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0 people agree with this review 2006/03/18
'90年発表｡ｿﾛ･ｷｬﾘｱを歩みだしてから6年､ﾋﾟｰﾀｰ･ﾏｰﾌｨｰ独自のｻｳﾝﾄﾞを確立した3作目｡自称ｱｸﾀｰの彼が今回追求したのは自然な響き｡声やﾄﾞﾗﾑ等､生身の肌ざわりが感じられるのが特徴だ｡閉鎖的なにおいのない高質ｲﾏｼﾞﾈｲﾃｨﾌﾞ音楽｡
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'78年発表｡女性ｼﾃｨ･ﾎﾟｯﾌﾟ･ｼﾝｶﾞｰの代表格､ﾗｼﾞの2作目｡ﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｽは高橋幸宏､ｻｳﾝﾄﾞ･ﾌﾟﾛﾃﾞｭｰｽは坂本龍一で､南佳孝とのﾃﾞｭｴｯﾄや､山下達郎もｺｰﾗｽで参加した豪華な1枚｡
'88年発表｡ﾘｰﾀﾞｰ格のﾋﾟｰﾀｰはﾊﾞｳﾊｳｽの亡霊から逃れるのに3年を要し､さらにもう1歩進めるのに2年を要した｡ｴｽﾉではあっても明解なﾛｯｸが構築された｡
'93年発表｡2ndｱﾙﾊﾞﾑ｡次作｢ﾊﾞｲﾀﾛｼﾞｰ｣から､彼らは試行錯誤に挑み､ｸﾞﾗﾝｼﾞのｲﾒｰｼﾞを払拭する､問題作を作りはじめるわけだけれど､本作とﾃﾞﾋﾞｭｰ作にかぎって言えば､おおらかさもあわせ持ったﾊｰﾄﾞ･ﾛｯｸを演奏している｡ﾛｯｸ特有のﾀﾞｲﾅﾐｽﾞﾑやｶﾀﾙｼｽを味わいたければ､これが一番｡
'00年発表｡99年に発表した｢ｻﾞ･ﾌﾗｼﾞｬｲﾙ｣から数曲をﾘﾐｯｸｽし､さらに新曲､ｱﾙﾊﾞﾑ未収録曲､ｹﾞｲﾘｰ･ﾆｭｰﾏﾝのｶﾊﾞｰなどを加えた最強のﾘﾐｯｸｽ盤｡ｱﾅｻﾞｰ･ｻｲﾄﾞ･ｵﾌﾞ｢ｻﾞ･ﾌﾗｼﾞｬｲﾙ｣として注目の1枚｡
'93年発表｡同年2作目!にあたるﾌﾙ･ｱﾙﾊﾞﾑ｡おそらくは､ｲｷﾞﾘｽの同世代のﾊﾞﾝﾄﾞたちの音に触発されたところからｽﾀｰﾄしているはずの彼らの唄たちに､まぎれもない｢日本のﾛｯｸ｣の伝統が感じとれるのが､実に興味深い｡
1 people agree with this review 2006/03/18
'97年発表｡高橋幸宏とｽﾃｨｰｳﾞ･ｼﾞｬﾝｾﾝのﾕﾆｯﾄ｡M4､6ではﾕｷﾋﾛが自らﾎﾞｰｶﾙをとっているが､他の曲はｿﾆｱとｿﾞｴという女性歌手が起用されている｡音作りは端正｡ｿﾞｴの歌声はよくも悪くもｱｸがないので､淡泊という印象を受けるが､ﾕｷﾋﾛとｽﾃｨｰｳﾞの両人はﾄﾞﾗﾏｰだけに､ﾘｽﾞﾑの心地よさは格別｡
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'86年発表｡ﾊﾞｳﾊｳｽ解散後､初ｿﾛ｡ﾋﾟｰﾀｰ･ﾏｰﾌｨｰ個人の､当時の精神状態や考え方が如実に表現されている｡ﾋﾟｰﾀｰは曲作りは不得手とみえて､ここではﾊﾜｰﾄﾞ･ﾋｭｰｽﾞを相棒として､共に全体の曲作りを手がけている｡歌唱力､表現力を感じられる一枚｡
'91年発表｡かつてﾏｯﾄﾞﾊﾆｰで腕を上げたﾒﾝﾊﾞｰが結成したﾊﾞﾝﾄﾞの1st｡ﾍﾋﾞｰ･ﾛｯｸ感覚と深みのあるﾘｽﾞﾑにﾘｱﾙなｱﾒﾘｶが映っている｡
'93年発表｡米ｸﾞﾗﾝｼﾞや英ﾃﾞﾑｽﾞ･ﾊﾞﾚｰとの共振をみせるかのような､ﾌﾟﾚｲｸﾞｽのﾃﾞﾋﾞｭｰEP｡伸びやかなﾎﾟｯﾌﾟ･ﾒﾛﾃﾞｨも映えたﾊｰﾄﾞなｻｳﾝﾄﾞ･ﾒｲｸもなかなかで､この手の日本のﾊﾞﾝﾄﾞの欠点である歌も個性があるのが良い｡
'00年発表｡正式には｢ﾌﾟﾚ｣ではなく､1st制作中の78年8月15日に録音された曲｡転調やｼﾝｺﾍﾟｰｼｮﾝを多用していた初期で唯一の､ﾜﾝ･ｺｰﾄﾞによる反復曲｡教授不在時に細野､ﾕｷﾋﾛ､松武秀樹のみで録音されたが､制作途中で中断｡唯一の未発表曲となっていたものが､ﾘﾐｯｸｽを加えて発売に｡
'90年発表｡ﾒｼﾞｬｰ･ﾃﾞﾋﾞｭｰ盤｡執拗なｷﾞﾀｰ･ﾘﾌと性急なﾋﾞｰﾄによるｽﾗｯｼｭ系のﾍﾋﾞﾒﾀだが､足さばきは軽快で､ｱｺｰｽﾃｨｯｸな演奏や抒情的なﾊﾞﾗｰﾄﾞを一瞬だけ聴かせたりもする芸もある｡
'81年発表｡1stｱﾙﾊﾞﾑ｡ｺﾆｰ･ﾌﾟﾗﾝｸやﾎﾙｶﾞｰ･ｼｭｰｶｲら､ｼﾞｬｰﾏﾝ･ﾛｯｸの重鎮によるｱﾊﾞﾝｷﾞｬﾙﾄﾞな演奏と､PHEWの自由奔放に浮遊するﾎﾞｰｶﾙとがぶつかりあうさまは､今もって圧倒的｡歴史的傑作｡
'82年発表｡かすかにｶｰﾃﾝを揺らす風のような彼女の歌声は､大げさなｻｳﾝﾄﾞが多い世の中でかえって心に強く残る｡｢ﾋﾟｰﾀｰﾗﾋﾞｯﾄとわたし｣他､彼女の曲はﾒﾙﾍﾝ風ｼｬﾝｿﾝといった趣きがあり､他の追従を許さない独自の世界を形成する｡
'01年発表｡このｱﾙﾊﾞﾑはﾏｰｶｽ･ﾎﾟｯﾌﾟが｢音楽家｣であることを初めてはっきりと認知した作品でもある｡ﾗｳﾄﾞでｴﾓｰｼｮﾅﾙなCDｽｷｯﾌﾟのﾙｰﾌﾟの重奏から､どこかﾛﾏﾝﾁｯｸなﾒﾛﾃﾞｨ的断片が俄に浮かび上がってくるさまは感動的｡
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