武満徹のピアノ音楽 叢書ビブリオムジカ

目次 : ■序章 / はじめに / 考察方法と位置づけ / 考察対象 / 本書の構成 / ■第一章　《遮られない休息》と「愛」の美学 / はじめに / 1　習作をめぐって / 「新作曲派協会」 / 「前衛」としての民族派 / 三つの習作 / 《妖精の距離》と「移高の限られた旋法」 / シュルレアリスムとの出会い / 2　楽曲分析──《遮られない休息》第一曲 / 初演譜と出版譜の異同 / 初演譜の分析：響き / リズムとモティーフ / 3　「愛」の美学、あるいは「現実」について / 「メシアンをめぐって」 / 「Olivier　Messian」 / ルヴェルディのイメージ論 / 「現実に観よ、そして創造せよ」 / 「新しいリアリススム」 / 4　「ミュジック・コンクレート」について / 「愛」から「音」へ / 「物質」と「素材」 / ■第二章　《ヒヒアノ・ディスタンス》と「音」の美学 / 1　「音」の美学の展開 / 「音の河」について / 「西洋と東洋」、「論理と非合理」 / 創造としての「伝統」 / 能とヴェーベルン / 2　楽曲分析──《遮られない休息》第二曲 / 音列の操作による構成 / セリーの規則の拡張 / 3　楽曲分析──《ピアノ・ディスタンス》 / 問題の所在 / 連桁と小節にみる数的な操作による構成 / 「不確定性」に関わる要素の性質と配置 / 4　「不確定性」に関わる要素の性質と配置 / 「一柳慧キートン説」 / ジョン・ケージをめくくる言説 / ■補論《ピアニストのためのコロナ》、およひひ「一音」の美学 / はじめに / 補論1　《ピアニストのためのコロナ》 / 五枚の楽譜とその指示書 / ジョン・ケージとの比較 / 「パズル」と「おもちゃ」 / 「記号的匿名の世界」に向かって / 補論2　「音」から「一音」へ、「沈黙」と測りあえるほどに深く / 邦楽器について / ■第三章　《フォー・アウェイ》と「関係」の美学 / はじめに / 1　大阪万博 / テクノロジーによる「新しい芸術」という夢 / 《YEARS　OF　EAR〈What　is　music？〉》 / 2　楽曲分析──《フォー・アウェイ》 / ピッチクラス・セット理論と「トーナルの問題」 / 固定されたピッチ / 静止点の響き / 運動の可塑性 / 3　「関係」の美学、あるいは「音階」について / 「樹の鏡」とその崩壊 / 「草原の鏡」の差異 / 「一音」と「関係」、近藤譲「線の音楽」 / 「関係」への欲求としての祈り / 「作曲家と演奏家と聴衆」 / ■第四章　《閉じた眼》と「夢」の美学 / はじめに / 1　響きとかたち / 問題の所在 / 分析の指針 / 2　楽曲分析──《閉じた眼》 / 記譜上の特徴 / モティーフの操作 / 要素の減少 / 不規則な継起と流動的な音響 / 連結と堆積 / 3　《閉じた眼》における時間の多様性 / 響きと現在時の焦点化 / 反復と対照性 / 《閉じた眼》の時間 / 4　「夢」の美学、あるいは「映画的記憶」について / 「夢」のかたち / 二つの「夢の引用」 / 「映画的」という誤謬？ / ■第五章　《雨の樹　素描》と「水」の美学 / はじめに / 1　イメージと想像力 / バシュラールのイメージ論 / イメージからの出発 / 2　楽曲分析──《雨の樹　素描》 / ミクロ構造のシンメトリー / マクロ構造とアルバン・ベルク / 3　「水」の美学、あるいは武満徹の霊性 / 「水」の神秘的な性質 / 「自然」と「宗教」、再び「Mirror」について / スピリチュアリティの興隆と『洪水はわが魂に及び』 / 4　「雨の木（レイン・ツリー）」を「素描（スケッチ）」する / メディウムの横断 / 「雨の木（レイン・ツリー）」のイメージ / 「宇宙発生論的樹木」 / ■結論 / あとがき / 文献一覧 / 索引