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　2006/12/03

'01年発表｡2000年夏､ﾛﾝﾄﾞﾝのｸﾞﾚｰﾄ･ｲｰｽﾀﾝ･ﾎﾃﾙで行われたｼｰｸﾚｯﾄ･ｷﾞｸﾞの模様を収めたﾗｲﾌﾞ･ｱﾙﾊﾞﾑ｡教授本気!

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　2006/12/03

'99年発表｡大島渚監督｡｢戦場のﾒﾘｰｸﾘｽﾏｽ｣に続き再び教授が担当｡細野晴臣｢源氏物語｣にも似た､音の響きを大切にした｢癒し系｣と持て囃された時代のｽｺｱ｡

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　2006/12/03

'77年発表｡高橋悠治の実験ｼﾞｬｽﾞ時代の作品で､ﾄﾞﾗﾏｰの富樫雅彦とのｾｯｼｮﾝ｡ｹﾞｽﾄとして坂本龍一と､当時ﾌﾗﾝｸ･ﾍﾞｯｶｰに師事していた実息の高橋鮎生(AYUO)がｼﾝｾｻｲｻﾞｰで参加｡収録は｢半明｣､｢礼魂｣､｢黄昏｣の3曲で､佐藤允彦のﾗｲﾅｰに書かれているように､ｼﾞｮﾝ･ｿﾞｰﾝ的なｹﾞｰﾑ理論に基づくｲﾝﾌﾟﾛｳﾞｨｾﾞｰｼｮﾝが展開される｡｢黄昏｣はﾎｰ･ﾁ･ﾐﾝの詩の現代中国語の発声や言葉のﾘｽﾞﾑから構成される作品で､冒頭で聴けるﾂｲﾝ･ﾏｳｽﾊｰﾌﾟは教授との即興演奏｡教授＋AYUOによるｼﾝｾ･ﾄﾞﾛｰﾝが背景となり､指定されたｽｹｰﾙの演奏とﾌﾘｰの組み合わせが交互に展開される｡

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　2006/12/03

'78年発表｡75年に12歳で自らの生涯を閉じた早熟な少年､岡真史が日記のように書いていた詩集を元に､高橋悠治が作曲､中山千夏の歌唱のｽﾀｲﾙで製作されたもの｡父は在日朝鮮人で､詩は多くの同胞に捧げられていた｡高橋悠治は本作を､朝鮮音楽の｢ﾁｬﾝﾀﾞﾝ｣のﾘｽﾞﾑや朝鮮民謡風のﾒﾛﾃﾞｨｰで構成｡佐藤允彦が演奏者として参加し､ｺﾙｸﾞなどのｼﾝｾ､ｽﾄﾘﾝｸﾞｽ･ｷｰﾎﾞｰﾄﾞを使った電子室内楽にまとめている｡構成は極めてｼﾝﾌﾟﾙで､音使いも韓国の民族打楽器的｡矢野顕子は後に｢みちでばったり｣をｶｳﾞｧｰ｡坂本龍一も｢左うでの夢｣で､本作の影響下にある韓国民謡のｽﾀｲﾙを採用した｡

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　2006/12/03

'79年発表｡YMO時代の坂本 B2-UNIT 龍一教授が､お気に入りのｱﾙﾊﾞﾑとして挙げ､一躍有名になって｢しまった｣TGの代表的ｱﾙﾊﾞﾑ｡音の方は､自殺の名所で､実に楽しそうに笑うﾒﾝﾊﾞｰのｼﾞｬｹが象徴している｡ちなみに､ｼﾞｬｽﾞもﾌｧﾝｸのｶｹﾗも微塵も入っておりません…｡

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　2006/12/03

'78年発表｡TGいや､ﾉｲｽﾞ/ｲﾝﾀﾞｽﾄﾘｱﾙ史上最高傑作｡ｱﾙﾊﾞﾑのﾊﾞﾗﾝｽ､ﾉｲｼﾞｰ度､暗黒度､聴き易さ(ﾉｲｽﾞだけど)､ﾕｰﾓｱ･ｾﾝｽ｡非の打ち所がない｡これと､SPK｢Information Overlood Unit｣､｢Auto Da fe｣はﾉｲｽﾞ入門にﾋﾟｯﾀﾘ｡

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　2006/12/02

'93年発表｡｢Q MAGAZINE｣の､90年代ﾜｰｽﾄ･ｱﾙﾊﾞﾑの5位に堂々ﾗﾝｸ･ｲﾝした､迷える｢反逆のｱｲﾄﾞﾙ｣の大問題作｡ﾀｲﾄﾙからも分かるとおり､ｳｲﾘｱﾑ･ｷﾞﾌﾞｽﾝの｢ｻｲﾊﾞｰﾊﾟﾝｸ･ｼﾘｰｽﾞ｣からｽﾄﾚｰﾄに影響を受けた世界観｡その世界が好きな人は､ﾊﾏる｡本人的には､忘れたい作品らしい…｡

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　2006/11/30

'02年発表｡古典芸能に徹する彼の潔さに感動する名盤｡ｵﾘｼﾞﾅﾙ1曲を含む､有名無名のｸﾘｽﾏｽ･ｿﾝｸﾞのｶﾊﾞｰ集だが､選曲･構成･演奏どれも質が高い｡中途半端な企画ｵﾑﾆﾊﾞｽ盤買うならこちらを断然おすすめします｡

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　2006/11/30

'01年発表｡刺激的なﾃﾞｼﾞﾀﾙ･ｻｳﾝﾄﾞ､王道的なﾛｯｸの持つ醍醐味､その一方でﾎﾟｯﾌﾟ感も……と､魅力的な要素は豊富にある｡また､ｻｳﾝﾄﾞは緻密に構築されているのだが､聴いた感じとしては､むしろ､緻密というよりﾀﾞｲﾅﾐｯｸな印象｡

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　2006/11/30

'00年発表｡ﾎﾗｰ･ｱﾆﾒ｢ﾍｳﾞｨ･ﾒﾀﾙ2｣のｻﾝﾄﾗ｡本作のためにﾊﾟﾝﾃﾗが書き下ろした�Cをはじめ､ﾁﾞﾙﾁの未発表ﾃｲｸ�D､ﾓﾝｽﾀｰ･ﾏｸﾞﾈｯﾄ(�A)やｼｽﾃﾑ･ｵﾌﾞ･ｱ･ﾀﾞｳﾝ(�F)ほか､ｽﾞｼﾘとﾍﾋﾞｰなﾛｯｸ･ｻｳﾝﾄﾞが詰まっている｡また､ちょっと異色なところで､ﾋﾞﾘｰ･ｱｲﾄﾞﾙの7年ぶりになる新曲､ﾊﾞｳﾊｳｽの17年ぶり(!)の新曲も｡

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　2006/11/29

'93年発表｡先行ｼﾝｸﾞﾙとなった｢Good Luck My Love｣の骨太で柔軟なﾒﾛﾃﾞｨと奥行きのある鳴り､記憶を掴んだり放したりしながら定位のしっかりした歌い方を聴いた時､氷室京介の試練はひとつ大きな答えになったと思った｡ｿﾛになってからのすべての試みが､新しい本流という名の｢氷室ｽﾀｲﾙ｣に注ぎ込んだ感のあるｱﾙﾊﾞﾑである｡格闘するための楽曲ではなく､導くための楽曲になっているのが注目すべきﾎﾟｲﾝﾄだろう｡ｱﾙﾊﾞﾑ全体を貫いているﾃｰﾏ(優しさと強さ)も格闘する強さではなく包み込むそれを示しているかのようだ｡ｷｬｯﾁｰであることはすぐに歌い飛ばされることではない｡胸に巣くって錨を下ろすことである｡本作は､そこをきっちりと押さえながらﾐﾘｵﾝ･ｾﾗｰとなった｡名実ともにBOφWYを超えた記念すべきｱﾙﾊﾞﾑと言ってよかろう｡｢思い出まで捨てたら許せない｣と歌っていながらﾀｲﾄﾙが｢Memorise Of Blue｣だというところにも､氷室の示す強さの一端がある気がする｡

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　2006/11/29

'91年発表｡ﾂｱｰ｢NEO FASCIO｣はｱﾙﾊﾞﾑの概念を汲み､かなり選曲を絞り込んだこともあって3作目はｺﾝｾﾌﾟﾄなきものになった｡ﾚｺｰﾃﾞｨﾝｸﾞの母体となったのは､西平彰をﾏｽﾀｰとするﾊﾞﾝﾄﾞ/SP≒EEDである｡なぜ｢With Band｣形態にもどしたのか?との問いにはいくつかの答えが考えられるが､さしあたって僕が第一に指摘したいのは氷室京介自身によるﾋﾞｰﾄ感の再検証だ｡ｼﾝｸﾞﾙにもなった重いﾋﾞｰﾄの｢CRIME OF LOVE｣があったり､｢VELVET ROSE｣等ﾊﾞﾗｯﾄﾞが3曲もあったりするところが大きく違う｡特に｢MOON｣は､氷室京介の表現すべき人間性とこのｱﾙﾊﾞﾑ以前には特にﾏｰｸしなかったﾊﾞﾗｯﾄﾞというｽﾀｲﾙが結実した､ある種ｽﾋﾟﾘﾁｭｱﾙな曲だ｡つまり｢Higher Self｣はﾋｭｰﾏﾆﾃｨ､ﾊﾞﾝﾄﾞによるﾋﾞｰﾄ､楽曲ｽﾀｲﾙを今一度確か

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　2006/11/29

'89年発表｡2ndｱﾙﾊﾞﾑの製作前段階(ﾌﾟﾘ･ﾌﾟﾛﾀﾞｸｼｮﾝ)において氷室京介がﾄﾗｲしたものはｺﾝﾋﾟｭｰﾀであった｡｢彼には似つかわしくない｣と思う人がいるならば､それは氷室京介に対してもｺﾝﾋﾟｭｰﾀに対しても同様に認識不足である｡ﾛｯｸ･ｺﾝｻｰﾄに潜んでいるﾌｧｼｽﾞﾑに似た性質､世界動向の伏流になっているﾌｧｼｽﾞﾑ…そうしたものを自分に取り込んで咀嚼したｺﾝｾﾌﾟﾄ･ｱﾙﾊﾞﾑは､自らの思いとｻｳﾝﾄﾞ=ｽﾀｲﾙになるべく距離がないほうがよいという理由で氷室京介はｺﾝﾋﾟｭｰﾀに第一段階として向かった｡佐久間正英(ｻｳﾝﾄﾞ･ﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｻｰ)は氷室から受け取ったﾌﾛｯﾋﾟｰを開いてみた時｢若干音の悪いところがあるくらいで､そのまま作品として発表しても差し支えない｣という印象を持ったそうだ｡それでも注意深くｱﾚﾝｼﾞが詰められ､生音と差し替えられるべきところはそのような作業が当てられた｡松井五郎(作詞)との詞作面も的を射ており完成度が高い｡その後の世界動向を見る時､この作品は予見的であった｡

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　2006/11/29

'88年発表｡ﾀﾞﾆｴﾙ･ｷｲｽ著の近未来(精神)小説｢ｱﾙｼﾞｬｰﾉﾝに花束を｣に触発されたｿﾛ1作目｡BOφWYのﾗｽﾄ･ｽﾀｼﾞｵ･ｱﾙﾊﾞﾑが｢PSYCHOPATH｣であったことを考えると､ｸﾘﾃｨｰｸ側の思索材料としては大変に興味深い｡｢PSYCHOPATH｣とは精神病者のことを言い､つまりなんらかの表現欲求のｱｳﾄﾌﾟｯﾄに位置していたﾊﾞﾝﾄﾞが､続けることによって氷室の精神基盤の一部に傷を作ったことは否めないだろう｡氷室はｿﾛになってその傷を癒す必要があっただろうし､音楽を選び取った自分を再認識する時機に来ていた｡しかしBOφWYの余波は否応なく降りかかり､自分のﾋﾞｰﾄ感もすぐには相対化できない｡そこで彼はいったん(取り入れる楽曲のﾚﾝｼﾞが広いという意味での)｢ｼﾝｶﾞｰ｣と(ｱﾒﾘｶ的とも言うべき華美な)｢ｼｮｰ｣の二語

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　2006/11/27

'83年発表｡つかみどころのないﾒﾛﾃﾞｨと首をかしげさせるｱﾚﾝｼﾞは､ﾍﾝﾃｺ･ﾃｸﾉの1等賞である｡もっと評価されるべきｱｰﾃｨｽﾄだと思う｡傑作｢ｼﾞｮﾆｰ｣収録｡