交響曲第２番『復活』　ラトル＆ベルリン・フィル、コジェナー、ロイヤル（２ＣＤ）

マーラー：交響曲第２番『復活』（２ＣＤ）
サイモン・ラトル＆ベルリン・フィル

ラトル２４年ぶりの再録音となる『復活』の登場。共演はベルリン・フィルとベルリン放送合唱団、そしてマグダレーナ・コジェナーにケイト・ロイヤルという面々です。

【ラトルとベルリン・フィルのこれまでの最上の成果】
2010年10月末におこなわれた『復活』のコンサートはベルリンの批評家たちにも絶賛をもって迎えられた素晴らしい演奏内容でした。以下にベルリン・フィルとＨＭＶジャパンの提携サイト、「ベルリン・フィル・ラウンジ」から批評を転載しておきます。

「舞台は、演奏者で溢れ返っている。彼らの威容は、まるで天を征服しようとするかのようであった。ラトルは力強いテンペラメントで、全身全霊を傾けて指揮した。演奏は、クライマックスからクライマックスにわたる劇的なもので、フィナーレでは燃え尽きるような高揚に達した。聴衆は息を呑んで演奏に耳を傾け、終演後は感激の声を上げた。ソロのコジェナーは、清らかな天上のメゾで〈原光〉を歌った。その歌声は、心に染み入るようだった（11月2日付け『ベルリナー・モルゲンポスト』クラウス・ガイテル）」

「...ラトルの《復活》は、燃え上がるような演奏だった。そこでは世界苦が歌われる。葬送行進曲の後、レントラーで弦が華麗に演奏しても、その曲調は憂愁に満たされている。全ては美しい過去の回想であり、現実は辛く厳しいのである。ピアニッシモで閉じる終結部も、ティンパニーの一撃で鬼神の恐怖を暗示する。コジェナーが〈原光〉で真摯なピアニッシモを聴かせた後、終楽章は天地をひっくり返すような音響で始まった。最後の審判を思わせる音調が鳴りわたり、舞台裏のバンダと響きあう。フルートのさえずりが聴こえると、ベルリン放送合唱団が〈復活するのだ〉と素晴らしい響きで歌いだす。そして響きは陶酔的な高みに至り、勝利の賛歌を歌い上げる。その集中力において、この公演はラトルとベルリン・フィルの最上の成果に数えられるだろう（2010年10月29日付け『ターゲスシュピーゲル』ジビル・マールケ）」

【ラトルのマーラー】
もともと現代音楽からスタートし、近代音楽にも強い愛着を示すラトルにとって、複雑で巨大でありながらも聴衆を深い感動にいざなうことのできるマーラーの音楽は特別なもので、これまでにも交響曲全曲や声楽作品など数多くのマーラー作品をとりあげてきています。交響曲第10番では補筆完成作業にも参加しており、すでに各地で指揮しているほか、レコーディングも2度おこなっているという凝りようで、ほかに第9番も再録音しており、今度の『復活』はEMIで3曲目の再録音ということになります。

【キャリアの節目を飾るマーラー】
ラトルはまた、キャリアの節目にあたる重要な演奏会にはよくマーラー作品をとりあげており、1991年、バーミンガムのシンフォニー・ホール公式落成式や、1998年、バーミンガムを離れる際のお別れコンサートでは『復活』を、1987年にベルリン・フィルと初共演したときには交響曲第6番を、2002年9月にベルリン・フィルの首席指揮者に就任した記念公演のときには交響曲第5番を指揮していました。

【ラトルの『復活』への思い】
「（マーラーの交響曲第2番は）12歳のときに（ジョージ・ハースト指揮の）生演奏を耳にして、指揮をやってみようという気に初めてさせてくれた曲です。マーラーは世界のすべてをひとつの交響曲のなかに詰めこもうと試み、この世界では、無名の英雄たちの死から、美と恐怖が共存する人生の記憶、そして最後の復活と救済までが巡りまわっています。おびただしい演奏者が集う広大なキャンバス上に描かれ、わたしにとっては、あらゆるオーケストラ作品の中で最も心揺さぶられる作品のひとつです」（サイモン・ラトル）

【高水準な合唱】
『復活』は、合唱が用いられる大作ということで、本番に至るまでの合唱指揮者の役割がたいへん重要ですが、ここではラトルの盟友、サイモン・ハルジー（ハルシー）[1958- ]が彼の手兵でもある、ベルリン放送合唱団の指揮を受け持っています。
　サイモン・ハルジーとサイモン・ラトルの良好な関係は、バーミンガムでの長年の共演を経て現在も続いており、録音でも、マーラー『復活』、『千人の交響曲』、『嘆きの歌』、シェーンベルク『グレの歌』や、ブラームスの『ドイツ・レクィエム』、ベートーヴェン第九、オルフ『カルミナ・ブラーナ』、シマノフスキ『スターバト・マーテル』、ウォルトン『ベルシャザールの饗宴』、エルガー：『ゲロンティアスの夢』、ブリテン『戦争レクィエム』といった作品でその成果を聴くことが可能です。
　ラトルのアイデアを実際に形にしてゆくハルジーの存在が、今回の演奏の大きな注目ポイントであることはまず間違いなく、ここでも聖歌のような美しい響きからどこまでも高揚するクライマックスまで完璧なコントロールを示してくれています。

【ベルリン放送合唱団】
演奏のベルリン放送合唱団は、ラジオ放送の誕生から間もない1925年に創立、戦後は名匠ヘルムート・コッホに育てられました。1980年代から、現代音楽も盛んに取上げるようになり、すでに高い評価を獲得しています。2001年からサイモン・ハルジーが指揮にあたり、演奏会にレコーディングに数々の素晴らしい成果を聴かせてきました。

【マグダレーナ・コジェナー】
コジェナーは、1973年チェコ生まれのメゾソプラノ歌手。古楽から近現代作品までとりあげる彼女は、落ち着いたトーンと、表現力豊かな歌唱で世界的に高い評価を得ています。
　マーラー作品では、CDでブーレーズとの『子供の不思議な角笛』があり、映像作品ではアバドとの交響曲第4番＆『リュッケルト歌曲集』がリリースされており、どちらでも見事な歌唱を聴かせていました。
　今回の『復活』では、目玉の「原光」で、思い切った表情付けで若きマーラーの熱く振幅の大きな激しい思いを歌い上げていてさすが。ラトルの解釈に完全に乗り切った歌いっぷりです。

【ケイト・ロイヤル】
ソプラノのロイヤルは近年注目を集めてきている1979年生まれのイギリスのリリック・ソプラノ。ここでは作品に求められる澄んだ高音をきちんと出して万全のできばえです。

【ラトル＆ベルリン・フィル】
ラトルの『復活』の解釈は旧盤と基本的には同じもので、マーラーが２０代終わりから３０代前半にかけて完成した作品の熱い表現意欲、ときに極端なまでの振れ幅を見せる若き日の気持ちを大切にしたかのような音楽が印象的。
　旧盤との違いは、要所の調節がさらに巧みになって彫りが深くなり、情報量が増大して大きな流れが形成されるようになった点と、オーケストラの表現力の圧倒的な差にありますが、これにはホールの違いや録音技術の進歩も関わっているものとも思われます。

【優れたライヴ録音】
ベルリン・フィルのデジタル・コンサート・ホールでも生中継されたこの『復活』ですが（アーカイヴはこちら）、収録マイクロフォンやポジションなどは同じと思われるものの、ＥＭＩではＣＤ化にあたって複数日のテイクを用いて万全を期しているのがポイント。また、配信よりも大幅にデータ量が多いため、当然ながら音質もずっと良く、打楽器の迫力などかなりのものとなっており、さらに合唱の透明度の高さも増している感じです。
　ライヴ・レコーディングは難しいとされる『復活』ですが、この録音では困難な課題が非常にうまく克服されていると思います。大音量で味わいたい優れた『復活』の登場です。（ＨＭＶ）

【収録情報】
・マーラー：交響曲第2番ハ短調『復活』

　ケイト・ロイヤル（ソプラノ）
　マグダレーナ・コジェナー（アルト）
　ベルリン放送合唱団
　サイモン・ハルジー（合唱指揮）
　ベルリン・フィルハーモニー管弦楽団
　サイモン・ラトル（指揮）

　録音時期：2010年10月28日〜30日
　録音場所：ベルリン、フィルハーモニー
　録音方式：デジタル（ライヴ）