’79年発表。“脈打つ男根”という名前を掲げたスロッビング・グリッスル。ピーター・クリストファーソンはあのヒプノシスのメンバーだった、と書くだけでプログレ者の関心を引きそうだけど、彼らは単なるロック・グループではない。ジェネシス・P・オリッジは元々メイル・アートやパフォーマンスをやっていたし、紅一点のコージーはヌード・モデルだった。つまり、メンバーに正式なミュージシャンはクリス・カーターしかいないのだ。手法的に導入されているのはエレクトロ・ポップだが、情報社会における戦略を重視していた彼らにとって、それは羊の皮のようなもの。工業化社会におけるBGMを目指したパロディ精神と毒に溢れたヤバい1枚。

'07年発表｡元来ねじれているものが好きなのだが､彼らが提示するのは徹頭徹尾"ねじれ"そのもの｡ｱﾝﾀﾞｰｸﾞﾗｳﾝﾄﾞに潜行する自らのﾚｰﾍﾞﾙを"産業(ｲﾝﾀﾞｽﾄﾘｱﾙ)"ﾚｺｰｽﾞと名づけ"産業的な人々のための産業音楽"を標榜する｡歪んだｴﾚｸﾄﾛﾆｸｽと､ﾌﾘｰ･ﾌｫｰﾑな楽器演奏､現実音､肉声が､重層的によじれ､はがれ落ち､簡素に持続していく｡そして､ときにいやらしいまでのﾎﾟｯﾌﾟ性(というか､いやらしいﾎﾟｯﾌﾟ性)を発揮する｡70年代後半のﾊﾟﾝｸの時代､それは絶大なｲﾝﾊﾟｸﾄを備えていた｡私の人格形成にも大きな影響を与えた(笑)｡そんな彼らの27年ぶり､もしくは28年ぶりのｵﾘｼﾞﾅﾙ･ｽﾀｼﾞｵ･ﾚｺｰﾃﾞｨﾝｸﾞ･ｱﾙﾊﾞﾑ｡興奮を逆なでしつつ､高めていくような､生暖かいぬめりに満ちている｡同時に､身震いするほど冷徹｡まさにTGの世界だ｡

原点としての「ｲﾝﾀﾞｽﾄﾘｱﾙﾐｭｰｼﾞｯｸ」の創始者であるｼﾞｪﾈｼｽ率いるTG｡彼等の用いた「ｲﾝﾀﾞｽﾄﾘｱﾙ」とは自らを「産業音楽として垂れ流される」存在であると定義したｱｲﾛﾆｰであり､痛烈な風刺と擬態､普遍化したﾊﾟﾌﾞﾘｯｸｲﾒｰｼﾞに自らを晒す自虐的な行為を高度な戦略と政治信条に掲げた運動体の総称であった｡今に言う「ｲﾝﾀﾞｽ」というｼﾞｬﾝﾙとはまったく違うものであり､そもそもｵﾘｼﾞﾅﾙのｲﾝﾀﾞｽﾄﾘｱﾙﾐｭｰｼﾞｯｸとはTG､同時代のやはり政治的な活動を信条としたSPK､ﾎﾜｲﾄﾊｳｽといったいわゆる"ﾉｲｽﾞﾐｭｰｼﾞｯｸ"と呼称されていた連中に使われたのが最初である｡TGの終焉によってﾉｲｽﾞ/ｲﾝﾀﾞｽﾄﾘｱﾙは急激に求心力を失い､思想ではなく手法､方法論にｼﾌﾄしていく｡彼等が定義し実践したｵﾘｼﾞﾅﾙのｲﾝﾀﾞｽﾄﾘｱﾙﾐｭｰｼﾞｯｸは現在､影も形もない｡