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　2006/12/24

'96年発表｡曲ごとに万華鏡のように変幻し､まばゆいきらめきを放つものから深い陰影に満ちたものまで自由自在に移り変わる得意のｽﾀｲﾙは､ここにきて極限にまで高められている｡しかも､本作ではｼﾞｬｽﾞやﾒｷｼｶﾝ･ﾐｭｰｼﾞｯｸなどに果敢にﾄﾗｲするﾁｬﾚﾝｼﾞ精神(というよりは遊び心)も発揮､長いｷｬﾘｱを持つﾊﾞﾝﾄﾞらしからぬ新鮮な空気､わき立つような生命感があふれている｡
確かにそれは､駆け出しのﾊﾞﾝﾄﾞの(かつての彼らが持っていた)切迫感でも衝動でも､怒りでも絶望でもないのだが､咲き誇る満開の桜が今まさに散ろうとしている瞬間のような､ほとんど燗熟の一歩手前のような､きわめてｺﾞｰｼﾞｬｽな音に触れると､同じように心をかき乱されずにはいられない｡ﾛﾊﾞｰﾄ･ｽﾐｽの歌いっぷりを聴くだけ

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　2006/12/23

'06年発表｡03年のﾃﾞﾋﾞｭｰ･ｱﾙﾊﾞﾑ｢ﾌｫｰﾙﾝ｣が､全世界で1,500万枚を越えるｾｰﾙｽを記録し､一躍ﾋﾞｯｸﾞ･ﾈｰﾑとなった彼らの2nd｡歌姫ｴｲﾐｰ･ﾘｰのｴﾓｰｼｮﾅﾙなﾎﾞｰｶﾙを軸に､ﾗｳﾄﾞなｷﾞﾀｰ･ｻｳﾝﾄﾞを中心とするﾄﾞﾗﾏﾁｯｸなﾌﾟﾛﾀﾞｸｼｮﾝで展開している｡音色の指向性は異なるものの､緻密に構築した上での歌声の際立たせ方には､ﾋﾞｮｰｸを連想させる部分も少なくない｡ﾎﾞｰﾅｽ･ﾄﾗｯｸで収められたｼﾝｸﾞﾙのｱｺｰｽﾃｨｯｸ･ﾊﾞｰｼﾞｮﾝ�Mが､ﾋﾟｱﾉを中心にしたｼﾝﾌﾟﾙな作りで､今後の作風の広がりを予感させる｡

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　2006/12/23

'06年発表｡ﾍﾞｶﾞｰｽﾞ･ﾊﾞﾝｹｯﾄが送り出すｲｷﾞﾘｽ出身のﾍﾞｰｽﾚｽのｽﾘｰ･ﾋﾟｰｽ･ｸﾞﾙｰﾌﾟによる1st｡たゆたうようなｻｲｹﾃﾞﾘｯｸなｷﾞﾀｰ･ｻｳﾝﾄﾞが軸となっており､ｸﾗｳﾄ･ﾛｯｸの影響を受けた無機的なﾋﾞｰﾄも駆使しつつ加速する瞬間の高揚感がすごい｡

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　2006/12/23

'06年発表｡ﾚﾍﾞﾙ･ｱｯﾌﾟした､おしゃれなｸﾘｽﾃｨｰﾅを魅せてくれました､この人は本当に歌うまい!少し今風ではないｻｳﾝﾄﾞがｾｸｼｰな雰囲気を増している｡

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　2006/12/23

'06年発表｡前作の1stｿﾛ･ｱﾙﾊﾞﾑから期待して待っていたｱﾙﾊﾞﾑ｡何か突拍子もないことをしてるわけではないのだが､どの曲も自分の色がしっかりしていて圧倒的な感じが､純粋にｶｯｺｲｲ｡

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　2006/12/23

'06年発表｡ﾓﾃﾞﾙとしても活躍中､繊細でｶﾞｰﾘｰな歌声がすごくｷｭｰﾄ!!新生ﾊﾞｯﾄﾞ･ﾎﾞｰｲの歌姫の1st｡曲のﾃｲｽﾄは多彩だが彼女の歌やｷｬﾗを生かした美ﾒﾛ重視のていねいなﾌﾟﾛﾀﾞｸｼｮﾝゆえ統一感あり｡甘酸っぱい雰囲気にｷｭﾝ｡

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　2006/12/21

'78年発表｡ｱﾗﾝ･ﾊﾟｰｶｰが映画化した､ﾄﾙｺで収監された米国人の脱獄計画の物語｡ﾄﾞﾅ･ｻﾏｰ｢ｱｲ･ﾌｨｰﾙ･ﾗｳﾞ｣でｼｰｸｴﾝｽ･ｻｳﾝﾄﾞに着手し始めたころのｼﾞｮﾙｼﾞｵが､全編の音楽を担当している｡16ﾋﾞｰﾄ曲｢ﾁｪｲｽ｣は後にｼﾝｸﾞﾙも発売された彼の代表作｡｢ｲｽﾀﾝﾌﾞｰﾙ･ｵｰﾌﾟﾆﾝｸﾞ｣では､ﾄﾙｺのｴｷｿﾞﾃｨｽﾑをｼﾝｾｻｲｻﾞｰで表現し話題を呼んだ｡ｳﾞｫｰｶﾙは秘蔵っ子のｸﾘｽ･ﾍﾞﾈｯﾄ､編曲のﾊﾛﾙﾄﾞ･ﾌｫﾙｽﾀｰﾒｲﾔｰら､ﾚｷﾞｭﾗｰ布陣が脇を固めている｡

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　2006/12/16

'03年発表｡長年のﾌｧﾝにはｷﾞﾀﾘｽﾄのｸﾞﾚｱﾑが解雇された時点で｢もう認めない｣と思った人もいただろう｡それくらいﾌﾞﾗｰとは4人それぞれの個性溢れるﾌﾟﾚｲと存在感がぶつかり合って生まれる化学作用によるところが大きなﾊﾞﾝﾄﾞだった｡それでみんな揃って前進し続けて行けたら問題ないのだが､4人の人間が10数年の間仲良く足並み揃えてｸﾘｴｲﾃｨﾌﾞであり続けるなんて奇跡は滅多に起こるものじゃない｡脱退の真相は明らかではないものの､仲良しのふりをし続けるよりｸﾘｴｲﾃｨﾌﾞであり続けることを優先させた苦渋の選択だったと思う｡それを選んだのはﾃﾞｰﾓﾝであり､できあがった作品はﾌﾞﾗｰというよりはﾃﾞｰﾓﾝの､｢前へ進まなくてはならない｣という気持ちを強く伺わせるものになった｡だから､と

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　2006/12/16

'97年発表｡ﾌﾞﾘﾃｨｯｼｭ･ﾎﾟｯﾌﾟの伝統を引き継ぐｻｳﾝﾄﾞでｲｷﾞﾘｽ人の日常を描いた3枚のｱﾙﾊﾞﾑのあとで､かねてから宣言していたように新しい方向に進み始めたﾌﾞﾗｰ｡ついにその変身の全貌が明らかに……てなことで発表されたのが､通算5枚目になる本作だ｡
とはいえ｢ｲｷﾞﾘｽ3部作｣のときでさえ､彼らは多くのいわゆるﾌﾞﾘｯﾄ･ﾎﾟｯﾌﾟのﾊﾞﾝﾄﾞたちとは違って､ひとつのｷｬｯﾁﾌﾚｰｽﾞでは説明できない多様な音楽ｽﾀｲﾙを持っていた｡だから､明らかな新展開を見せるとなると､かなり過激な試みが必要になるわけで､まあなんと､ｸﾞﾗﾝｼﾞありのｶﾞﾚｰｼﾞありのｸﾗﾌﾞ系ありのと､今まで未踏の領域が総動員といった様相である｡こうなると､いささか｢変化のための変化｣のような気がしなくもない｡気ままな､というよりは肩に力が入った実験なので､今までの大胆不敵な奔放さが気圧されるようなﾍｳﾞｨな聴き応えに取って替わった印象もある｡
それにしても､こうして爆発させまくったｲﾏｼﾞﾈｰｼｮﾝを､見事にこのﾊﾞﾝﾄﾞならではのｻｳﾝﾄﾞで音像化してしまう実力はたいしたもの｡ここまで間口を広げてみせて､まだまだ今後の変化の余力を感じさせるのは､ﾊﾞﾝﾄﾞとしての体力が並外れているからだ｡
何より変化したのは歌詞だろう｡客観的な描写でいろいろな人生を語ってきかせるこれまでのｽﾀｲﾙはいかにも英国的だったが､本作では自分を主人公にして率直な思いが語られる｡その内容にいちいちｷﾞｸﾘとし､距離感がつかめずにいるのだが､この展開はすばらしい｡確実なのは､彼らがさらにいいﾊﾞﾝﾄﾞになったということだ｡

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　2006/12/16

'95年発表｡何しろ曲のﾎﾟﾃﾝｼｬﾙがえらく高い｡本作も全15曲という量産ぶりで､例によって妙なｺｰﾄﾞ進行のﾅﾝﾊﾞｰも多いというのに､1曲1曲がどれも恐ろしくﾎﾟｯﾌﾟ｡まるで､ﾎﾟｯﾌﾟという言葉の範囲をどんどん広げているかのようだ｡ﾌﾞﾗｰの手にかかればこれまで見過ごしてきた景色も一気に色づく､そんなﾏｼﾞｯｸさえ感じる｡ゆえに､2nd､3rdと掲げてきた英国主義/ﾓｯｽﾞというｷｰ･ﾜｰﾄﾞももはや用なし､といった趣｡前作のﾌｨﾙ･ﾀﾞﾆｴﾙｽﾞに続き､今回はｲｷﾞﾘｽ労働党党首までをも引っ張りだしてきているが(�J)､そんな政治色でさえ彼らの前ではﾎﾟｯﾌﾟなﾄｰﾝに早変わりしてしまう｡こんなことができるﾊﾞﾝﾄﾞが､今､他にどれだけいるというのだ｡
ﾀｲﾄﾙの意味は映画のそれと同じ｢大脱走｣｡だが､彼らはどこにも逃げはしないし隠れもしない｡天下一のﾎﾟｯﾌﾟ･ﾒｲｶｰとして毅然と存在する｡そしてその姿はとてつもなく美しい｡ｻﾞ･ﾌｰもｻﾞ･ｼﾞｬﾑもいらない｡ﾋﾞｰﾄﾙｽﾞも捨て去ってしまえ｡このｱﾙﾊﾞﾑは私たちにそうｻﾗﾘと告げているような気がするのである｡

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　2006/12/15

'35年発表｡ﾄﾞｲﾂ生まれで､当時ﾕﾆｳﾞｧｰｻﾙの音楽部長だったﾜｯｸｽﾏﾝが､ﾄﾞｲﾂ表現主義的ｶﾒﾗﾜｰｸで綴られた白夜の恐怖譚を､ｵﾝﾄﾞ･ﾏﾙﾄﾉを駆使したｽﾘﾘﾝｸﾞな音楽で盛り上げている｡美しい弦楽の調べと､心臓の鼓動を表現する打楽器とのｺﾝﾄﾗｽﾄが絶妙｡

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　2006/12/15

'82年発表｡ﾎﾟｰﾙ･ｼｭﾚｲﾀﾞｰ監督作｡｢ｱｲﾘｰﾅのﾃｰﾏ｣ほか､今作からﾘﾝ･ﾄﾞﾗﾑLM-1が登場し､80年代のｼﾞｮﾙｼﾞｵ･ｻｳﾝﾄﾞの基礎がここで確立した｡｢To The Bridge｣の｢ﾍﾟｼｬｯ｣と濡れた初代LM-1のｽﾈｱの艶っぽさにｿﾞｸﾘ｡ﾘﾘｰｽ時の話題は､｢ﾚｯﾂ･ﾀﾞﾝｽ｣にも再録された主題歌のﾃｳﾞｨｯﾄﾞ･ﾎﾞｳｲの参加で､ｽｲｽのｸｲｰﾝ所有ｽﾀｼﾞｵで録音された｡｢ｽﾀｰ･ﾄﾚｯｸ｣の子役出身のｸﾚｲｸﾞ･ﾊﾝﾄﾚｰが､自作楽器ﾌﾞﾗｽﾀｰ･ﾋﾞｰﾑで参加｡

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　2006/12/14

'06年発表｡ﾃﾞﾋﾞｭｰから10年を経て､ﾗｲﾌﾞを繰り返す内にｱﾚﾝｼﾞが改められていった楽曲の新ﾚｺｰﾃﾞｨﾝｸﾞ･ﾊﾞｰｼﾞｮﾝを中心に構成した9枚目のｽﾀｼﾞｵ･ﾌﾙ･ｱﾙﾊﾞﾑ｡ｻｲｹﾃﾞﾘｯｸなｷｰﾎﾞｰﾄﾞの旋律を前面に出した生演奏とﾀﾞｲﾅﾐｯｸなﾌﾟﾛｸﾞﾗﾐﾝｸﾞをﾐｯｸｽした独自の作風をｱﾋﾟｰﾙしている｡�Aと�Hが新曲｡

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　2006/12/09

'93年発表｡ﾌﾞﾘｯﾄ･ﾎﾟｯﾌﾟの王道を疾走していたﾌﾞﾗｰの2作目のｵﾘｼﾞﾅﾙ･ｱﾙﾊﾞﾑ｡ﾌﾞﾘﾃｨｯｼｭ･ﾛｯｸの伝統や英国独自のﾐｭｰｼﾞｯｸ･ﾎｰﾙ文化などを90年代の感覚で捉え直し､60年代のｷﾝｸｽを連想させるような､英国的すぎるほど英国的なﾎﾟｯﾌﾟ･ｱﾙﾊﾞﾑ｡当時のﾌﾞﾘｯﾄ･ﾎﾟｯﾌﾟ･ｼｰﾝを代表する1枚でもある｡

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　2006/12/03

'92年発表｡11作目｡�@､�Nがﾐﾆｽﾄﾘｰ風だったり､ﾄﾞﾗﾏﾁｯｸな曲もあったりするけど､基本的にはｽﾀｰｸﾗﾌﾞ節｡厚みのある音作りと全体の構成はさすが｡ﾚｲｼﾞ･ｱｹﾞｲﾝｽﾄ･ｻﾞ･ﾏｼｰﾝ並のﾒｯｾｰｼﾞ性も突き刺さる｡MADの以前のTORUのｷﾞﾀｰも聴きﾄﾞｺﾛ｡