い悲劇性にとらわれることなく、見事に曲の本質に迫る素晴らしい迫力を持った演奏だった。モーツアルトは、作り出す音楽が、誰にも知ることの出来ない深い湖のような、人生の真実を語る力のある天才だったが、このSQは、その演奏者として適任だと思う。

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     2011/11/22

    世評では、前半は初日が、後半は2日目の演奏が優れているとされるが、やはりこの曲の真価は第1、第2楽章だろう。とりわけ第1楽章の冒頭の集中力と迫真の音色は彫りが深く、崇高な精神の世界に圧倒的な迫力で高揚してゆく。非常にレベルの高い選曲だと思う。この52年冬の初日のエロイカは、数あるフルトベングラーの録音の中でも群を抜いてスケールが大きく、指揮者の深い思想の構築に、鋼のように強靱な52年のBPOが、渾身の力で答えている。この録音がBPOのエロイカとして、ロココレーベルで我が国に初めて紹介された時には、不鮮明な音で、多くの人が全貌をとらえられなかった。VPOとの大フーガは、オリジナルはステレオで録音されたらしく、54年最晩年の天衣無縫ともいえる境地を一筆書きのように伝えている。ザルツブルク最後の演奏は、もう細部には拘泥せず、それでいて実に深遠な世界が自然の造形物のように、目の前に現れては姿を変えてゆく。この録音復刻の意義は極めて大きく、企画の輝かしい知性に深く感謝したい。

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  • 1人の方が、このレビューに「共感」しています。
     2011/08/07

    アダージェットは、アルマ・マーラーを思い出させる落ち着いた大人の演奏。今回は収録されていないが、彼女のカッチーニのアベマリアは本当に目のさめるような素晴らしい演奏だった。この人は、外見の明るさとは全く異なり、極度に思い詰めた悲劇性を心の奥深くに内包していて、それが突然、激しい自己犠牲の代償のほとばしりのように放射されるときがあった。かっての御苦労の多かったチョコレートファッション時代の初々しさと、真摯な演奏にはとても魅力があつた。これまで、彼女に本格的なクラッシック録音の機会を与えなかったことが本当に悔やまれる。テレビの名曲ルパン三世も、彼女の演奏で聴くと、どこかもの悲しく、それでいて演奏は本当にノーブルなものだった。それにしても、日本の演奏家には与えられる機会があまりに少ない。海外の器用な国際的バイオリニストは、他にもいるとしても、一連の真摯な演奏から聴くと、なぜ彼女に、ベートーベンのクロイツェルやバイオリン協奏曲等の正規録音セッションの機会を与えなかったのか、悔やまれてならない。しかしまだ遅くはない。これからの真に重要なご活躍を期待したい。

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     2011/07/03

    フルトヴェングラーの白鳥の歌となった、54年10月の文字どおり最後の録音。特に第三幕のヴォータンの告別は、素晴らしい演奏になっている。体調が思わしくなく、何か決定的なことが起こったと、皆が感じていた死の一ヶ月前になって、リングの正規録音のセッションがウイーンで行われた。しかし開始とともに、フルトヴェングラーはみるみる元気になっていったという。演奏は既に枯淡の境地にあり、中心には音楽の炎の核があって、全体の形式を映し出さなければならないという、彼の遺言どおりの、驚異的な、天衣無縫ともいえる演奏になった。第三幕の告別の歌は、人生最後の黄昏、秋の金色に静かに光り輝く黄昏というイメージが強い。ワーグナーのフルオーケストラが最強音で鳴り響いているのに、不思議と静けさを感じる。もう先を急ぐことは何もないかのように、ゆっくりとしていながら、巨大な音楽の世界が、音響の途絶えているときに、深く静かに進行しているのを感じる。神々しいまでに澄み切った、限りなく美しい透明度の高い演奏。

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     2011/06/11

    この第9の、彼岸の世界から響いてくるような極度の美しさは、尋常なものではない。50年代の演奏と比べると、VPOが完全にシューリヒトに従っていることが解る。フルトベングラーとクナーがこの曲では、録音の状態もあって、本来、期待してよい高みに達していないので、この演奏の価値はさらに高い。シューリヒトという人は、ドイツ精神の純血のごとき、一切妥協を許さない演奏を行うので、アレルギーを感じる人もある。その脂っ気のない淡白なところが若い人には物足りない。しかし、この虚飾を排した、禅の朔と望を描いたような、深さとスケールには、畏敬の念を感じる

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     2011/05/28

    「時の過ぎゆくままに」の編曲は、切れ味が鋭く素晴らしい。聴いていて胸のすくようなリズム感と、それに乗ったシンホニーの世界のような拡がりを感じる。高橋真梨子という人は、年とともに曲の内面の把握が深くなり、歌がうまくなる。人間の年輪が新たな歌の世界を拡げてゆくのが、手に取るように解る。五番街のマリーや、ジョニーへの伝言という歌も、不思議なすばらしい曲で、いまでも、そのマリーが生きていて、かっての恋人を永遠に待ち続けているような気持ちがする。日本人の目に映った古き良きアメリカなのかもしれない。この人の父上は、不幸にして国へ帰ることのなかった多くの若人がいた、米軍の音楽クラブにいただけに、その本当の洋楽のセンスが幼い娘さんに伝わったのかもしれない。そして、別れの朝、原曲はドイツの曲。今、これだけ郷愁のある歌を、歌える人は他にいないだろう。

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  • 7人の方が、このレビューに「共感」しています。
     2011/05/01

    この演奏は、あまりにスケールが大きく、発売当初、聴いたときにはその全貌がつかめなかった。以来、15年間聴くことがなかった。今日、聴いてみると、歴史に名の残る、高名なロストロポーヴィチが、嘗ての美しい音色と、圧倒的な技術全てをかなぐり捨ててでもも、あえて信ずるところを弾いているのが解る。以前のスター的・優等生的な姿は影を潜め、人に聴かせるための演奏ではなく、鎮魂歌のように自分自身のために演奏している。時に、苦しかった冷戦時代を彷彿とさせ、その後も続くロシアの混迷と、しかしなお、新たに生まれる大きな希望を予感させる若々しい響きの源泉がある。それにしても、既に老境にあったこの年齢で、演奏の推進力は圧倒的で、バイオリンを弾くような自在感は、遠く他の奏者の及ぶところではない。大バッハの緩やかな楽章では、偉大なシェークスピア俳優の独白を聴くような深さと趣があり、壮大な拡がりを見せる速い楽章では、自らの信念を、自らの解釈力で突き進む、決然たる姿勢を保持し、巨大な展開を繰り広げる、音楽的な精神の高揚と輝かしさは、さすがだと想う、これらを極めて高く評価したい。

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  • 2人の方が、このレビューに「共感」しています。
     2011/03/29

    もう何者もクナーを束縛するものがなく、無窮の彼方まで響き渡る、巨大な圧倒的演奏。嘗てクナーは、ワーグナーの右腕として数々の歴史的初演を行った、バイロイトの法皇、猊下ハンス・リヒターの若き補助指揮者だった。骨身にしみて徹底的に鍛え上げられたらしい、快心の出来の時には「今日の演奏には、リヒターも満足しただろう」というのが口癖だったという。余程厳しい貴重な稽古だったのだろう。ワルターの回想でも、あの後年の大作曲家、若きウイーン宮廷歌劇場の総監督グスタフ・マラーが、宮廷歌劇場にリヒターをつなぎ止めようとして、レパートリー台帳を示しながら、何でも好きな作品をといっている場面が出てくる。練達のVPOから生まれた、マイスター中のマイスターとして、ワーグナーとともにバイロイトで編み出した、リヒターの悠々迫らぬ独自のテンポと間合いは、人間世界のあらゆるものを映し出すことが出来る指揮芸術の絶対的権威となって、弟子のクナーの音楽上のDNAに生まれ変わった。そのバイロイトの生涯最後のリングとなるのを悟ったかのような、余韻を噛みしめながら、ワーグナーのフルオーケストラ全軍が悠々たる歩みを進める、輝かしい歴史的告別の演奏。

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  • 3人の方が、このレビューに「共感」しています。
     2011/03/06

    ブルックナーの7番では、ゲマインデハウスでのこの演奏が最も優れている。有名な第二楽章のアダージョは、非常に荘厳にかつゆっくりと、深い瞑想の中で繰り広げられる。大天使が羽ばたくような、精神的な高みに高揚してゆく構築は希有もので、さすがにフルトベングラーとBPOの実況録音だと想う。シューリヒトとVPOの、演奏会常連の老婦人が、何十年に初めて編み物の手を止めて聞き入ったという、有名な伝説を思いだした。フルトベングラーの演奏を識っていた人達の手による最初期のブライトクランクも素晴らしかったが、今回のEMIの復刻は、時間とともに老化するテープという生き物をまっ正面から受け止め、あえて奇をてらうことを避けた誠実な仕上がりで、その高い知性と信頼性は真に歴史に残るものだろう。とりわけ第一楽章の終結部は壮大で、人知を超えるた極限的なスケールと、原始霧が晴れ渡るような圧倒的な鼓動を実感する。

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     2011/03/05

    この人は、驚くべき天性の歌唱力を持っている。夜桜お七が、クラッシックの名曲のように聴こえる。真底驚きました。第2集の雨の御堂筋も、素晴らしい出来で、その声の色調変化は、この世のものとは思えないところがある。過酷なストリートファイティングからのし上がってきただけあって、曲か名曲であるほど強くなり出来がよい。演歌歌手という半ば宿命的な枠組みで歌っているのが、本当に惜しい気がする。演歌最強の坂本冬美が、かって鉄爪を歌って新境地を開いたように、演歌を拠点にするにしても、ワルターが云う、若い頃は才能で乗り切れるが、確固とした基礎が必要で、優れた指導を得て決定的な飛躍を期待したい。思いつくだけでも、国民的歌手といわれた人達が歌った、川の流れのように、いい日旅立、あるいは、時の過ぎゆくままに(高橋バージョン)、別れの朝等々、音楽的に高度の歌唱力が要求され、子供さんからお爺さんお婆さんまで、多くの人が自然に聞け、その心に深く達する日本の名曲の世界があるのだから、是非、その世界に接近してほしいと願ってやまない。聴けば聴くほど感嘆する。

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     2011/02/12

    ワーグナー、リヒター、クナーと続き、この告別の音楽によって継承されたVPOとの壮大なスケールの空前の歴史的演奏は、これを凌駕するものがない。およそ人間が造った最も巨大な音楽とフルトベングラーが評したリングの本質が、余すところなく描かれている。この生理的な間合いの取り方は、バイロイトであみ出され、師リヒターゆずりの独自のドイツ的血統のようなものであるらしい。ワグナーが曲により弟子を使い分けたこともうなずける。その精神的なコアーの部分に核融合エネルギーのような力を秘め、静と動を兼ね備えた巨峰のような伝説的名演奏

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  • 1人の方が、このレビューに「共感」しています。
     2011/01/29

    この復刻の意義は極めて大きい。素晴らしい業績だと思う。バルトーク最晩年の遺言ともいえるこの曲は、人生の最後の際にありながら、天才の創造の炎が燃え上がり、貧困と闘病の苦しい生活の中でも、なお一歩も退くことのない、徹頭徹尾透徹した、妥協のない世界観、音楽観、そして涅槃に至るような哲学が構築されている。バルトークに作曲を依頼したプリムローズはこの演奏が残せたことを奇跡だと言ったという。録音もその筋では、有名なシュタルケルのコダーイとともに伝説的なものであった。我が国日本でこの素晴らしい復刻がなされたことに心から敬意を表したい。この録音から半世紀以上たった今日、その後、メニューインによってステレオ録音が残されたが、適任のビオラ奏者は、なかなかいなかった。唯一、今日の希望の星は、BPOのトップ奏者を務めている清水直子氏だと思う。世界中からドイツ音楽の規範と目されている、BPOのような輝かしい歴史と伝統のある世界で、日本人が、しかもオーケストラの中音部のトップ奏者という、単に音楽的な傑出だけではなく、オーケストラの政治学が理解出来なければ、一日たりとも務まらないポストにいること自体が、真の驚異で、その深い解釈力と国際的な演奏芸術、そして音楽に対する希に見る真摯な姿勢に期待したい。この曲の深層にある東洋的なものの本質を、最も美しく自然に表現できる人として彼女は最適任だろうと想う。

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