遊悠音詩人  |  埼玉県  |  不明  |  2015年03月30日

ﾗｳﾞｪﾙは矛盾を孕んだ作曲家だと思う。軽妙洒脱でありながら、古典的造形美にも事欠かない。人一倍感性が豊かなのに、計算づくで曲を書く。ｵｰｹｽﾄﾚｲｼｮﾝは極めて精緻な癖に、そこはかとなくﾃﾞｶﾀﾞﾝやﾍﾟｼﾆｽﾞﾑの香りが漂う。 思えば、ﾁｪﾘﾋﾞﾀﾞｯｹもまた、矛盾に満ちた人間である。親の仇のように録音を嫌い抜いていたにも拘わらず、ﾒﾃﾞｨｱと無縁でいられない放送局お抱えの楽団を振りまくる。厳格極まりない暴君のようでいて、意外なほど人懐こい。ﾌﾞﾙｯｸﾅｰで大伽藍を築くかと思えば、近代音楽ではﾕｰﾓｱの限りを尽くす。 そうしたことからも、ﾁｪﾘﾋﾞﾀﾞｯｹの芸風とﾗｳﾞｪﾙの作風は、意外なほどにﾏｯﾁしているのだろう。現に何種類かの録音が知られている。 しかし、またしても、ﾁｪﾘﾋﾞﾀﾞｯｹ壮年期の《ﾎﾞﾚﾛ》がお預けだ。ｼｭﾄｩｯﾄｶﾞﾙﾄ放送響盤にもﾌﾗﾝｽ国立放送響盤にも、そして当盤にも、おおよそ“ﾗｳﾞｪﾙ管弦楽曲集”と銘打つ盤には必ず入っているはずの《ﾎﾞﾚﾛ》がない。 現在CDで聴けるﾁｪﾘﾋﾞﾀﾞｯｹの《ﾎﾞﾚﾛ》は、1993年収録のﾐｭﾝﾍﾝ･ﾌｨﾙ盤しかない。ﾁｪﾘﾋﾞﾀﾞｯｹ晩年特有の激遅ﾃﾝﾎﾟ(18分11秒！)で、ｽﾍﾟｲﾝ舞曲的な昂揚やﾌﾗﾝｽ的なｴﾚｶﾞﾝｽとは無縁の、息詰まるほどに緻密な演奏だった。壮年期のﾁｪﾘﾋﾞﾀﾞｯｹは晩年ほど精緻に固執することなく、さりとて細部のﾆｭｱﾝｽの妙は驚くべきもので、そこに晩年にはない前進性が乗っている絶妙なものだった。その時期の《ﾎﾞﾚﾛ》は、どうやら映像なら残っているらしいのだが、CD化に適うだけの音質ではないのだろうか。何とも残念である。 しかしながら、ここに残された演奏は何れも秀逸だ。もっとも、曲目は既出盤と丸被りだが、ここでは音質の良さとｵｹの機能美において、一日の長がある。ｼｭﾄｩｯﾄｶﾞﾙﾄ放送響盤は、中音域が強く出過ぎて。相対的に高音域の抜けが悪い。ｵｹの反応もいささかおっかなびっくりな感じである。ﾌﾗﾝｽ国立放送響盤は、低音域がﾓｺﾓｺとしているが、その分中高音域は割と豊かで、特に管楽器が浮かび上がるように聴こえるのが面白い。対して、このｽｳｪｰﾃﾞﾝ放送響盤は、北欧ｵｹらしいひんやりとした質感で、録音もやや余韻が短く響きも硬いが、ﾊﾞﾗﾝｽはよい。特に、ﾁｪﾘﾋﾞﾀﾞｯｹの魔術的な弱音が、ﾉｲｽﾞに埋もれることなく明瞭に聞き取れるのが嬉しい。もっとも、観客の咳ばらいが多いのはご愛嬌だろう。 欲を言えば、《ﾀﾞﾌﾆｽとｸﾛｴ》は合唱付きで演奏して欲しかった。ﾌﾗﾝｽ国立放送響盤には合唱が付くが、肉感的で切れば血の出るようなﾊﾟｯｼｮﾝがほとばしった名演だっただけに残念。 しかし、《ｸｰﾌﾟﾗﾝの墓》や《ﾏ･ﾒｰﾙ･ﾛﾜ》では、より繊細な響きとなっており、聴き物である。何より、余韻を掻き消すﾌﾞﾗﾎﾞｰ合戦ではない、ﾏﾅｰある観客の反応も有り難い。 それにしても、ｺｽﾄﾊﾟﾌｫｰﾏﾝｽの悪さは、何とかならないかしら。《ﾎﾞﾚﾛ》復活の期待も込めて、その分減点だ。