’13年発表｡｢晴れ(ﾊﾚ)の日しか創らない｣をｺﾝｾﾌﾟﾄに掲げた前作『SUNNY』から約2年ぶり｡自身7枚目のｱﾙﾊﾞﾑのﾃｰﾏは､ﾗｯｷｰ7で､｢ﾗｯｷｰだと思うこと｣｡彼がﾗｯｷｰを感じるのは､人との出会いかもしれない｡ｷｬﾘｱ史上､初めて全曲の作詞､編曲をTEI自身が手がけた意欲作で彼が出会ったのは､椎名林檎､YMOのﾒﾝﾊﾞｰ､手嶌葵､ﾊﾏｹﾝといった豪華な面々｡草間弥生が手がけた水玉ｼﾞｬｹだけでもﾚｼﾞまっしぐら｡

期待しています。

テクノにおけるＰＯＰＳってありますが、当時の位置としてはＰＯＰＳにおけるテクノでむしろテクノ界からはかなりてきびしいレビューありましたよ。でもこれでいいんだーってかなりのフォローワーが（玉石あり）あらわれた功罪、、そんな金字塔です。

'97年発表｡いわばｺﾝﾋﾟｭｰﾀ･ﾐｭｰｼﾞｯｸの鉄人であるﾃｲ･ﾄｳﾜが考えるﾎﾟｯﾌﾟな音楽を､まさにﾐｭｰｼﾞｱﾑのように並べたｱﾙﾊﾞﾑだ｡ﾎｰﾙ&ｵｰﾂの名曲�Hをﾎﾞｻで､しかも彼にとって初のｵｰﾙ生演奏でｶﾊﾞｰしたのも目をひく｡森高千里､矢野顕子､ｶｲﾘｰ･ﾐﾉｰｸﾞなどｹﾞｽﾄ陣も個性的で輝いている人ばかり｡90年代的手法を使い､ちょっとｸｰﾙな質感のｻｳﾝﾄﾞの中にﾎﾟｼﾞﾃｨﾌﾞなﾊﾞｲﾌﾞﾚｰｼｮﾝを感じる音楽だ｡

'94年発表｡気がつけば90年代ももう半ば｡ﾃｲ･ﾄｳﾜのｿﾛ｢ﾌｭｰﾁｬｰ･ﾘｽﾆﾝｸﾞ!｣をここ東京で聴く気分はﾊｯﾋﾟｰ｡世紀末って案外愉快なんじゃないかって､ﾈｵ･ﾊﾟﾝｸのﾋﾟﾁT･ﾎﾞｰｲを眺めながら思った当時｡こんな音を求めていたことに気がついた｡ ﾃﾞｨｰ･ﾗｲﾄはもちろん90年代に入って"ｺﾚやん!"と後頭部鈍器級にｼｮｯｸを受けたｸﾞﾙｰﾌﾟだった｡そのﾒﾝﾊﾞｰに80年代の東京を通過したﾃｲ･ﾄｳﾜがいたことが自体にはさらに何かを予感させもした｡そしてこのｿﾛである｡坂本龍一､細野晴臣､立花ﾊｼﾞﾒ､高野寛､野宮真貴､清水靖晃と日本ﾐｭｰｼﾞｼｬﾝも多数参加｡坂本龍一の｢sweet revenge｣同様､ﾊﾟｯと聴きにも大変美しいﾎﾟｯﾌﾟ･ﾐｭｰｼﾞｯｸに仕立ててはある｡なんの予備知識もなく､大型ﾚｺｰﾄﾞ店でかかっていたら即ﾁｪｯｸの音だろう｡

このアルバム持ってましたね〜。２で熱くなり３でア力”りました。この頃はテクノの世界がどんな感じなのだかよくわかってなかったけど今は彼のテクノ界におけるポジションとかも大体わかって。まあ良いものは良いという感じ。テクノにおけるＰＯＰＳのひとつのカタチを示したと思う。

このアルバム持ってましたね〜。２、３、４、よかっ。ただこの頃はテクノの世界がどんな感じなのだかよくわかっておりませんでしたが。今は彼のテクノ界におけるポジションとかも大体わかる。まあ良いものは良いという感じでしょうか。

やっぱり名盤は何年経っても色褪せないんですね。 （オリジナルの）リリースが13年も前だなんてウソみたいですもん。 Future Recall 3の 「Batucada - Phill's Batucada Club Remix」 「Technova - Drumagick Remix」もGood!!

とにかくカッコイイ！テクノ・ハウスというジャンルに捉われないテイさんのサウンドは本当に良いです★

これほどまでに洗練された音を使った曲はテイ・トウワにしかできないのでは？純粋に「かっこいい」と人に薦めれるCD。