第８回「オスカー・フリートとマーラー」

2005年9月2日 (金)

はんぶる・ドットこらむ　山崎浩太郎
第８回

「オスカー・フリートとマーラー」

　今回ご紹介する、オスカー・フリート指揮の《復活》交響曲は、史上初のマーラーの交響曲録音として知られているものである。
　1925年にマイクを使用する電気録音が実用化される直前、24年あるいは23年にアコースティック（機械吹込）録音されたものだ。
　音の振動を集音ラッパで拾うという原始的な録音法で、歌手やヴァイオリニストなどの単独の録音ならともかく、多数の打楽器を含むオーケストラと合唱団、ふたりの独唱者による大規模な作品を録音したのだから、たいへんな仕事である。しかもＳＰのひとつの面には４分間前後しか入らないから、84分のこの曲は、22面に分けて収録されている。
　指揮のフリートは、この種の大曲の録音のパイオニア的存在で、この《復活》と同時期にブルックナーの交響曲第７番のＳＰ録音も行なっている。これもブルックナーの交響曲の全曲録音としては最古のものである。
　だがマーラーとは、フリートは個人的交友が篤かったことで知られていた。しかもそれは《復活》の演奏にまつわる逸話を中心としていたから、このマーラー録音には特別の歴史的意義が感じられてきた。
　1871年ベルリンのユダヤ人家庭に生まれ、フランクフルトでフンパーディンクに学んだフリートが指揮者として名を知られたのは、1905年３月にベルリンでリストのオラトリオ《聖エリーザベトの物語》を演奏したときであった。この作品をきっかけにマーラーの知遇を得たという。マーラーもこの作品をウィーン宮廷歌劇場で演奏するつもりだったからである。
　マーラーはフリートの指揮を聴いたわけではなかったが、会話を交わしただけでこの34歳の新人の才能に気づき、その年の12月に《復活》のベルリン初演をしてほしいとかれに依頼したという。
　夏のあいだにマーラーはフリートに作品の手ほどきをし、そしてベルリンでの演奏会にも立ちあった。ところが総練習を聴いたマーラーは、自分の指示をフリートが忘れてしまっているのに愕然とし、終了後に指揮者の腕をつかんで自分のホテルに連れて行き、手ずから指示を出しなおした。
　フリートのテンポは、マーラーには２倍も速く聴こえたのだった。翌日の本番の直前、指揮者はオーケストラに向かって話しかけた。
「みなさん、わたしが昨日まで指示したことは間違っていました。今日はすべて別のテンポで演奏します。どうかついてきて下さい」
　幸い演奏は成功、聴衆からも喝采をもって迎えられた。このとき、舞台裏の楽団を指揮したのが21歳のクレンペラーだったことは、有名な話である。
　フリートはその後もマーラー作品の熱心な伝道者であり続けた。そして現代に遺された記録が、この《復活》の全曲である。正直な話、録音技術の限界はいかんともしがたいが、第３楽章の激しいテンポの変動などはよくわかる。ベルリン初演でもこの楽章については、「じぶんより上手い」とマーラーに誉められたそうだ。
　ほかに今回のＣＤには、ＳＰ時代のマーラー歌曲の録音が収められているのが嬉しい。シュテュックゴルトの《だれがこの歌をつくったの？》は最古のマーラー録音のひとつらしいが、15年という録音年はこのソプラノのオペラ・デビューの２年前だから、疑問符がつく。カーヒアはマーラー時代のウィーンの歌手であり、ワルター指揮の《大地の歌》世界初演のアルト独唱者としても知られる。しかし19年後60歳の年の録音は、いささか年をとりすぎているのが残念。