奥村チヨ編集盤3タイトルを馬飼野元宏氏が解説！

奥村チヨ編集盤3タイトルを馬飼野元宏氏が解説！

　今ではほとんど絶滅種となったジャンルに「お色気歌謡」があります。源流を遡れば戦前の芸者歌手、市丸だの美ち奴だの花柳界出身の「鶯芸者」にはじまり、戦後も「ゲイシャ・ワルツ」の神楽坂はん子や五月みどりといった流れがあり、ポップスが幅を利かせ始めた60年代初頭には松尾和子などのムード歌謡、そしてカヴァー・ポップスから転向した園まりなどが大人のお色気を振りまいておりました。
　奥村チヨもそういった流れの中に位置するシンガーです。だけど特筆すべきはお色気歌謡も彼女にとってはONE OF THEM。何でも歌いこなせる真の実力派シンガーだったのです。

　もともとのデビューはCMソング。小野薬品の「リキホルモ」のCMを聴いた業界人たちが「あの歌い手は誰だ!?」と興奮し、彼女のもとにスカウトが殺到したというのですから、最初はその「声」に惹かれた人達がいかに多かったか。最初のヒット「ごめんね…ジロー」はおおらかに歌い上げるカンツォーネ的な唱法で、その後67年にはベンチャーズのインスト曲「HOKKAIDO　SKY」に歌詞を載せて歌ものにした「北国の青い空」が大ヒットします。この曲、試しにカラオケで歌ってみてほしい。あまりの音域の広さに悶絶すること間違いなしです。これを歌いこなせる奥村チヨは、文句なしの実力派と呼べましょう。
　そして69年に発表した「恋の奴隷」では小唄調と呼ばれる独自の節回しでなかにし礼の過激な歌詞を艶っぽく歌い、一躍そのお色気唱法で一世を風靡、キュートなルックスと相まって、コケティッシュな魅力を放ち時の殿方を悩殺したのでした。

　「恋の奴隷」の大ヒットを受けて「恋狂い」「恋泥棒」と俗に言われる「恋三部作」が続きますが、これらの作品はなかにし礼＝鈴木邦彦のコンビ、前々年〜前年の黛ジュンの大ヒット「恋のハレルヤ」「天使の誘惑」と同じ作家陣です。黛ジュンはグループ・サウンズ全盛時代に、ビートの利いたコンボ・スタイルのポップスを女性歌謡に持ち込んだ第一人者ですが、奥村チヨもまたそういった時代のサウンドを取り入れていたのです。お色気唱法ばかりについ注目してしまいますが、バックで奏でられるサウンドにも注目。「恋泥棒」なんて16ビートのグルーヴィーな音作りにあの歌い方が乗っているのです。これは発明といえるでしょう。

　彼女の歌手としての実力を存分に発揮したコンピレーション盤が、ウルトラ・ヴァイヴから発売される『チヨとベンチャーズとレオ・ビーツ』『チヨのふり向いてもくれない』『チヨの片想い』の3枚です。
『チヨとベンチャーズとレオ・ビーツ』は前述の「北国の青い空」のオリジナルと異なる2バージョン、さらに「京都の恋」「雨の御堂筋」といったベンチャーズ歌謡をカヴァー、さらにはカルトGSとして知られるレオ・ビーツをバックに歌ったナンバーも収録。チヨinビート歌謡と呼べそうな選曲です。
『チヨのふり向いてもくれない』はかなり濃厚なラブソング集。ダミアの「人の気も知らないで」からロス・インディオスの「知りすぎたのね」、かと思うと北原ミレイの「ざんげの値打ちもない」まで、シャンソンからラウンジ歌謡、カンツォーネまで幅の広さを見せつけてくれます。この濃度はすごい。チヨinラウンジミュージックといったところでしょうか。
『チヨの片想い』には知られざる流麗なバラード「バスが来たら」や「ともだちならば」、カヴァーとしては「誰もいない海」「知床旅情」、スサーナの「時計」などなど、フォーキーな楽曲も多数、チヨinソフトロックといった趣があります。

　これらの音源はアポロン音楽工業から当時8トラック・カートリッジやカセットテープでリリースされていたもの。奥村チヨは60年代後半から70年代前半にかけ、渡辺プロがマネージメントをしていたこともあり、渡辺プロが出資参加したアポロン音楽工業にも幾多の音源を残しているのです。
　アポロン音楽工業は今は存在しない会社ですが、当時はレコードの傍流として、カセットテープや8トラックカートリッジの市場が存在していて、この市場に目をつけた渡辺プロが、傘下の渡辺音楽出版が原盤権を持つ同社所属歌手の音源をこのアポロンで独自に制作、発売していました。奥村チヨもレコードは東芝から発売されていましたが、アポロンでも独自の音源をいくつもリリースしていたのです。その中の貴重なオリジナルとカヴァー曲を多数収録したのがこの3枚というわけです。チヨさんの歌の上手さ、表現力の幅広さ、時代のビートにシンクロできる解釈の多彩さをたっぷりと堪能できる楽曲群なのです。

　さて、彼女のお色気歌謡路線は「恋三部作」のあと、筒美京平作品「くやしいけれど幸せよ」「嘘でもいいから」「中途半端はやめて」が続きますが、♪くやしいけれど〜うう〜ン、というあの歌い方、これはレコーディングの時に思わず出てしまったのが好評となって採用されたそうです。その意味では自覚的にお色気歌手を演じていたのかもしれません。そうして小悪魔路線を続けて来た奥村チヨも、いい加減同じような曲ばかり歌うのはツライ、という思いもありレコード会社に直談判、71年には小唄調のお色気歌謡を封印して大人の悲恋をドラマチックに歌いあげる「終着駅」を見事にヒットさせ、歌手としての実力を世に知らしめたのです。
　奥村チヨがお色気封印した70年代初頭には、辺見マリが「経験」で大ヒットを放ち、セクシーなドレスを着て独特の振り付けで歌うスタイルが、新たなお色気歌謡の時代を予感させました。72〜73年には山本リンダ、夏木マリ、安西マリアといった「ビジュアル系セクシー歌手」が次々に登場し、歌謡界に旋風を巻き起こします。テレビの歌番組もいよいよ全盛となり、セクシーな衣装やダイナミックな振り付けといった付加価値は彼女たちに必須のものとなりました。奥村チヨはそういった人たちの源流にあたるわけですが、考えてみると彼女は小唄調の節回しを持ち込んで「声」だけでそのお色気を表現したのですから、凄いものがあります。そしてお色気歌手は「最初からお色気歌謡を歌う」か「一度歌ったら最後までその世界観は変えられない」のが常ですが、奥村チヨはお色気歌謡の前に「北国の青い空」で大ヒットを出していますし、お色気歌手として認知されて以降も「終着駅」で全く違う形で大ヒットを出しました。そう、彼女は高度な技巧をもってあらゆるジャンルを歌いこなせる本物の実力派なのです。今回リリースされる3枚のCDを聴くと、あの可愛くってたまらない小悪魔な世界とは別の世界を築いていたことに、驚きを隠せません。

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