『ヌードの夜／愛は惜しみなく奪う』 佐藤寛子インタビュー

佐藤　わたしは石井隆監督の前作『ヌードの夜』も監督の作品も以前から大好きだったので、初めて観た時は自分ももちろん、加藤れんという役で出演してるんですけど、1ファンとして、「ああ、石井監督の新たな『ヌードの夜』だ」って思って感動しました。

佐藤　思わず目を背けたくなるような人間の欲や業みたいなものの中から、すごく純粋な生命力みたいなものを切り取るのが本当に「右に出る者はいない監督だな」っていう風に思っていたので、そういうところが特に好きですね。

佐藤　うれしかったのと同時に石井監督の作品から滲み出る容赦のなさみたいなものを感じていたので、頂いたお話でもやはり相当な覚悟が必要な役でしたし、監督の世界の中で役として生きることが出来るのかっていう不安もあって、一度はお断りしてしまったんです。それでもう一度、今回の『ヌードの夜／愛は惜しみなく奪う』のお話を頂いた時に「今度はやりたい」っていう風に思えたので、その2〜3年の間にたぶん自分の中でもいろいろ変わっていったというのもあるんだと思っています。

佐藤　一度目はまたちょっと別の作品だったんですけど、石井監督の作品の中でヒロインをやることの覚悟みたいなものはやはり両方にありました。

佐藤　そうですね。台本を読ませて頂いていたので、「そういう役なんだ」というのは知っていました。出演を決めるまでは本当に身も心も曝け出さなければならない役ですし、親にも「やりたいんだけど･･･」って話もしながら悩んでたんですけど、「自分の人生なんだから好きなようにやりなさい」って言ってくれたので、そこからまた一人で考えて。でも、実際に誰かがこの役をやることを考えた時に「これは誰にもやらせたくない」って素直に思ったんです。なので、「やろう」「やりたい」と覚悟を決めて現場に入ってからは一切、ヌードに対しての抵抗などもなかったですね。

佐藤　石井監督の作品をやはり観直したんですけど、1つわかったことがあって。それは「みんな違う」ってことでした。それぞれ別の女優さんがやる役によって、石井監督の中のヒロインは全然別の人のようになっていくので、「ああ、これは石井監督の映画の中のまた新しい女の子にならなければ･･･」ってことが観返してわかりました。あとは、ポールダンスのシーンがあったので、1ヶ月くらい練習したんですけど、その練習をしていく中で“れん”という役柄を掴んでいったというところもありますね。

佐藤　ありがとうございます（笑）。

佐藤　そうですね。やはり、なかなかに筋肉を使うダンスなので、最初は歩くことすら出来なくてそこからアザを作りながら練習してたんですけど、だんだん筋肉も付いてきて。1回ポールダンスの練習をするとものすごい汗をかくので身体も絞られていって、自然に“れん“の身体になる機会を頂いたかなって思いますね。

佐藤　ヒールも履かないでずっと練習していて、ある日突然履いたんですけど、もう全然動けなくて。逆上がりみたいに上に足をかけるところがあるんですけど、それもヒールを履かないと出来るんですけど、履くと重くて上がらなかったりとか、やはりヒールには苦しめられた部分はあるんですけど（笑）、ヒールを履くと気分が上がるというか、違う人になれるような感覚はありましたね。

佐藤　はい、初めから石井監督の台本に書かれていました（笑）。

佐藤　映画はすごく好きなんです。2時間とかの時間の中でぎゅっと凝縮されているような、監督の世界観がすごく出るものだと思っていて。その間、水着だけのグラビアが一旦なだらかになり始めてからは舞台をやらせて頂いたりしてたんですけど、今回の映画を体験して、やはり映画ってすごく力強いし、監督の世界観そのものといいますか、色濃く出るものだなあって思いましたね。

佐藤　グラビアもカメラマンさんによってその方の色があったりするので、媒体だったり企画だったりっていうことでどんどん変わってくるんですけど、グラビアはやはり台本がないので、自らどういう風に動くのかっていうのを自分の中で演出していくみたいなところがありますね。でも、映画とかになると自分で演出というよりは感応し合うといいますか、役者さんのお芝居だったり、美術さんが作ってくれた場所であったり、照明さんの光だったり･･･と自分の身体が交じり合って監督の作品の1つになるっていう感覚がしますね。

佐藤　もう本当にそこにいらっしゃるだけで大竹さんはお母さんだったし、井上さんはお姉さんだったし、竹中さんは紅次郎さんだったので、だからこそあそこに自分が入った時にすっと“れん”になれたというのがありますね。

佐藤　そうですね。やはり、殺人などに対しては「どこかで誰かに止めて欲しい」って思っている部分があって、もう自分でも自分が止められないっていうような状態になっていたような気がします。やはり、どこかでお母さんには好かれたいし、いろんなものに希望を持ちたいんだけれど、もう持てる状況ではない、諦めみたいなものがあったりしたので、そのあたりの感情がすごく複雑でしたね。

佐藤　今はそうですね、客観的に観れます。「映画ってすごいな」って思うのが自分のお芝居うんぬんではなくて、もう監督の作品になってしまっているのでおもしろいなって思いますね。

佐藤　わたしの出るシーンとしては、あのシーンは一番最後に撮ったんです。なので、スタッフの方とも馴染んでいたこともありましたし、緊張も何の不安もなく、夢の中という設定でちょっとよくわからない世界観の中でたのしくやらせて頂きました。

佐藤　わたしは前作の『ヌードの夜』が大好きだったんですけど、あの作品もネオンがやはり印象的に使われていてすごく綺麗だなと思っていたので、竹中さんとのシーンの時に自分が“れん”としてそこにいるんですけど、ネオンがばってたくさん点いた時にすごく綺麗でみとれてしまいましたね。「ああ、石井監督の映画だ」といいますか（笑）。撮影している時は気付かなかったんですけど、ネオン管は夜にしか光れないというところと儚い感じが“れん”に重なるなあって思いました。

佐藤　はい、ちゃんと組まれていました。あんなにたくさんの捨てられたようなネオン管が一気にばって点く姿っていうのは、本当に夢の景色のような感じがしましたね。

佐藤　そうですよね。じわ、じわじわ、ばっみたいな（笑）。

佐藤　本当に辛かったのはやはり、ドゥオーモ（劇中に登場する、樹海の奥地）のシーンですね。ずっと寝てなかったっていうのもあるんですけど、精神的にも肉体的にも追い詰められていたので結構大変でした。

佐藤　はい、あの場所はセットではなくて、そのまま存在しているものです。

佐藤　あれは一応、そういう設定になってます（笑）。昔は石切り場として存在していたんですけど、今はもう廃墟というか遺跡のような場所で。もう本当にめちゃくちゃ天井が高いんです。ヨーロッパも岩が多いですけど、ドゥオーモってイタリアの広場っていう意味がありますよね？それに頷けるような、本当に遺跡のような不思議な空間でした。

佐藤　あのシーンは特に気持ちも張り詰めていたんですけど、あの中に入ると気温も3℃くらい下がるんです。暗い中でずっと撮影していましたし、外が見える場所があまりないので、今が夜なのか朝なのか、また夜が来たのかっていう時間感覚がわからなくなるような不思議な磁場はあったかもしれないですね。

佐藤　まずはそうですね･･･腹が据わったといいますか、女優という職業が今まで自分の中で憧れだけでただそこにふわふわとあったものが今回本当にいろんな俳優さんの現場での佇まいであったり、仕事を間近で観た時に「ああ、もっと地に足の付いた職業にしていかないとダメだな」って感じたので、今後はもっとちゃんと根を張ってやっていこうって思っています。

佐藤　『佐藤寛子-メタモルフォーゼ-映画「ヌードの夜／愛は惜しみなく奪う」より』のDVDの方は出来上がったものを頂いてこの間初めて観たんですけど、懐かしく思うのと同時に昨日のことのようにすぐ思い出せるくらい濃密な日々だったなあって思いました。未公開の映像だったり、ポールダンスも本編より長めに入っていたりと、非常に盛りだくさんです。しかも、石井監督がかかって作って下さっているので、また独特なメイキングDVDになっていましたし、わたしは結構たのしめました（笑）。おもしろかったです。

佐藤　そうですね。本編とはまた独立しているおもしろさがあると思うので、本編を観た後でも観る前でもどちらでもたのしんで頂けるのではないかと思っています。写真集は映画の映像の中から監督が選んで作って下さった写真集です。こっちもまたちょっとおもしろい作りになっていると思いますね。『ヌードの夜／愛は惜しみなく奪う』の世界観が出ていると思いますので併せてご覧頂けるとうれしいです（笑）。

佐藤　映像もすごく美しくて幻想的だったり、いろんな人の感情が絡み合って、そこに男と女の悲しいすれ違いがあったりと、心が震える場所はそれぞれに違うと思うんですけど、そういう場所が1つでも必ずある映画だと思いますので、みなさん、ぜひ観て下さい。

佐藤　ありがとうございました。