美しい、宮沢りえ。

2006年10月11日 (水)

宮沢りえって、こんな女性。

東京都練馬区出身の、女優さん。

11歳の時にモデルデビューし、1987年に「三井のリハウス」の、
初代リハウスガール"白鳥麗子"役で有名になり、
トップアイドル、となる。

その後、映画・舞台・テレビドラマで活躍中。

中国語では、「宮澤理惠」の表記で紹介されている。

身長 167cm。血液型 B型。牡羊座。

1989年、初主演映画『ぼくらの七日間戦争』で、
日本アカデミー賞新人賞を受賞。

1991年発売の写真集、『サンタフェ（Santa-Fe）』
（篠山紀信撮影）は、人気絶頂時のヌード写真集で、
150万部のベストセラーとなる。

2001年、香港映画『華の愛　遊園驚夢』で、
第23回モスクワ国際映画祭・主演女優賞受賞。

2003年、『たそがれ清兵衛』で、
日本アカデミー賞・最優秀主演女優賞を受賞。

2005年、『父と暮らせば』で、
第47回ブルーリボン賞・主演女優賞受賞。

その他、出演ＣＭ多数。

舞台にも参加しており、『透明人間の蒸気』
（2004年　野田秀樹作・演出）、
『ロープ』（2006年-2007年　野田秀樹作・演出）などに、至る。

見ているだけで、うれしくなってしまうような美しさで、
うっとりと魅了する、大人の女性。
美しいだけではなくて、かわいさとポップさを、兼ね備え。
そんな彼女の、『トニー滝谷』、という、すてきな映画。
ナビゲートしちゃいます。

ＳＴＯＲＹ

太平洋戦争の始まる少し前、トニーの父親、
滝谷省三郎は、ちょっとした面倒を起こして、中国に渡った。

日中戦争から真珠湾攻撃、そして、原爆投下へと至る、
激動の時代を彼は、上海のナイトクラブで、
気楽に、トロンボーンを吹いて過ごした。

彼がげっそりと痩せこけて、帰国したのは、
昭和21年の、春だった。

彼の名は滝谷省三郎、彼が結婚したその翌年に、
トニーが生まれた。そして、トニーが生まれた3日後に、
母親は死んだ。あっという間に彼女は死んで、
あっという間に、焼かれてしまった。

孤独な幼少期をおくり、やがて美大で、
地に足の着かない“芸術”を学ぶ、トニー。

目の前にある物体を、一寸の狂いもなく、
細部に至るまで、正確に写生するトニー。

女学生「うまいんだけど、体温が感じられないのよね」
体温？それらはトニーにとって、
ただ未熟で醜く、不正確なだけだった。

数年後、デザイン会社へと就職し、そして独立し、
イラストレーターとして、自宅のアトリエで、
仕事をこなすようになった、トニー。

彼の家には、様々な出版社の編集部員が出入りしていた。
小沼英子も、そんな編集部員の、ひとりだった。

そして、トニーの人生の孤独な時期は終了し、
やがて、新たな生活と共に、幸せの中に浸れるようになった。

トニー「…なんというか、服を着るために生まれてきたような人なんだ」
父「それはいい」

しかし1つだけ、トニーには、気になることがあった。
それは妻が、あまりにも多くの服を、買いすぎることだった。

トニー滝谷について

同世代としての共感から、村上春樹氏の小説は、
デビュー以来ずっと注目し、読み続けてきました。

彼の文学から感じられる、乾いた「喪失感」や「孤独感」は、
60年代後半の、熱い祭りのような社会全体の興奮と、
その確実な終わりを体験した、我々の世代に特徴的な、
感受性によるもの、だと思います。

村上春樹氏が、今から10年以上も前に発表した
短編「トニー滝谷」にも、自分自身ではどうすることもできない、
遺伝子のような「孤独」が、少し、寓話的に描かれています。
テンポの良い、年代記風な語り口に魅力のある小説でした。

しかし、映画化に際して、はじめて気が付き、
そして1番難しく感じたのは、彼の小説に登場する人物達から、
「表情」というものが、読み取れない点でした。
極端に言うと、「顔」のない物語、のように感じました。

私はこれまでに、いろいろな作家の原作で、映画を
作ってきましたが、そのような感覚におそわれたのは、初めてでした。

そしてそれを発端に、次第に、この映画のあらゆる映像が、
現実の具体的な場所や物では描けない、というイメージを抱きはじめ、いままでの自分の映画のように、リアルな世界で描くと、
この小説に流れている透明感や、温度の低さを表現できないし、
村上春樹ファンを裏切ることになる、と思い始めました。

そして結果として、この映画『トニー滝谷』は、
これまでの自分の映画に全く似ていないどころか、
なにか見たことないような、不思議な感触の映画、
になったような、気がしています。

エドワード・ホッパーの絵画のような、空白の多い画面に
なぜか惹かれ、小劇場のようなシンプルな舞台を、
高台の空き地に建てて、その舞台の微妙なアングル替えと、
簡単な飾り替えだけで、ほとんど全てのシーンを撮影したことも、
主人公の男女2人にそれぞれ、2役を演じてもらって、
登場人物を極力少なくしたことも、プリント手法に
脱色処理を施して、色調を浅くしたことも、
全て、村上春樹氏の、硬質でありながらも、
現実の地上から何センチか浮いているような小説世界が、
いつのまにか私に、要請したことだった、と今になって思います。

市川準

『トニー滝谷』

2004年　カラー　75分

特典
劇場公開作品　メイキング・ドキュメンタリー「晴れた家」（68分）
撮り下ろしインタビュー（計49分）市川準監督・イッセー尾形・宮沢りえ
完成披露試写会舞台挨拶、劇場公開初日舞台挨拶
ブックレット（2Ｃ／8Ｐ予定）封入

ＳＴＡＦＦ

監督：市川準

原作：村上春樹
音楽：坂本龍一
撮影：広川泰士

ＣＡＳＴ

イッセー尾形、宮沢りえ
四方堂亘、水木薫、小山田サユリ山本浩司、猫田直ほか

ナレーション：西島秀俊

先日、都内某美術館で、彼女をお見うけ致しました。
本当に、美しくって、気取っておらず、
やはり、アートというものに、強く関心がある、
のではないかと、1人密かに、感じておりました。

ヴィッツのＣＭでは、軽やかなドライビングを披露して、
大人のしっとりした女性を、演じています。

おだしのＣＭ、「こはるのブタダイコン篇」では、
移動八百屋のおじさんから、ダイコンを自転車のカゴ1杯に買い込み、「どーすんのー?」と。「ブタとおだし」と、教えてもらって、
ほんだしを使って料理する、という、ストーリー。
体全体を使って、おじさんに「OK」サインを出すなど、
とっても、キュウトな演技で、うれしくさせてくれました。

『トニー滝谷』を見たのは、ずいぶん前のこと。
だけれど、ふとした瞬間に思い浮かぶのは、
あのシーンだったり、このことばだったり、
と、気持ちはうらはらで、その度に違っていて。

市川監督のことばからも、わかるように、
一切の、無駄を省いた映像群です。

余白の美というのは、日本の文化に、
色濃く残っているはずなのですが、このところの、
あらゆる表現方法には、それが余り、感じられません。

空間をデザインする、というのは、物体は、
余白があってこその、存在ではないだろうか、と思うのです。

余白やシンプルさほど、贅沢でいて、それでいて、
センスが問われるものは、ないのではないか、とも、思うのです。

「なんというか、服を着るために生まれてきたような人なんだ」、
と、トニーに言わせてしまうくらいに、彼女は洋服を、
美しく、身に纏っています。何着も、何着も。

光と影。構図。衣装。空間。
ミニマムな小劇場で、起こっているような、
シアトリックでいて、淡々とした表現。

男の哀愁と、女の生理と。

イッセー尾形さんの演技も、絶品！

夫婦の間にある微笑ましさや、満たされないもの、
感情の揺らぎなどが、静かに揺れていくさま。

それぞれが、1人2役という、配役。

宮沢りえさんは、この映画のメイキングで、
わたしはずっと、こういう作品に出たかった。
どうしてこういう、文学系のものに、
呼ばれないんだろう、と笑って、お話しされていました。

年齢とともに、輝きを増し、時代劇などにも出演する、彼女。

ナチュラルな生き方や、日常のあらゆる好奇心が、
きっと彼女を、きらきらさせているのでしょうね。

ショートカットが、ひどくお似合い！

4 宮沢りえ

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