'96年発表｡前編成が終焉を迎えた1週間後に､元東京ｷｯﾄﾞﾌﾞﾗｻﾞｰｽﾞの巻上公一のﾊﾟﾌｫｰﾏﾝｽ『幼虫の危機』の劇音楽として､4ﾁｬﾝﾈﾙのMTRで制作されたもの｡ﾒﾝﾊﾞｰはﾃﾞﾋﾞｭｰ時のﾋｶｼｭｰと同じ5人で､｢20世紀の終わりに｣など収録曲も『ﾋｶｼｭｰ』とほぼ同じだが､ﾍﾟﾙ･ｳﾌﾞやﾉｰ･ｳｪｰﾌﾞの影響を強く受けており､ｱﾚﾝｼﾞや録音はかなりｱﾊﾞﾝｷﾞｬﾙﾄﾞ｡ﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｻｰの近田春夫がﾃﾞﾋﾞｭｰ時に取り除いた､多重録音で発生する不協和音などもそのままで､ｼﾝｾの頻度も高く､ゆえにｶｵｽな魅力を湛えている｡ﾘｽﾞﾑ･ﾎﾞｯｸｽは途中でTR-77がCR-78に変わったらしく､2期のﾃﾞﾓが混在｡

'80年発表｡ﾌﾟﾗｽﾁｯｸｽ､Pﾓﾃﾞﾙとともに"ﾃｸﾉ御三家"と呼ばれていたころの2作目｡前作に比べﾘｽﾞﾑ･ﾎﾞｯｸｽは減ったものの､ｱﾅﾛｸﾞ･ｼｰｹﾝｻｰによるﾁｰﾌﾟな"ﾋﾟｺﾋﾟｺ"ｼｰｹﾝｽや､銘機ｼﾞｭﾋﾟﾀｰ8の魅力を遺憾なく発揮した音色&ﾌﾚｰｽﾞなどが聴かれ､この時期がもっともﾃｸﾉっぽかった｡ ただし､全体の音楽性はどちらかというとﾆｭｰｳｪｲｳﾞ的｡哲学的でｼｭｰﾙな詞､実験的で奥が深いｻｳﾝﾄﾞ､演劇性あふれるﾊﾟﾌｫｰﾏﾝｽなどをｻﾗﾘと陽気に仕立てる遊び心いっぱいのｱｲﾃﾞｱ精神､という面でﾃｸﾉ的だったといえる｡また､彼ら特有のｲﾅﾀｻもあり､ﾃｸﾉ界の異端児として君臨することに!?

'80年発表｡大阪のｳﾞｧﾆﾃｨ用だったﾃﾞﾓ･ﾃｰﾌﾟを気に入り､近田春夫がﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｽ｡全曲ﾘｽﾞﾑ･ﾎﾞｯｸｽだった原曲を､高木俊夫､泉水敏郎らﾄﾞﾗﾏｰの音に一部差し替え､素人っぽいﾏｽｷﾝｸﾞなどを取り除いた端正なﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｽでﾒｼﾞｬｰ化を実現｡｢20世紀の終わりに｣はﾗｼﾞｵ､ﾃﾚﾋﾞでﾊﾟﾜｰﾌﾟﾚｲされた｡伝説のA&R石坂敬一は巻上公一の個性的な声に惚れ込み､以降もずっとｻﾎﾟｰﾄしているほど｡ｺﾝﾄｰｼｮﾝｽﾞに感化されたｻｯｸｽ奏者もいる編成は､ﾃｸﾉ御三家の中でももっとも生々しく､ｸﾗﾌﾄﾜｰｸ｢ﾓﾃﾞﾙ｣のｶﾊﾞｰも血が通う有機的ｻｳﾝﾄﾞに｡｢ﾌﾟﾖﾌﾟﾖ｣などで聴ける山下康曲の変拍子はｻﾞｯﾊﾟ仕込み｡