交響曲第8番　ヘルベルト・フォン・カラヤン＆ベルリン・フィル（1966年東京ステレオ・ライヴ）（2CD）

面白かった。 他の方々のレビューにある「充実」が、どういう意味かはわからないが、「名職人としてのカラヤンの最高例」だと思う。この演奏、ご本人が存命であれば「廃棄を命じた」のではなかろうか？なぜなら、第一楽章の再現部近くて「アンサンブルが崩壊している。それもホルンがリードすべき箇所をド忘れした結果」である。その後も、いくつかの箇所でホルンの音程が不安定になる。また最終楽章の冒頭も「危なっかしい」こと、この上ない。つまり「あのベルリン フィルが信じられないミスをしている」のだ。 指揮者のせいなのかオケのせいなのかはわからない。が、第3楽章の、文字通り「充実ぶり」は素晴らしい。また最終楽章の「ケリのつけかた」も、である。カラヤン自身は「ミスを犯さない完璧な大指揮者」という虚像を追い求めたが、カラヤンの最も素晴らしかった点は「どんなハプニングが起ころうと立て直し、確実に素晴らしい結果を残せる」名人芸(フルトヴェングラーやトスカニーニ、クナッパーツブッシュが持っていた)にあったのだ。この録音はそれを示す「好例」である。

カラヤンにはもっと日本でブルックナーを演奏して欲しかったです。結局8番を二回と7番一回だけでした。86年の来日で9番を予定しながら、病気で来れず代わりに小澤氏がプログラムを変えて指揮しました。 これも19ｃｍ２トラを所持しますが、それよりはかなり音質は落ちますが、９．５�p２トラの印象です。音の伸びは劣るものの、情報量はたっぷりあります。終楽章の最後の和音が音崩れがあり、テープの若干の損傷かと思われます。１９センチ音源にはそうした瑕疵はありません。 ７５年ＤＧ盤がカラヤンのブル8の代表作ですが、終楽章は２４分強で、実は７５年頃のカラヤンのブルックナーは大変速いテンポだったのです。（９番は例外）。この演奏の終楽章は１９ｃｍ音源では２５分３０秒ですが、このＣＤでは２５分１２秒程度で、若干ピッチが高いようにも聞こえますが、正確な事は分かりません。 こうして1966年カラヤンが頂点に上り詰めようとする端緒の時期の来日ライブ公演の発売は大変な衝撃だと思いますが、ですが、これがカラヤンの上限と思って頂きたくないので、あえて若干記載申し上げました。

これもすばらしいブルックナーの8番である。 ブルックナーの交響曲中カラヤンが最も多く演奏会で取り上げたのがこの8番であると思われる。 録音に若干難があるけど、1960年代のカラヤンの貴重なライブ演奏が聴けるのはありがたい。 1970年以降のライブ録音、スタジオ録音と比較しても、演奏の迫力、力強さはこの1966年ライブが勝っている。 カラヤンのこのようなライブを聴くと、カラヤンも当然ではあるがライブが本領発揮の場であったことが明らかになる。 スタジオ録音は、整理整頓された演奏（誰にもできる整理整頓ではないが）である。 最近は、ライブを主に聴いている。 昔の話になるが、1970年代後半ころに、Ｆヴェンブームが起こり、Ｆヴェンのライブはこれでもかこれでもかというくらいに発売された。 これを聴いた評論家のＵ氏が絶賛し、他方、カラヤンの演奏を、精神性がないとか、無機的とか、批判されていた。 Ｆヴェンのウラニアのエロイカが、某社から1枚1000円で限定発売された際のＵ氏の解説に、Ｆヴェンは一夜にして神になった、との記載があった。 これでは、誰も神様であるＦヴェンには及ばないねといいたくもなったけど。 カラヤンのライブが多数発売されるようになったのは最近のこのことであり、Ｕ氏は、カラヤンのライブをあまり聴くことはできなかったと思われる。 燃えに燃えたＦヴェンのライブと整理整頓されたカラヤンのスタジオ録音を比較してＦヴェンを絶賛しても、比較の前提がこのように異なっていたのだから、実はあまり意味のないことだったともいえる。 最近他界されたＵ氏に、カラヤンの1966年ライブを聴いていただきたかったと思う。 もっとも、Ｕ氏も、カラヤンの1977年東京ライブを聴くことはできたはずだけど、このことについてのＵ氏のコメントはあるのだろうか。 今は、カラヤンもＵ氏も天国にいらっしゃるだろうから、天国でカラヤンとベルリンフィルが演奏する天上ライブ（あくまでライブ）をＵ氏に聞いていただいて、演奏終了後は、お二人が握手を交わしてくれることを願うものである。