ピアノ協奏曲第5番『皇帝』、他　ギレリス、ヴァント＆ケルン放送響

ギレリス＆ヴァントの『皇帝』！
良好な音質で登場！
1974年のステレオ録音。エミール・ギレリス[1916-1985]の独奏に、ギュンター・ヴァント[1912-2002]の指揮というなんとも贅沢な組み合わせによる『皇帝』の登場。放送用のレコーディングのせいか、音質が大変良好で、ギレリスの力強い打鍵や、しっとり美しい澄んだ弱音も見事に再現されており、これにパートの分離の良い鮮やかなオーケストラ・サウンドが絡んで実に魅力的な響きを聴かせてくれています。
　ギレリスといえば、1950年代の半ば、東西冷戦構造の緩解期に西側諸国を大挙して訪れた「ソヴィエトの」芸術家の中で、１つ年上のリヒテルとともに西側の音楽ファンのドギモを抜いたことで有名。その強靭きわまりない打鍵と凄まじい指の高速回転がもたらす強烈な印象に、人々は“鋼鉄のピアニスト”という称号を贈り、絶賛を惜しみませんでした。
　そんな“衝撃の西側デビュー”から約20年後、このベートーヴェンを録音した頃のギレリスは、鋼のピアニズムはそのままに、しかしもはや技だけに頼ることのない、画然たる様式感をそなえた完成された芸術家へと成長を遂げていました。ここでの力強いタッチ、自信に満ちた表現と堅牢な構築性、そして抑制の効いた男性的な抒情性にはただただ聴き惚れるほかありません。
　1974年といえば、ギレリスがドイツ・グラモフォンにベートーヴェンのピアノ･ソナタを全集に向けてレコーディングし始めて2年目の年に当たりますが、この頃のギレリスのすごさについては、1972年録音のヨッフムとのブラームスや、1971年ライヴ録音のベーム＆チェコ・フィルとの『皇帝』、1973年に録音された『熱情ソナタ』などを聴けばすでに明らか。
　ギュンター･ヴァントも絶好調の時期。前年にギュルツェニヒ管弦楽団を離れ、ケルン放送響とのブルックナー全集の録音を開始した年ということもあって、覇気に満ちたダイナミックな指揮ぶりがたまりません。そのことは、併録された『コリオラン』と『フィデリオ』での過激なまでのド迫力演奏に特によく示されていますが、『皇帝』ももちろん、ギレリスのピアノを完璧にサポートしながらもきわめてパワフルな仕上がりです。
　そんな二人の組み合わせと良好な音質条件による『皇帝』ですから、悪かろうはずもありません。一例をあげれば、『皇帝』の最も迫力ある聴きどころとして有名な、第1楽章展開部の終わりからの、ヴィオラの「タラタッタッタ」に導かれて再現部へ突入する箇所(12:22〜　）でのギレリスのあまりにも激しいピアノと、それに呼応するオケの壮絶な迫力、これには本当に驚きました。ギレリスもヴァントもオケも異常なほどの高揚感です。
　もちろん、この演奏の持ち味はそうした激しい部分にだけあるのではありません。第2楽章での静謐なオケを背景に、ピアノがクリスタルのような響きを聴かせる美しさも絶品ですし、第3楽章での威厳に満ちたテンポと絶妙なリズム感も最高です。
　『皇帝』の新たな名盤の誕生といえるでしょう。

ベートーヴェン
・ピアノ協奏曲第5番変ホ長調 op.73『皇帝』
・序曲『コリオラン』
・歌劇『フィデリオ』〜序曲
エミール・ギレリス（P）
ギュンター・ヴァント（指）ケルン放送交響楽団

録音：1974年12月13日ケルン、放送センター（ステレオ）