交響曲全集　ジョン・エリオット・ガーディナー＆オルケストル・レヴォリューショネル・エ・ロマンティーク（5CD）

ガーディナー／ベートーヴェン交響曲全集
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1994年度のレコード・アカデミー大賞およびクラシックCDアウォード、ゴールデン・ハーモニー・アウォードを受賞。ピリオド楽器（時代楽器）を使用したベートーヴェン全集もいまや珍しくはないとはいえ、完成度の高さ、細部にわたって厳密に考証された論理性とスタイルの一貫性ではズバ抜けた存在と絶賛されていた名盤です。
　さまざまなポリシーのアーティストが名を連ねるピリオド派の中にあって、ひときわ高い知性をうたわれるガーディナーのこと、18世紀の楽器を無批判に使用するようなことはもちろんなく、古典派後期、ロマン派初期、そして現代に近いモダン楽器の三種を、９つの交響曲の作曲時期に照らして用いることで、時代楽器の長所である明晰なテクスチュアを保ちつつ量感不足という弱点を克服、テンポ設定に関しても、例えば第９番終楽章の「アラ・マルチア」と呼ばれるテノール独唱と男声合唱が登場する行進曲風の箇所（ディスク５・トラック５の03：08〜）では、ピリオド派の多くが採用しているテンポに異を唱えてほぼ倍に近い驚くべき快速テンポを採るなど、自らの考えを徹底して演奏に反映させ、そのことで大きな説得力を獲得しているところもさすが。また、話題を呼んだノーマン・デル・マー校訂のベーレンライター新版楽譜の情報を先取りし、『運命』に関してはクライヴ・ブラウン校訂のブライトコプフ新版の内容を参照、情報ツールの豊富さと、それをひとつにまとめあげる高度な能力もまたガーディナーならではのことと言えるでしょう。
　収録は1991年から94年にかけておこなわれていますが、その多くは1992年に東京と大阪で敢行された交響曲全曲演奏会の成果も踏まえてレコーディングされたもので、そのせいか全体を通じてきわめて士気の高い演奏ぶりも当全集の大きなポイントとなっています。第１番、第３番、第５番の３曲は「聴衆の存在が不可欠」として、第１番と第３番は公開録音、第５番はバルセロナでライヴ収録されています。（ＨＭＶ）

【収録情報】
ベートーヴェン：交響曲全集

1. 交響曲第1番ハ長調 op.21（録音時期：1993年3月、公開録音）
2. 交響曲第2番ニ長調 op.36（録音時期：1991年11月、セッション録音）
3. 交響曲第3番変ホ長調 op.55『英雄』（録音時期：1993年3月、公開録音）
4. 交響曲第4番変ロ長調 op.60（録音時期：1993年3月、セッション録音）
5. 交響曲第5番ハ短調 op.67『運命』（録音時期：1994年3月、ライヴ録音）
6. 交響曲第6番ヘ長調 op.68『田園』（録音時期：1992年10月、セッション録音）
7. 交響曲第7番イ長調 op.92（録音時期：1992年12月、セッション録音）
8. 交響曲第8番ヘ長調 op.93（録音時期：1992年12月、セッション録音）
9. 交響曲第9番ニ短調 op.125『合唱』（録音時期：1992年10月、セッション録音）

【第9番のソリスト、コーラス】
　リューバ・オルゴナソヴァ（ソプラノ）
　アンネ・ゾフィー・フォン・オッター（メゾ・ソプラノ）
　アンソニー・ロルフ・ジョンソン（テノール）
　ジル・カシュマイユ（バリトン）
　モンテヴェルディ合唱団

　オルケストル・レヴォリューショネル・エ・ロマンティーク
　ジョン・エリオット・ガーディナー（指揮）

　録音場所：
　スネイプ、モールティングス（1,3）
　ロンドン、ブラックヒース・コンサートホール（2）
　ロンドン、オール・ハロウズ・ゴスペル・オーク（4,7,8）
　バルセロナ、カタルーニャ音楽堂（5）
　ロンドン、オール・セインツ教会（6,9）

　録音方式：ステレオ（デジタル）