小崎哲哉

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本

現代アートとは何か

小崎哲哉

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基本情報

ジャンル
：
アート・エンタメ
ISBN/カタログNo
：
ISBN 13 : 9784309279299
ISBN 10 : 4309279295
フォーマット
：
本
出版社
：
河出書房新社
発行年月
：
2018年03月
発売国
：
日本
共著・訳者・掲載人物など
:
小崎哲哉 ,  
追加情報
:
４４８ｐ；19

内容詳細

現代アートを司るのは、いったい誰なのか？世界的企業のトップや王族などのスーパーコレクター、暗躍するギャラリスト、資本主義と微妙な距離を保つキュレーター、存在感を失いつつも反撃を試みる理論家、そして新たな世界秩序に挑むアーティストたち…。日本からはなかなか見えてこない、グローバル社会における現代アートの常識＝本当の姿を描きつつ、なぜアートがこのような表現に至ったのか、そしてこれからのアートがどのように変貌してゆくのかを、本書は問う。さらに、これら現代アートの「動機」をチャート化した「現代アート採点法」によって、「難解」と思われがちなアート作品が目からウロコにわかりはじめるだろう。アートジャーナリズムの第一人者による、まったく新しい現代アート入門。

目次 : ヴェネツィア・ビエンナーレ―水の都に集まる紳士と淑女/ マーケット―獰猛な巨竜の戦場/ ミュージアム―アートの殿堂の内憂外患/ クリティック―批評と理論の危機/ キュレーター―歴史と同時代のバランス/ アーティスト―アート史の参照は必要か？/ オーディエンス―能動的な解釈者とは？/ 現代アートの動機/ 現代アート採点法/ 絵画と写真の危機/ 現代アートの現状と未来

【著者紹介】
小崎哲哉 : １９５５年、東京生まれ。カルチャーウェブマガジン『ＲＥＡＬＫＹＯＴＯ』発行人兼編集長。京都造形芸術大学大学院学術研究センター客員研究員。同大学舞台芸術研究センター主任研究員。２００２年、２０世紀に人類が犯した愚行を集めた写真集『百年の愚行』を企画編集し、０３年には和英バイリンガルの現代アート雑誌『ＡＲＴ　ｉＴ』を創刊。１３年にはあいちトリエンナーレ２０１３のパフォーミングアーツ統括プロデューサーを担当し、１４年に『続・百年の愚行』を執筆・編集した（本データはこの書籍が刊行された当時に掲載されていたものです）

（「BOOK」データベースより）

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読書メーターレビュー

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  • ころこ さん

    読了日：2019/11/11

    ジャーナリスティックな興味から全方位的に書いており、非常に読み易いです。優れた文章だとは全く思いませんが、深層が無い翻訳調で理念的でないのがかえって良いと思います。２章に「あいちトリエンナーレ」と同じような、政治とアートのせめぎあいの例が書いてあります。「あいち」より前に書かれているため、「あいち」とつなげた評価は皆無ですが、それがかえって記事の筆力を増しているようにさえ思えます。これを読むと、「あいち」の作家やキュレーターには彼らなりの文脈があるように理解できますが、それを説明する能力に圧倒的に欠けてお

  • NICKNAME さん

    読了日：2018/10/23

    以前に著者がNewsweekネット版に投稿したとても読み応えのある連載を読破し非常に参考になったのだが、この本はその記事をベースに更に幅広く詳細に現代アートを解説している。自分の知識がまだまだ足りないこともあり難しいところもあるが、分かり易く読んでいても飽きなかった。最後にまとめてあるところがとてもありがたかった。この著者のアートに対する知識の量や幅には感嘆するのだが、特に堅苦しくなく理論的に説明してくれているところが素晴らしいと思う。この著者が関わるものは今後読み続けて行きたいです。

  • funuu さん

    読了日：2018/08/25

    「1917年4月マルセル デュシャンが小便器に「R、MUTT」サインをしてニューヨークの独立美術家協会が展示拒否の憂き目にあった。」この件をみずから雑誌で取り上げて話題にしたのが現代アートの特異点となった。狭義のアートワールドはアートマーケットに依存していて、そうマーケットはグローバルアート資本主義に支えられている。アーティスト、キュレーター、批評家、ジャーナリストなどの多くはリベラルもしくは左翼であり、彼ら彼女らはグローバル資本主義を批判するが、実は日々の糧をそこから得て者が少なくない。

  • アキ さん

    読了日：2018/06/30

    １９１７年デュシャンが出品した便器が「泉」として最も有名な現代アートになる。つまり「なんでもあり」になった。スーパーコレクターにより美術品は高騰し、グローバル資本主義に翻弄されるが、現代アートの要素は「インパクト・コンセプト・レイヤー」の３つ。美術というより知術。アート史がわかればさらに理解がすすむ。今後の傾向は、絵画よりもインスタレーションである。香港のＭ＋が２０１９年に開館予定。日本のアートシーンは世界の潮流からは取り残されている。終章にまとめがあるので、そこから読んでもいいかも。現状がよくわかる。

  • ほし さん

    読了日：2019/01/10

    この本の内容は大きく分けてふたつ、現代アートにおける「環境」と「理論、内容」についてです。 前半の、現代アートを誰がコントロールしているかといった話も面白いのですが、やはり作り手と鑑賞者に迫る後半がより楽しく読めました。 現代アートは時として難解でよくわからないもの、というように語られますが、実は網膜的な快感に依存していないという点で誰にでも楽しめる可能性があるものな気がします。 終章にて語られていた、現代アートを考えることは、世界・歴史・我々とは何かという問題に通じている、ということに深く共感しました。

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小崎哲哉

１９５５年、東京生まれ。カルチャーウェブマガジン『ＲＥＡＬＫＹＯＴＯ』発行人兼編集長。京都造形芸術大学大学院学術研究センター客員研究員。同大学舞台芸術研究センター主任研究員。２００２年、２０世紀に人類が犯した愚行を集めた写真集『百年の愚行』を企画編集し、０３年には和英バイリンガルの現代アート雑誌『Ａ

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